No. 1. In der Fremde (In Foreign Parts) (01 min. 49 sec.) / Schumann -- No. 2. Intermezzo (01 min. 25 sec.) / Schumann -- No. 3. Waldesgesprach (Colloquy in the Forest) (01 min. 55 sec.) / Schumann -- No. 4. Die Stille (Quietness) (01 min. 25 sec.) / Schumann -- No. 5. Mondnacht (Moonlit Night) (04 min. 08 sec.) / Schumann -- No. 6. Schöne Fremde (Fair Foreign Land) (01 min. 09 sec.) / Schumann -- No. 7. Auf einer Burg (On a Fortress) (03 min. 13 sec.) / Schumann -- No. 8. In der Fremde (In Foreign Parts) (01 min. 21 sec.) / Schumann -- No. 9. Wehmut (Melancholy) (02 min. 38 sec.) / Schumann -- No. 10. Zwielicht (Twilight) (02 min. 53 sec.) / Schumann -- No. 11. Im Walde (In the Forest) (01 min. 13 sec.) / Schumann -- No. 12. Fruhlingsnacht (Spring Night) (01 min. 08 sec.) / Schumann -- No. 1. Im wunderschonen Monat Mai (01 min. 30 sec.) / Schumann -- No. 2. Aus meinen Tranen spriessen (NaN min. NaN sec.)(57 sec.) / Schumann -- No. 3. Die Rose, die Lilie, die Taube, die Sonne (NaN min. NaN sec.)(35 sec.) / Schumann -- No. 4. Wenn ich in deine Augen seh' (01 min. 58 sec.) / Schumann -- No. 5. Ich will meine Seele tauchen (NaN min. NaN sec.)(55 sec.) / Schumann -- No. 6. Im Rhein, im heiligen Strome (02 min. 18 sec.) / Schumann -- No. 7. Ich grolle nicht (01 min. 34 sec.) / Schumann -- No. 8. Und wussten's die Blumen, die kleinen (01 min. 17 sec.) / Schumann -- No. 9. Das ist ein Floten und Geigen (01 min. 27 sec.) / Schumann -- No. 10. Hor' ich das Liedchen klingen (02 min. 09 sec.) / Schumann -- No. 11. Ein Jungling liebt ein Madchen (01 min. 01 sec.) / Schumann -- No. 12. Am leuchtenden Sommermorgen (02 min. 39 sec.) / Schumann -- No. 13. Ich hab' im Traum geweinet (02 min. 38 sec.) / Schumann -- No. 14. Allnachtlich im Traume (01 min. 11 sec.) / Schumann -- No. 15. Aus alten Marchen winkt es (02 min. 17 sec.) / Schumann -- No. 16. Die alten, bosen Lieder (04 min. 41 sec.) / Schumann -- No. 1. Morgens steh' ich auf und frage (01 min. 04 sec.) / Schumann -- No. 2. Es treibt mich hin (01 min. 16 sec.) / Schumann -- No. 3. Ich wandelte unter den Baumen (03 min. 51 sec.) / Schumann -- No. 4. Lieb' Liebchen, leg's Handchen auf's Herze mein (NaN min. NaN sec.)(50 sec.) / Schumann -- No. 5. Schöne Wiege meiner Leiden (04 min. 48 sec.) / Schumann -- No. 6. Warte, warte, wilder Schiffmann (02 min. 01 sec.) / Schumann -- No. 7. Berg' und Burgen schaun herunter (04 min. 01 sec.) / Schumann -- No. 8. Anfangs wollt ich fast verzagen (NaN min. NaN sec.)(53 sec.) / Schumann -- No. 9. Mit Myrten und Rosen (04 min. 18 sec.) / Schumann -- No. 1. Lust der Sturmnacht (01 min. 21 sec.) / Schumann -- No. 2. Stirb, Lieb' und Freud'! (06 min. 25 sec.) / Schumann -- No. 3. Wanderlied (03 min. 01 sec.) / Schumann -- No. 4. Erstes Grun (02 min. 12 sec.) / Schumann -- No. 5. Sehnsucht nach der Waldgegend (02 min. 24 sec.) / Schumann -- No. 6. Auf das Trinkglas eines verstorbenen Freundes (04 min. 27 sec.) / Schumann -- No. 7. Wanderung (01 min. 11 sec.) / Schumann -- No. 8. Stille Liebe (03 min. 03 sec.) / Schumann -- No. 9. Frage (01 min. 16 sec.) / Schumann -- No. 10. Stille Tranen (04 min. 08 sec.) / Schumann -- No. 11. Wer machte dich so krank? (02 min. 10 sec.) / Schumann -- No. 12. Alte Laute (02 min. 32 sec.) / Schumann -- No. 1. Seit ich ihn gesehen (02 min. 31 sec.) / Schumann -- No. 2. Er, der Herrlichste von allen (03 min. 12 sec.) / Schumann -- No. 3. Ich kann's nicht fassen, nicht glauben (01 min. 52 sec.) / Schumann -- No. 4. Du Ring an meinem Finger (02 min. 51 sec.) / Schumann -- No. 5. Helft mir, ihr Schwestern (02 min. 02 sec.) / Schumann -- No. 6. Susser Freund, du blickest mich verwundert an (05 min. 09 sec.) / Schumann -- No. 7. An meinem Herzen, an meiner Brust (01 min. 24 sec.) / Schumann -- No. 8. Nun hast du mir den ersten Schmerz getan (04 min. 07 sec.) / Schumann -- 3 Gesänge, Op. 31: No. 2. Die Kartenlegerin (03 min. 30 sec.) / Schumann -- Romanzen und Balladen IV, Op. 64: No. 3. Tragodie: II. Es fiel ein Reif in der Fruhlingsnacht (01 min. 55 sec.) / Schumann -- Lieder und Gesänge, Book 3, Op. 77: No. 5. Auftrage (02 min. 08 sec.) / Schumann -- 6 Gedichte und Requiem, Op. 90: No. 6. Der schwere Abend (02 min. 50 sec.) / Schumann -- No. 1. Abschied von Frankreich (Farewell to France) (01 min. 29 sec.) / Schumann -- No. 2. Nach der Geburt ihres Sohnes (After the birth of her son) (01 min. 16 sec.) / Schumann -- No. 3. An die Konigin Elisabeth (To the Queen Elizabeth) (01 min. 18 sec.) / Schumann -- No. 4. Abschied von der Welt (Farewell to this World) (02 min. 33 sec.) / Schumann -- No. 5. Gebet (Prayer) (01 min. 25 sec.) / Schumann -- No. 1. Der Knabe mit dem Wunderhorn (02 min. 17 sec.) / Schumann -- No. 2. Der Page (02 min. 35 sec.) / Schumann -- No. 3. Der Hidalgo (02 min. 49 sec.) / Schumann -- No. 1. Sonntags am Rhein (02 min. 21 sec.) / Schumann -- No. 2. Standchen (01 min. 34 sec.) / Schumann -- No. 3. Nichts schöneres (01 min. 48 sec.) / Schumann -- No. 4. An den Sonnenschein (01 min. 34 sec.) / Schumann -- No. 5. Dichters Genesung (02 min. 30 sec.) / Schumann -- No. 6. Liebesbotschaft (05 min. 30 sec.) / Schumann -- No. 1. Der Schatzgraber (02 min. 40 sec.) / Schumann -- No. 2. Fruhlingsfahrt (03 min. 03 sec.) / Schumann -- No. 3. Abends am Strand (02 min. 58 sec.) / Schumann -- No. 1. Die beiden Grenadiere (03 min. 37 sec.) / Schumann -- No. 2. Die feindlichen Bruder (02 min. 22 sec.) / Schumann -- No. 3. Die Nonne (02 min. 01 sec.) / Schumann -- Der Handschuh (04 min. 57 sec.) / Schumann -- No. 1. Blondels Lied (04 min. 34 sec.) / Schumann -- No. 2. Loreley (01 min. NaN sec.) / Schumann -- No. 3. Der arme Peter I-III (04 min. 42 sec.) / Schumann -- Belsatzar, Op. 57 (04 min. 38 sec.) / Schumann -- No. 1. Marzveilchen (01 min. 37 sec.) / Schumann -- No. 2. Muttertraum (02 min. 36 sec.) / Schumann -- No. 3. Der Soldat (02 min. 58 sec.) / Schumann -- No. 4. Der Spielmann (03 min. 16 sec.) / Schumann -- No. 5. Verratene Liebe (NaN min. NaN sec.)(58 sec.) / Schumann -- No. 1. Widmung (02 min. 05 sec.) / Schumann -- No. 2. Freisinn (01 min. 16 sec.) / Schumann -- No. 3. Der Nussbaum (02 min. 41 sec.) / Schumann -- No. 4. Jemand (01 min. 18 sec.) / Schumann -- No. 5. Lieder aus dem Schenkenbuch im Divan No. 1 (NaN min. NaN sec.)(36 sec.) / Schumann -- No. 6. Lieder aus dem Schenkenbuch im Divan No. 2 (NaN min. NaN sec.)(55 sec.) / Schumann -- No. 7. Die Lotosblume (01 min. 48 sec.) / Schumann -- No. 8. Talismane (02 min. NaN sec.) / Schumann -- No. 9. Lied der Suleika (02 min. 21 sec.) / Schumann -- No. 10. Die Hochlander-Witwe (01 min. 23 sec.) / Schumann -- No. 11. Lieder der Braut aus dem Liebesfruhling No. 1 (02 min. 11 sec.) / Schumann -- No. 12. Lieder der Braut aus dem Liebesfruhling No. 2 (01 min. 23 sec.) / Schumann -- No. 13. Hochlanders Abschied (01 min. 31 sec.) / Schumann -- No. 14. Hochlandisches Wiegenlied (02 min. 23 sec.) / Schumann -- No. 15. Aus den hebraischen Gesängen (04 min. 28 sec.) / Schumann -- No. 16. Ratsel (01 min. 44 sec.) / Schumann -- No. 17. 2 Venetianische Lieder No. 1, "Leis' rudern hier" (02 min. 05 sec.) / Schumann -- No. 18. 2 Venetianische Lieder No. 2, "Wenn durch die Piazetta" (01 min. 10 sec.) / Schumann -- No. 19. Hauptmanns Weib (01 min. 01 sec.) / Schumann -- No. 20. Weit, weit (02 min. 40 sec.) / Schumann -- No. 21. Was will die einsame Trane? (02 min. 05 sec.) / Schumann -- No. 22. Niemand (01 min. 08 sec.) / Schumann -- No. 23. Im Westen (01 min. 02 sec.) / Schumann -- No. 24. Du bist wie eine Blume (01 min. 38 sec.) / Schumann -- No. 25. Aus den ostlichen Rosen (01 min. 49 sec.) / Schumann -- No. 26. Zum Schluss (01 min. 48 sec.) / Schumann -- No. 1. Der Himmel hat eine Trane geweint (02 min. 10 sec.) / Schumann -- No. 2. Er ist gekommen in Sturm und Regen (02 min. 11 sec.) / Schumann -- No. 3. O ihr Herren (NaN min. NaN sec.)(56 sec.) / Schumann -- No. 4. Liebst du um Schonheit (01 min. 55 sec.) / Schumann -- No. 5. Ich hab' in mich gesogen (01 min. 57 sec.) / Schumann -- No. 6. Liebste, was kann denn uns scheiden? (02 min. 07 sec.) / Schumann -- No. 7. Schon ist das Fest des Lenzes (01 min. 03 sec.) / Schumann -- No. 8. Flugel! Flugel, um zu fliegen (03 min. 13 sec.) / Schumann -- No. 9. Rose, Meer und Sonne (04 min. 14 sec.) / Schumann -- No. 10. O Sonn', o Meer, o Rose (03 min. 30 sec.) / Schumann -- No. 11. Warum willst du And're fragen (01 min. 48 sec.) / Schumann -- No. 12. So wahr die Sonne scheinet (02 min. 02 sec.) / Schumann -- Ouverture (07 min. 38 sec.) / Schumann -- Part I: I. Szene im Garten (Faust, Gretchen, Mephistopheles, Marthe) (04 min. 43 sec.) / Schumann -- Part I: II. Gretchen vor dem Bild der Mater Dolorosa (Gretchen) (04 min. 11 sec.) / Schumann -- Part I: III. Szene im Dom (Boser Geist, Gretchen, Chorus) (06 min. 39 sec.) / Schumann -- Part II: IV. Sonnenaufgang (Ariel, Chorus, Faust) (17 min. 28 sec.) / Schumann -- Part II: V. Mitternacht (Mangel, Schuld, Sorge, Not, Faust) (12 min. 19 sec.) / Schumann -- Part II: VI. Fausts Tod (Mephistopheles, Lemuren, Faust, Chorus) (15 min. 19 sec.) / Schumann -- Part III: VII. Fausts Verklarung: Waldung, sie schwankt heran (Choir) (03 min. 08 sec.) / Schumann -- Part III: VII. Fausts Verklarung: Ewiger Wonnebrand (Pater Ecstaticus) (02 min. NaN sec.) / Schumann -- Part III: VII. Fausts Verklarung: Wie Felsenabgrund mir zu Fussen (Pater Profundus, Pater Seraphicus, Selige Knaben) (05 min. 41 sec.) / Schumann -- Part III: VII. Fausts Verklarung: Gerettet ist das edle Glied (Engel, Selige Knaben, Choir) (10 min. 18 sec.) / Schumann -- Part III: VII. Fausts Verklarung: Hier ist die Aussicht frei (Doctor Marianus) (04 min. 07 sec.) / Schumann -- Part III. VII. Fausts Verklarung: Dir, der Unberuhrbaren (Doctor Marianus, Choir, Magna Peccatrix, Mulier Samaritana, Maria Aegyptiaca, Una Poenitentium, Selige Knaben, Gretchen, Mater Gloriosa) (07 min. 35 sec.) / Schumann -- Part III: VII. Fausts Verklarung: Alles Vergangliche ist nur ein Gleichnis (Chorus Mysticus) (09 min. 03 sec.) / Schumann -- No. 1. Vorspiel (01 min. 41 sec.) / Schumann -- No. 2. Tief im Herzen trag ich Pein (Soprano) (02 min. 18 sec.) / Schumann -- No. 3. O wie lieblich ist das Madchen (Tenor) (01 min. 56 sec.) / Schumann -- No. 4. Bedeckt mich mit Blumen (Soprano, Mezzo-soprano) (02 min. 34 sec.) / Schumann -- No. 5. Flutenreicher Ebro (Baritone) (02 min. 50 sec.) / Schumann -- No. 6. Intermezzo (01 min. 50 sec.) / Schumann -- No. 7. Weh, wie zornig ist das Madchen (Tenor) (01 min. 24 sec.) / Schumann -- No. 8. Hoch, hoch sind die Berge (Mezzo-soprano) (02 min. 37 sec.) / Schumann -- No. 9. Blaue Augen hat das Madchen (Tenor, Baritone) (01 min. 45 sec.) / Schumann -- No. 10. Dunkler Lichtglanz, blinder Blick (Soprano, Alto, Tenor, Baritone) (02 min. 21 sec.) / Schumann -- 5 Lieder und Gesänge, Op. 127: No. 2. Dein Angesicht (02 min. 04 sec.) / Schumann -- 4 Gesänge, Op. 142: No. 2. Lehn deine Wang (NaN min. NaN sec.)(41 sec.) / Schumann -- 5 Lieder und Gesänge, Op. 127: No. 3. Es leuchtet meine Liebe (01 min. 46 sec.) / Schumann -- 4 Gesänge, Op. 142: No. 4. Mein Wagen rollet langsam (03 min. 11 sec.) / Schumann

Se presenta un análisis de las diferentes construcciones subjetivas que tienen hombres y mujeres de la región pacífica colombiana, especialmente de algunos sectores del Chocó, sobre las masculinidades y las feminidades. Adicionalmente el artículo muestra cómo estas representaciones se transforman, crecen y se relacionan, y las formas y estrategias específicas que adoptan las personas cuando intentan consolidar y describir la manera de asumirse hombre o mujer. Para ello se toma el hombre cazador como figura de análisis y se recogen relatos acerca de situaciones violentas y no violentas concernientes a la relación entre los géneros.

Desde la primera edición del Foro Social Mundial (FSM), en enero de 2001, la Red Latinoamericana Mujeres Transformando la Economía (Remte) y la Marcha Mundial de las Mujeres se han definido como constructoras de ese espacio. Vemos en el mismo una posibilidad de construcción de alternativas al modelo capitalista neoliberal y sexista, donde actuamos con propuestas de un feminismo radicalmente comprometido con la autodeterminación de las mujeres y con la globalización de la igualdad.

Este ensayo explora las afinidades entre la poesía de Elizabeth Bishop y la obra de diversas pintoras surrealistas a la luz de la problemática de género asociada al machismo de los surrealistas. Un estudio de las afinidades entre Bishop y estas pintoras nos muestra cómo recurrieron a una serie de estrategias de subversión comunes dentro de la mal disimulada réplica del patriarcado social que crearon los surrealistas. Su búsqueda de una madurez artística las condujo a una poética doblemente subversiva donde su reivindicación de la magia, lo doméstico, y la identificación entre mujer y naturaleza forma parte de una estrategia revisionista conjunta

La Constitución Política colombiana de 1991, reconocida regionalmente como una de las más democráticas de América Latina y el Caribe, por el compromiso de garantizar la participación y los Derechos Humanos, permitió desarrollar en casi una década un marco normativo y crear los espacios necesarios para avanzar hacia un Estado Social de Derecho, posibilitando a la vez el ejercicio de la democracia directa. Para influir en las posturas de los constituyentes en torno a temas de crucial importancia para el país, hizo de esta Asamblea un foro de la democracia. Las mesas temáticas, las propuestas, la interlocución y las alianzas, contribuyeron a crear un clima propicio para pensar el país, repensar y definir los valores fundamentales que se materializarían en instituciones, mecanismos y mandatos. Nunca como en esos meses, organizaciones, movimientos sociales, grupos y partidos políticos se comprometieron a fondo en la tarea de diseñar un modelo de país más inclusivo, igualitario, solidario y respetuoso de las libertades. El esfuerzo de dar a conocer la nueva Carta y preparar a la ciudadanía para la participación fue cumplido tanto por sectores estatales como por organizaciones políticas, sociales y no gubernamentales que veían en esa coyuntura, la posibilidad de superar las desconfianzas e insatisfacciones que un quehacer político excluyente había contribuido a cimentar, generando una cultura de ausentismo y no participación, tanto en las contiendas electorales, como en los resquicios de democracia que podrían darse en lo local. Efectivamente, en los años siguientes las-os ciudadanas-os lentamente se fueron apropiando de los espacios donde se decidía sobre los problemas y necesidades de las comunidades, se distribuían los recursos y se definían y priorizaban las líneas de actuación de las administraciones locales, municipales, distritales y departamentales. La ciudadanía comenzó a expresarse en términos de participación, de derechos y de deberes. Para las mujeres, la evidente discriminación en la conformación de la Asamblea Constituyente (sólo 4 eran mujeres), no fue óbice para su participación; un cabildeo incesante y organizado, logró posicionar propuestas encaminadas a la superación de la discriminación en los ámbitos políticos y sociales; se colocaron en el debate también las relacionadas con sus derechos reproductivos, la necesidad de acciones afirmativas para las mujeres jefas de hogar y de quienes adelantaban labores comunitarias en pro de la niñez, así como la necesidad de promover la participación e inclusión de las mujeres en los espacios políticos. Algunos de los logros fueron formales, pero otros se plasmaron en avances reales. Paulatinamente, en representación de diversos intereses las mujeres empezaron a incrementar su presencia en los espacios deliberantes y/o de decisión creados, al igual que en los tradicionales. Es evidente que la participación está íntimamente relacionada con el reconocimiento y ejercicio de los derechos de las mayorías, pero sentirse sujeto de derechos va más allá de su consagración en una constitución o en una ley; este ha sido el trabajo del feminismo: que las excluidas se reconocieran ciudadanas, no sólo con deberes sino con derechos y que iniciasen un proceso de exigibilidad individual y colectivo. Lo anterior pasa por su reconocimiento en tanto sujetos sociales y por la valoración de sus aportes a la sociedad en su conjunto, así como el conocimiento, introyección y ejercicio de sus derechos.

Hojas de Warmi es una referencia ya indispensable en el haber historiográfico de los estudios de género y la investigación feminista, y significada en su proyección sobre América Latina. Publicación ciertamente única en el panorama académico español que es editada por el Seminario Interdisciplinar Mujeres y Sociedad, SIMS, de la L'Universitat de Barcelona y dirigida por su fundadora Lola G. Luna, profesora titular de Historia Contemporánea de América desde 1977 y emérita a partir de 2008 en la misma universidad.

En la década de los años setenta comienzan a aparecer estudios sobre la situación de la mujer latinoamericana en el contexto de la investigación sobre el desarrollo, el subdesarrollo y la dependencia.' La mayor parte de estos trabajos van a centrar su atención en la posición de la mujer en la sociedad en relación al trabajo. Se estudia la incorporación de la mujer al trabajo asalariado y se comienza a hablar del trabajo invisible. Por otro lado, la mujer también ha sido objeto de atención en los estudios del control de población por su condición de reproductora.

"Hay una razón narrativa, ni política ni argumentativa, que construye un camino para acceder a un conocimiento. Uno, simple y en juego con la multiplicidad, sin ningún afán de universalidad. A ese conocimiento se accede mediante la construcción interpretativa de algo indefinible, pero existente. Algo previo a la narración, pero que la narración vuelve real, verdadero al ser enunciado. Las personas que narran, oral o literariamente, construyen una y otra vez esta razón que, en los últimos treinta años, se ha expresado fundamentalmente en la contribución de escritoras, narradoras e historiadoras, poetas y ensayistas. La literatura es terreno de muchos conflictos y la epistemología la cuestiona como instrumento cognoscitivo. Entre la literatura y el mito hay una continuidad -¿una mismidad?- interpretativa, porque la narración implica un conocimiento previo, una percepción de la realidad que se quiere explayar y no limitar. Hace veinte años, cuando conocí a Dolores Castro, entre ella, que era la poeta madre simbólica de las escritoras ahí reunidas y yo, entonces joven narradora, formulamos la idea de que la creación es ajena a las ayudas económicas. Como mujeres escritoras nos sentíamos vividas por una necesidad de decir que trascendía todo apoyo y, también, todo estilo. Era una idea a contracorriente con respecto a las de nuestras compañeras que reivindicaban espacios, becas y visibilidad; una idea que lanzamos a la mesa, pero que no necesariamente nacía allí..."

La justicia de género centra su interés en el acceso a la justicia de las mujeres así como en que se apliquen leyes a favor de sus derechos y en la tipificación de los delitos que los vulneren, tanto en el ámbito público como privado, siendo sus principales manifestaciones la violencia doméstica y la violencia sexual incluida aquella que cobra la vida de las mujeres. Las violencias de género han sido las situaciones de violación de derechos más proclives a ser consideradas como asuntos de menor importancia o pertenecientes al llamado núcleo blando del derecho. Por ello, para la justicia de género la forma como se está administrando justicia en los casos de delitos perpetrados contra las mujeres por el hecho de serlo y motivados por considerarlas carentes de derechos, es materia central ya que es a través de estas expresiones que se perpetúan las relaciones de poder desiguales entre ambos sexos y se naturaliza la violencia y discriminación contra las mujeres. Diversos análisis realizados en países latinoamericanos han coincido en señalar que el sistema acusatorio que se viene implementando desde hace más de una década en la región, así como las reformas que han sufrido las leyes de violencia pueden poner en riesgo el derecho al acceso a la justicia de las mujeres víctimas de violencias de género. Esta experiencia previa llevó a la Corporación Humanas con el apoyo de AECI a indagar cómo ha venido respondiendo el Sistema Penal Acusatorio (SP A) en Colombia en estos dos años de implementación parcial en los casos de delitos por violencia de género a fin de establecer si está garantizando o no el acceso a la justicia a las mujeres víctimas de ellos. Los resultados de la investigación se han agrupado en cuatro capítulos. El primero de ellos da cuenta del marco conceptual a partir del cual se establece qué es acceso a la justicia, en el segundo se revisa el contexto normativo nacional, en el tercero se presentan los obstáculos del Sistema Penal Acusatorio para el acceso a la justicia por parte de las mujeres identificados durante el trabajo de campo y por último se presentan las conclusiones y las recomendaciones. En este resumen se presenta los aspectos metodológicos centrales y las conclusiones y recomendaciones.