Colección institucional Guías de estudio - BanRepcultural

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Imagen de apoyo de Guía de estudio. 6 proyecciones. Selección de videos de artistas colombianos. Colección de Arte del Banco de la República

Por: Alberto Baraya | Fecha: 2015

Seis piezas de artistas colombianos, de la Colección de Arte del Banco de la República de Colombia, evidencian lo que ha sido la consolidación del video en cuanto herramienta artística para construir narraciones. Creadas en la década del 2000, estas obras ampliaron significativamente las posibilidades del video al reinterpretar la historia del país, poniendo de relieve un entorno natural o urbano y sus circunstancias políticas y sociales. En esta guía se lee una concisa descripción de cada video —algunas a través de las voces de sus autores— en la que se revela “la tensión entre la experiencia sensorial del espacio representado, con la carga psicológica o ideológica de quienes lo habitan, lo recorren o tan solo lo observan”. El conjunto de referentes geográficos son: bahía Inútil (lugar en el fin del mundo), el río Amazonas, la ciénaga grande de Santa Marta, el río Don Diego (Sierra Nevada de Santa Marta), Tunja y la plaza de Bolívar en Bogotá.

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Imagen de apoyo de Guía de estudio núm. 177. Imagen regional 8

Por: Susana Basto | Fecha: 2015

Con el fin de contextualizar la muestra de obras de la versión número 8 del programa Imagen regional, esta guía de estudio informa, en primera instancia, sobre la respuesta a la convocatoria para dicha versión y los objetivos del programa. En segundo lugar, se refiere a las treinta y nueve obras seleccionadas para la exhibición. Aquí, su curador describe de manera pormenorizada el amplio abanico de obras que configuran este panorama de la producción artística de Colombia, cuya referencia en común es el paisaje. La mención a las elaboraciones conceptuales, técnicas y medios artísticos de cada composición son agrupados según las siguientes temáticas: paisaje natural, paisaje cultural, paisaje político-social y paisaje construido. Y, por último, informa sobre las prácticas implementadas para orientar a los artistas interesados en participar o proyectar su quehacer hacia una práctica profesional, como también acerca de los talleres de creación que acompañaron su proceso creativo.

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Imagen de apoyo de Guía de estudio núm. 21. Cantos paralelos: la parodia plástica en el arte argentino contemporáneo

Por: Luis Fernando Benedit | Fecha: 2000

La guía de estudio de la exposición Cantos Paralelos —organizada por el Banco de la República y el Museo de Arte Jacks Blantón, de la Universidad de Texas (Austin)— se refiere al valor, la significación y la fuerza de las primeras y segundas vanguardias latinoamericanas en relación con las vanguardias europeas y norteamericanas. Sin embargo, esta contextualización exceptúa a Colombia debido a su particular ensimismamiento y pone de relieve las vanguardias argentinas en cabeza de nueve artistas argentinos, cuyo trabajo artístico ilustra la originalidad de su contribución excéntrica (fuera-de-centro) en la tradición del arte del siglo XX. Incluye imágenes de catorce obras.

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Imagen de apoyo de Guía de estudio núm. 70. Rosemarie Trockel

Por: Rosemarie Trockel | Fecha: 2008

La guía de estudio de esta exposición —organizada por el Banco de la República, el Goethe Institut Kolumbien y el Institut für Auslandsbeziehungen e.V.— hace referencia al carácter de la obra de la artista alemana Rosemarie Trockel. Una breve descripción del escenario artístico berlinés de 1970 pone en contexto su trayectoria, influencias y exploraciones artísticas. Con esto se sugiere ubicar a Trockel en el feminismo de los años ochenta y resaltar su postura irreverente, esa que la ha caracterizado por modificar la lectura de la simbología imperante y mediante la cual ha resquebrajado prejuicios sociales y culturales. Incluye imágenes de ocho obras.

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Imagen de apoyo de Guía de estudio núm. 154. Durero. Grabados 1496-1522

Por: Alberto Durero | Fecha: 2014

Esta guía de estudio reseña la vida y obra de uno de los grabadores y humanistas renacentistas alemanes más prestigiosos. Aquí se informa sobre las primeras destrezas artísticas de Albero Durero y sobre su trayectoria en Alemania, Países Bajos e Italia hasta consolidarse como grabador de estampas que fueron universalmente difundidas y que marcaron la transición entre la Edad Media y el Renacimiento. Así mismo, se hace referencia a los distintos estudios por los que se interesó, a sus escritos teóricos y obras maestras, en especial al trasfondo de ‘Melancolía I’. Incluye imágenes de cuatro grabados.

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Imagen de apoyo de Guía de estudio núm. 81. Tres décadas de arte moderno, 1960-1990: antología

Por: Trixie Allina | Fecha: 2008

Esta antología artística del matrimonio judío Ganitsky Guberek radicado en Bogotá es considerada patrimonio cultural de Colombia por la coherencia intrínseca que propuso para representar el arte moderno creado en Colombia y referirse a la construcción de una sociedad moderna. Desde esta óptica, la guía de estudio informa sobre su constitución, carácter, estructura y crítica artística imbricada para la selección de tres generaciones de artistas (1960-1990), según los distintos perfiles (los pioneros, los maestros, los transgresores, los ópticos y cinéticos, la resistencia, los contradictores, los de siempre) y sus obras. Incluye imágenes de catorce obras.

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Imagen de apoyo de Guía de estudio núm. 184. Aparente ingenuidad. Pintores primitivistas en la Colección de Arte del Banco de la República

Por: Sigrid Alexandra Castañeda Galeano | Fecha: 2016

Una breve historiografía sobre el término ‘ingenuo’ empleado en el campo del arte nos introduce al origen, caracterización y desarrollo del arte primitivo del siglo XIX en París impulsado principalmente por el pintor Henri Rousseau. Siendo opositora de la pintura clásica, por distanciarse de los preceptos academicistas, la pintura primitiva dio lugar a exposiciones en París. Una de estas se trae a colación para describir el movimiento primitivista en Colombia (1960-1980) y mencionar sus artistas exponentes, desembocando así en una reflexión en torno al concepto de ‘ingenuidad’ intrínseco de las obras primitivas de la Colección de Arte del Banco de la República. Incluye imágenes de cinco pinturas.

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Imagen de apoyo de Guía de estudio núm. 61. La moneda de los lazaretos: acuñación para circulación exclusiva entre los leprosos

Por: Andrés Yepez Pérez | Fecha: 2007

En esta guía de estudio se lee un sucinto repaso por ""la ruta histórica de la lepra", que permite al público informarse sobre los hechos históricos que llevaron a Colombia a acoger la norma de acuñar monedas y papel moneda para que circularan solo dentro de la comunidad leprosa. Aquí se referencia el marco legislativo tanto del establecimiento de los tres lazaretos más famosos del país entre 1784 y 1873, como de la emisión de cuatro series de monedas. Incluye seis imágenes.

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Imagen de apoyo de Guía de estudio núm. 113. Financiación de la Independencia

Por: | Fecha: 2011

Entre los factores inherentes al movimiento independentista de las Provincias Unidas de la Nueva Granada, se deben considerar los mecanismos implementados para obtener recursos. En este sentido, la guía de estudio de esta exposición, señalando los pro, contra y las consecuencias de estas formas, expone en qué consistieron la emisión de monedas; la consecución de préstamos externos en Europa, especialmente con Inglaterra; los aportes en especie, y la expropiación de bienes de los ciudadanos. Incluye doce imágenes.

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Imagen de apoyo de Guía de estudio núm. 36. Espacio real - espacio conceptual: trabajos fotográficos de Susanne Brügger, Thomas Demand y Heidi Speker

Por: Heidi Specker | Fecha: 2006

Como lo recoge la guía de estudio, esta exposición se centró en el espacio combinado con el par de opuestos “realidad” e “imagen” y, por consiguiente, en las posturas de tres fotógrafos alemanes contemporáneos, quienes, a partir de reflexiones, intenciones y métodos artísticos diferentes, trabajaron recursos visuales técnicos con los cuales subvierten el carácter de autenticidad de una fotografía. Una descripción concisa de la evolución de sus respectivas obras da cuenta de su particular afinidad con el espacio público. Incluye imágenes de seis fotografías.

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