Este libro reúne un conjunto de cuecas inéditas ? incluyendo algunas que quedaron incompletas-, conservadas hasta ahora por su mujer, Catalina Rojas. En ellas es fácil reconocer el sello parriano, repleto de coraje, sin pelos en la lengua y lleno de dignidad. Se ha dicho de sus letras que son la voz del pueblo ? roto? , y el propio Roberto Parra diferenció sus cuecas de las más conservadoras y de salón, bautizándolas como ? choras? . Siempre en el límite entre lo legal y lo ilegal, entre lo permitido y lo prohibido, entre lo serio y lo cómico, la voz que traslucen estas cuecas nunca olvida la...

A través del estudio de la música tropical, Juan Sebastián Ochoa realiza un ejercicio de construcción de memoria desde un enfoque interdisciplinar, donde no solo estudia su auge en la Medellín de los sesenta, si no, cómo la llegada de medios masivos de comunicación influenció la sociedad colombiana.

Vandring i Skoven (Wandering in the Woods) (03 min. 15 sec.) / -- Hyrden graesser sine Faar (The Shepherd is grazing his sheep: The Celebration at Kenilworth) (03 min. 13 sec.) / Weyse -- Jeg elsker Dig (I Love You) (01 min. 25 sec.) / Grieg -- Jylland mellem tvende Have (Jutland) (03 min. 13 sec.) / Heise -- Pandebeen! - Godt det groer! (Frontal Bone! - Well it Grows!) (01 min. 51 sec.) / Gebauer -- Lille Viggo, vil Du ride Ranke? (Little Viggo, Will You Ride on the Knee) (03 min. 37 sec.) / Paulli -- Hist, hvor Veien slaaer en Bugt (Yonder, Where the Road Bends) (01 min. 54 sec.) / Gebauer -- I Danmark er jeg fodt (Denmark, My Native Land) (04 min. 35 sec.) / Rung -- Vort Jordliv er kun Regn og Rusk (Our Present Life is just Rain and Rough Weather) (02 min. 15 sec.) / Holten -- Gurre (Hvor Nilen vander Aegyptens Jord) (Where the Nile Waters the Egyptian Earth) (04 min. 49 sec.) / Rung -- Agnetes Vuggevise i havmandens slot (Agnete's Lullaby in the Castle of the Merman) (01 min. 55 sec.) / Levy -- I Danmark er jeg fodt (Denmark, My Native Land) (03 min. 45 sec.) / Schierbeck -- Alt farer hen som vinden (Evertything Rushes Away Like the Wind) (02 min. 19 sec.) / Holten -- Gurre (Hvor Nilen vander Aegyptens Jord) (Where the Nile Waters the Egyptian Earth) (04 min. 41 sec.) / Werner -- Agnetes Vuggevise i havmandens slot (Agnete's Lullaby in the Castle of the Merman) (02 min. 27 sec.) / Heise -- Fyn (Funen) (02 min. 21 sec.) / Holten -- Havfruesang (Mermaid Song) (01 min. 24 sec.) / Gade -- Dandse, dandse Dukke min (Dance, Dance, Doll of Mine!) (01 min. 23 sec.) / Henriques -- Konen med Aeggene (The Woman with the Eggs) (03 min. 37 sec.) / Fuzzy -- Jeg bringer dig en lille vedbendranke (I Bring You a Small Ivy-vine) (01 min. 44 sec.) / Gudmundsen-Holmgreen -- Aftenen (The Evening) (06 min. 28 sec.) / Holten -- Skon pa det, mens du har mig! (Appreciate it, While You Have Me!) (NaN min. NaN sec.)(33 sec.) / Holten

Will niemand singen? (02 min. 36 sec.) / Senfl -- Fortuna Desperata (4 voices) (01 min. 14 sec.) / -- Fortuna a Mi (3 voices) (01 min. 06 sec.) / Isaac -- Fortuna (3 voices) (01 min. 07 sec.) / Josquin des Prez -- Exemplum (01 min. 58 sec.) / Senfl -- Elslein / Es taget vor dem Walde: Elslein (01 min. 31 sec.) / -- Elslein / Es taget vor dem Walde: Elslein (3 Voices) (NaN min. NaN sec.)(33 sec.) / -- Elslein / Es taget vor dem Walde: Es taget (5 voices) (01 min. 19 sec.) / Senfl -- Elslein / Es taget vor dem Walde: Elslein (2 voices) (NaN min. NaN sec.)(34 sec.) / Rhau -- Elslein / Es taget vor dem Walde: Elslein (3 voices) (01 min. 05 sec.) / -- Elslein / Es taget vor dem Walde: Elslein (3 voices) (NaN min. NaN sec.)(37 sec.) / Dietrich -- Elslein / Es taget vor dem Walde: Es taget (5 voices) (NaN min. NaN sec.)(55 sec.) / Senfl -- Elslein / Es taget vor dem Walde: Elslein (4 voices) (01 min. 02 sec.) / Senfl -- Elslein / Es taget vor dem Walde: Elslein / Es taget (4 voices) (NaN min. NaN sec.)(49 sec.) / Senfl -- Ein frolyk wesein (3 voices) (NaN min. NaN sec.)(48 sec.) / Barbireau -- Ein frolyk wesein (3 voices) (NaN min. NaN sec.)(53 sec.) / Ghiselin -- Ein frolyk wesein (4 voices) (02 min. 12 sec.) / Aich -- Pacienta: Quis Separabit (03 min. 06 sec.) / Josquin des Prez -- Pacienta: Patientiam muss ich han (05 min. 13 sec.) / Senfl -- Tandernaken: Quqttuor (4 voices) (02 min. 33 sec.) / Senfl -- Entlaubet ist der Walde (4 voices) (01 min. 20 sec.) / Stolzer -- Entlaubet ist der Walde (4 voices) (01 min. 35 sec.) / Senfl -- Entlaubet ist der Walde: Canon Diskant and Tenor (4 voices) (01 min. 10 sec.) / Senfl -- Entlaubet ist der Walde (4 voices) (01 min. 26 sec.) / Othmayr -- Der Hundt (4 voices) (01 min. 10 sec.) / -- Der Hundt (3 voices) (04 min. 04 sec.) / Isaac -- Ich stund an einem Morgen (4 voices) (01 min. 33 sec.) / Isaac -- Ich stund an einem Morgen (2 voices) (02 min. 33 sec.) / Rhau -- Ich stund an einem Morgen (4 voices) (01 min. 29 sec.) / Finck -- Ich stund an einem Morgen (3 voices) (03 min. 42 sec.) / Senfl -- Ich stund an einem Morgen (5 voices) (02 min. 06 sec.) / Senfl -- Ich stund an einem Morgen (3 voices) (01 min. 33 sec.) / Senfl -- Ich stund / Es Taget / Kein Adler (6 voices) (01 min. 55 sec.) / Senfl

Smrtí tanec - Kam tak rychle jdeme - Ó bože mùj, ó lásko má (arr. J. Krcek for chamber ensemble) (01 min. 51 sec.) / -- U našeho bárty (arr. J. Krcek for chamber ensemble) (01 min. 17 sec.) / -- Alia phantasia (01 min. 15 sec.) / -- Alia non illepide (01 min. 28 sec.) / -- Alia I (01 min. 26 sec.) / -- Alia II (02 min. 09 sec.) / -- Saltus civilis (02 min. 01 sec.) / -- Bonrepovský smrtí tanec (arr. J. Krcek for chamber ensemble) (02 min. 31 sec.) / -- Valachica (arr. J. Krcek for chamber ensemble) (02 min. 30 sec.) / -- Navaøila buchet studenou vodou - Šla panenka smutnì (01 min. 51 sec.) / -- V prostìjovì na jarmarce (01 min. 43 sec.) / -- Taneèná (02 min. 39 sec.) / -- Káèo, káèo, kaèenko (01 min. 48 sec.) / -- Jdi, má milá, jdi do lesa (01 min. 43 sec.) / -- Na našem dvoøe (02 min. 27 sec.) / -- Už se Krumlovskej zámeèek bourá (02 min. 21 sec.) / -- Ty klášterský zvony - Nezvoraný pole (02 min. 08 sec.) / -- Mùj zlatej holeèku (02 min. 16 sec.) / -- Moje milá je z rájova (01 min. 38 sec.) / -- Formane, formane - Já jsem forman (02 min. 47 sec.) / -- Všecky, všecky, klášterský panenky (02 min. 27 sec.) / -- Pìknì se zelená klášterská krajina (01 min. 50 sec.) / -- Sedlák z prahy jede (03 min. 48 sec.) / -- Na tej naší návsi (04 min. 05 sec.) / -- V klášteøe koníèky kšírujou (01 min. 29 sec.) / -- Okolo kláštera travièka zelená (02 min. 22 sec.) / -- Koukni, holka, koukni (02 min. 25 sec.) / -- Ty kròanský ovce (02 min. 59 sec.) / -- Ze zemì jsem na zem pøišel (03 min. 17 sec.) / -- U kláštera pole (01 min. 49 sec.) / -- Kdyby byla vojna - Podívej se na mì (02 min. 15 sec.) / -- Jdi, má milá, jdi do lesa - Roste stromek dubový (02 min. 12 sec.) / -- Na tej naší návsi (03 min. 10 sec.) / -- Zasazuj holeèku (01 min. 39 sec.) / -- No. 23 and 54 from Easlavsko (01 min. 23 sec.) / -- No. 24 and 55 from Èáslavsko (01 min. 47 sec.) / -- No. 21 from Èáslavsko (01 min. 39 sec.) / -- No. 15 from Klatovsko (01 min. 18 sec.) / -- No. 35 and 46 from Loketsko (02 min. 17 sec.) / -- No. 9 and 10 from Plzeòsko (02 min. 28 sec.) / -- Již jest èas na podzimku (arr. J. Krcek for choir and chamber ensemble) (02 min. 14 sec.) / -- Do vozu sedala (arr. J. Krcek for voice and chamber ensemble) (02 min. 13 sec.) / -- Já tu nebudu (arr. J. Krcek for voice and chamber ensemble) (02 min. 04 sec.) / -- Poèkej, zastav malý formáneèku (arr. J. Krcek for voice and chamber ensemble) (02 min. 19 sec.) / -- Proèpak jsi, má milá (arr. J. Krcek for voice and chamber ensemble) (02 min. 02 sec.) / -- Pomalu, nahoru (arr. J. Krcek for voice and chamber ensemble) (03 min. 18 sec.) / -- Kdybych já vìdìla (arr. J. Krcek for voice and chamber ensemble) (01 min. 51 sec.) / -- Co mám za trápení (arr. J. Krcek for voice and chamber ensemble) (02 min. 09 sec.) / -- Louka, louka (arr. J. Krcek for voice and chamber ensemble) (01 min. 24 sec.) / -- Má panenko boubelatá (arr. J. Krcek for voice and chamber ensemble) (01 min. 31 sec.) / -- Ani jsem se smutná nenadála (arr. J. Krcek for voice and chamber ensemble) (01 min. 50 sec.) / -- Šup sem, šup tam (arr. J. Krcek for choir and chamber ensemble) (01 min. 25 sec.) / -- Mìla jsem holoubka (arr. J. Krcek for voice and chamber ensemble) (02 min. 47 sec.) / -- Vèera mi svítilo sluneèko (arr. J. Krcek for voice and chamber ensemble) (03 min. 08 sec.) / -- Kdyby mi to Pán Bùh dal (arr. J. Krcek for voice and chamber ensemble) (02 min. 32 sec.) / -- Zapla mi, sedláèku, službu mo (arr. J. Krcek for voice and chamber ensemble) (01 min. 58 sec.) / -- Mé zlaté dolanské louky (arr. J. Krcek for voice and chamber ensemble) (02 min. 02 sec.) / -- Pístecká hospoda (arr. J. Krcek for voice and chamber ensemble) (02 min. 24 sec.) / -- Což ten skøivánek (arr. J. Krcek for voice and chamber ensemble) (01 min. 24 sec.) / -- Okolo Prahy (arr. J. Krcek for voice and chamber ensemble) (02 min. 27 sec.) / -- Zelená se louka (arr. J. Krcek for voice and chamber ensemble) (02 min. 18 sec.) / -- Jak je ta láska zlá (arr. J. Krcek for voice and chamber ensemble) (01 min. 08 sec.) / -- Mùj milý, nechej mì (arr. J. Krcek for voice and chamber ensemble) (02 min. 46 sec.) / -- Jest-li to pravda nebo ne (arr. J. Krcek for voice and chamber ensemble) (02 min. 52 sec.) / -- Když já pojedu pøes ten les (arr. J. Krcek for voice and chamber ensemble) (02 min. 11 sec.) / -- Horeia lipa, horela (arr. J. Krcek for voice and chamber ensemble) (02 min. 11 sec.) / -- Èerné oèi jdìte spát (arr. J. Krcek for voice and chamber ensemble) (02 min. 34 sec.) / -- Až tam pojedete okolo vrat (arr. J. Krcek for choir and chamber ensemble) (02 min. 45 sec.) /

Or su corere (4 voices) (03 min. 31 sec.) / -- Fortuna desperata (4 voices) (01 min. 36 sec.) / Busnois -- Facia ognon in fin che po (4 voices) (02 min. 23 sec.) / -- Prenez sur moi (3 voices) (03 min. 21 sec.) / Ockeghem -- Helas que pora advenire (3 voices) (03 min. 13 sec.) / Caron -- Or che son di pregion (4 voices) (03 min. 20 sec.) / Tromboncino -- A la pesca (4 voices) (02 min. 09 sec.) / Plice -- Peschatore (NaN min. NaN sec.)(37 sec.) / -- A la cazza (4 voices) (01 min. 53 sec.) / -- Kyrie eleison (4 voices) (03 min. 54 sec.) / -- Colomba senza fielle (05 min. 30 sec.) / -- Pavana regia (02 min. 06 sec.) / -- El piove (3 voices) (01 min. 57 sec.) / -- Si dedero (02 min. 33 sec.) / Agricola -- Ave Maris Stella (3 voices) (05 min. 35 sec.) / -- La mi (4 voices) (02 min. 16 sec.) / Isaac -- La mi la sol la mi gia (4 voices) (01 min. 46 sec.) / -- O triumphale diamante (4 voices) (01 min. 18 sec.) / -- Tente alora (4 voices) (NaN min. NaN sec.)(47 sec.) / -- Verbum caro factus est (3 voices) (02 min. 11 sec.) / -- Ne la digna stalla (2 voices) (02 min. 44 sec.) / -- Recerchar di Benedictus (01 min. 31 sec.) / -- Benedictus (02 min. 18 sec.) / -- Absque verbis (3 voices) (02 min. 03 sec.) / Isaac -- Gratis acceptistis (4 voices) (01 min. 50 sec.) / Isaac -- La Mora (02 min. 27 sec.) / Isaac -- In te Domine speravi (4 voices) (04 min. 21 sec.) / Josquin des Prez -- Zorzi, Giorgio (01 min. 33 sec.) / -- Forte cosa e la speranza (5 voices) (03 min. 22 sec.) /

Es innegable el enorme significado e influencia que tiene para toda la Gran Cuenca del Caribe el desarrollo musical de Cuba. Esta obra es el resultado de una investigación que indaga acerca del lugar que ocupan las sonatas para piano en la primera mitad del siglo XX en Cuba y los rasgos que las caracterizan.

Hablamos de la BCI basada en los tonos internos y la música interna. Hemos tenido cierto éxito en la detección de los tonos internos, los tonos imaginados que no se cantan en voz alta. Al ser fácilmente imaginados y controlados, ofrecen un conjunto de estados utilizables para la BCI, con gran capacidad de información y altas tasas de transferencia. La imaginación de sonidos o melodías musicales podría proporcionar un lenguaje multicomando para la BCI, como si se utilizara el lenguaje natural. Además, este enfoque podría utilizarse para probar las habilidades musicales. Este tipo de interfaz BCI podría ser superior cuando se necesite un lenguaje de comandos más amplio. Se presentan algunas estimaciones computacionales y dificultades no resueltas.

Conformando un verdadero ejemplo de cabalidad y entereza artística, Mauricio Rosenmann Taub, el más solitario de los poetas chilenos, ha plasmado una obra alucinante, una indagación límite que abarca todos los planos de la palabra; sus dimensiones sonoras, visivas, fónicas, su memoria, su historia, y donde las fronteras entre los géneros son canceladas. Sus poemas son así obras totales que evocan tanto a Debussy como a Mondrian, al puntillismo como a la música contemporánea, en una escritura tan exacta como múltiple, donde la tradición de la poesía castellana, sus metros, sus ritmos, sus rimas, se...

Las Relaciones Intergubernamentales (RIG) como nueva forma de concebir las interrelaciones que se dan entre niveles de gobierno, donde priman la ausencia de jerarquía, la autonomía y los intercambios informales para mejorar el desarrollo de las políticas del Estado, se han convertido en un mecanismo de apertura para la coordinación, colaboración y asociación necesaria en las formas de gobierno con un fuerte pluralismo institucional marcado por su creciente complejidad y tamaño, donde el nivel central ha ejercido relaciones de dominación. En Colombia la reforma constitucional de 1991 condujo al crecimiento del tamaño del Estado, que a causa de procesos como la descentralización y el otorgamiento de una mayor autonomía a los territorios en sus tres niveles, propicia las condiciones para un entramado de relaciones de coordinación, concurrencia y subsidiariedad con miras a facilitar mejores relaciones y comunicación entre diferentes niveles de gobierno para el logro de sus fines. El estudio del complejo teórico de las relaciones intergubernamentales, sus dimensiones, enfoques, características, las emergentes relaciones de coordinación y gestión intergubernamental (GIG), gracias a una rica y variada bibliografía, permitirá establecer mediante dos estudios de caso en la Provincia de Márquez del departamento de Boyacá (Colombia), las fallas de coordinación y si están presentes los elementos teóricos que caracterizan estos nexos e intercambios en el entramado institucional de los niveles local e intermedio.