Foto: Gracia Milena Quintero
Temporada Nacional de Conciertos Banco de la República 2022
SERIE DE LOS JÓVENES INTÉRPRETES
SANTIAGO ACOSTA
(Colombia)
flauta
Jueves 25 de agosto de 2022 · 6:30 p.m.
Bogotá, Sala de Conciertos de la Biblioteca Luis Ángel Arango
PULEP: OMG317
TOME NOTA
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el programa de mano. Llegar con media hora de antelación le permitirá ingresar al
concierto con tranquilidad y disfrutarlo en su totalidad.
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Luis Ángel Arango
1
ACERCA DEL INTÉRPRETE
Santiago Acosta, flauta
Es uno de los talentos colombianos más jóvenes que ha forjado una
prometedora carrera internacional en distintos ámbitos de la música académica
en Europa. Es reconocido por su notoria flexibilidad al interpretar piezas de
estilos distintos, su pulcritud técnica y su gran expresividad. Su repertorio
incluye desde la más delicada música barroca hasta música tradicional
colombiana, jazz y música contemporánea.
Durante su carrera ha sido ganador y finalista de concursos de flauta,
nacionales e internacionales, tales como el Concurso Internacional de Flauta
Traversa en Tocancipá y Sopó en la categoría Juvenil e Infantil (2016 y 2017),
el Festival Regional de Flauta del Suroccidente Colombiano (2017), Jóvenes
Solistas de la Orquesta Filarmónica de Cali (2019), la Dutch International
Flute Competition en Itterwoort, Holanda (2021) y la Serie de los Jóvenes
Intérpretes del Banco de la República 2021.
Además, ha participado en diversos festivales de música en Colombia,
Costa Rica, Estados Unidos, Italia y Alemania tales como el Festival
Internacional de Flauta en Tocancipá y Sopó (2016), The Midwest Clinic
(2017), Flautissimo (2019) y Weimarer Meisterkurse (2021).
Gracias a su excelente desempeño como estudiante a lo largo de su carrera,
recibió clases magistrales con renombrados miembros de la escena flautística
internacional como Emmanuel Pahud, Wally Hase, Andrea Oliva, Marco
Granados, Gaspar Hoyos, Michel Bellavance, Krzysztof Maciej Kaczka, Mary
Karen Clardy, Gabriel Ahumada y Mario Caroli.
Ha ofrecido conciertos en Bogotá, Chía, Tocancipá, Cali, Pescara y
Weimar en diversos escenarios tales como Die Weimarhalle, Festsaal der
Hochschule für Musik Franz Liszt, Saal am Palais, el Teatro Colón en Bogotá
y la Sala de Conciertos de la Biblioteca Luis Ángel Arango.
Actualmente es miembro de la Orquesta Filarmónica Joven de Colombia
al igual que de distintos grupos de música de cámara (quinteto de vientos,
cuarteto de flautas, dúo de flauta y guitarra, entre otros) y es estudiante activo
de pregrado en la Hochschule für Musik Franz Liszt en Weimar desde 2020 en
la clase de la reconocida flautista húngara Anna Garzuly-Wahlgren.
En este concierto, Santiago actuará junto con el pianista Diego Alexander
Claros López.
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PROGRAMA
Grande fantaisie sur Mignon (1876) PAUL TAFFANEL (1844-1908)
Para flauta y piano
East Wind (1987) SHULAMIT RAN (n. 1949)
Para flauta sola
Sonata para flauta y piano (1956-1957)
Allegro malinconico
Cantinela
Presto giocoso
FRANCIS POULENC (1899-1963)
INTERMEDIO
Adiós a Bogotá (1920) LUIS ANTONIO CALVO (1882-1945)
Original para piano
Arreglo para flauta y piano de
Sergio Acosta (n. 2002)
Sonata en re mayor para flauta y piano,
Op. 94 (1943)
Moderato
Scherzo: Presto
Andante
Allegro con brio
SERGEI PROKOFIEV (1891-1953)
3
NOTAS AL PROGRAMA
Por Guillermo Gaviria
La flauta, uno de los instrumentos musicales más antiguos, tiene un origen
que investigaciones de antropólogos y paleontólogos sitúan en la flauta
neandertal, descubierta en la cueva Divje Babe, cerca de Cerkno, Eslovenia,
con posibilidad de tener cerca de 50.000 años de existencia:
Parece que nuestros antepasados de Cro-Magnon y Neanderthal eran tan aficionados
a la música como nosotros. El descubrimiento de flautas prehistóricas hechas de hueso
de animal en Francia y Eslovenia, con una antigüedad de entre 4.000 y 53.000 años,
demuestra que las civilizaciones antiguas dedicaron tiempo y habilidades considerables
a la construcción de instrumentos musicales (Gray et al., 2001, pp. 52-54).
La siguiente evocación literaria nos sugiere su origen y función:
Al atardecer, a la luz del fuego en sus cuevas y refugios rocosos, los neandertales a
veces se relajaban al son de la música después de un duro día de caza. Tomando el
material que tenían a mano, el fémur de un oso de las cavernas, crearon una flauta.
Con un instrumento tan simple, estos neandertales fornidos y de cejas pobladas,
parientes cercanos extintos de los humanos, pueden haber dado expresión a los
miedos, anhelos y alegrías de sus vidas prehistóricas (Wilford, 1966).
En las culturas primitivas la flauta jugaba un papel muy importante en
el ámbito de la magia, y estaba ligada al más allá y al mundo de los espíritus.
El instrumento, generalmente aparece interpretado por dioses o simboliza la
voz de un dios: los antiguos egipcios, por ejemplo, creían que la voz de Isis,
la madre de los dioses, se manifestaba en las notas prolongadas de la flauta.
Quizás, el mito más conocido relacionado con la flauta es el de la historia
de Pan en la mitología griega, quien, en circunstancias trágicas inventó el
instrumento que lleva su nombre: la flauta de Pan. La encantadora ninfa
Syrinx huía de la persecución de Pan, el dios de los pastores y los rebaños, y fue
salvada por dioses bondadosos que la transformaron en cañas. Pan, suspirando
por su amor perdido, ató varias cañas y en ellas Pan lanzó un soplo de viento
para poder escuchar una vez más la dulce voz de Syrinx.
La flauta de concierto actual es la llamada flauta transversal, traversa o
travesera, a diferencia de las flautas que se soplaban por los extremos de los
griegos y la flauta dulce, o flauta de pico moderna. La primera evidencia de su
empleo en Europa proviene de iconografías etruscas de los siglos iv al i a. C.
Los romanos también conocían las flautas de soplado lateral. La flauta travesa
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moderna es resultado de una larga evolución, con múltiples cambios, que tuvo
su momento clave cuando en 1830 el flautista de la orquesta de la corte de
Múnich, Theobald Boehm (1794-1881), comenzó a desarrollar un concepto
nuevo y completo en su construcción, buscando, entre otros aspectos, lograr
un sonido más potente. En 1832, Boehm construyó una flauta con orificios
tonales que, por primera vez, se dispusieron de acuerdo con criterios acústicos
más que con la facilidad de digitación; estos criterios se basaron en sus propios
cálculos y experimentos aritméticos. Además, creó un mecanismo para las
llaves completamente nuevo, uniéndolas por medio de ejes móviles. El
mecanismo requirió una nueva digitación, que resultó ser menos complicada
que las digitaciones anteriores. En 1847, Boehm presentó una flauta mejorada
con tubos cilíndricos y una cabeza cónica parabólica, una revolución en la
fabricación de instrumentos de la época. La flauta Boehm fue recibida con
entusiasmo en Francia, Inglaterra y Estados Unidos, y su mecanismo es el
que se usa actualmente, con modificaciones y mejoras menores introducidas
durante los siglos xix y xx.
Las obras del programa de hoy fueron compuestas después de la aparición
del mecanismo Boehm. Son obras que hacen parte del repertorio fundamental
de la flauta y que han resonado en la Sala de conciertos varias veces desde su
inauguración en 1966. Santiago Acosta, su intérprete, al responder por las
razones para la escogencia del programa expresó:
La variedad en los estilos de las obras para interiorizar y practicar la flexibilidad en el
cambio, una habilidad sumamente importante que quiero seguir desarrollando y, por
supuesto, también para proponer un programa variado para el oyente […] Entré en
contacto con cada obra de distintas maneras. Algunas de ellas, empecé a estudiarlas
con mis maestros, otras han venido apareciendo en el camino por requerimiento para
un concurso o un concierto en específico o, finalmente, por puro gusto. […] Además,
las piezas que interpretaré en el concierto son de mis obras favoritas del repertorio
para flauta (Acosta, 2022).
Se inicia el programa con Grande fantaisie sur Mignon, de Claude Paul
Taffanel (1844-1908), flautista, compositor y director de orquesta francés,
fundador de la moderna escuela francesa de flauta que ha sido ampliamente
reconocida y adoptada en todo el mundo. Estudió en el Conservatorio de
París con Louis Dorus, quien introdujo allí la nueva flauta de Boehm. Durante
los siguientes treinta años, desarrolló una carrera destacadísima como solista
y como músico orquestal en la Société des Concerts del Conservatorio y
la Ópera de París. «Fue pionero en una nueva expresividad de tono y de
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sensibilidad musical que demostró que la flauta era capaz de profundidad
emocional» (Blakeman, 2001).
Taffanel compuso cinco fantasías sobre temas de óperas entre 1874 y
1884, un tipo de composición muy popular en el siglo xix, porque permitía
al intérprete desplegar sus habilidades virtuosas. Taffanel, además de tomar los
temas originales de las óperas, adicionaba sus propias ideas que combinaban
muy bien con la atmósfera general de la obra. Grande fantaisie sur Mignon,
Opéra comique d’Ambroise Thomas, es la primera obra publicada de Taffanel y
la dedicó a su maestro Louis Dorus. La obra se inicia de la misma manera que
las otras cuatro fantasías: una introducción establece la atmósfera musical que
conduce a una breve cadencia de la flauta, luego sigue una serie de temas de
la ópera, adornados con variaciones que recorren toda la gama de emociones
y matices. El éxito de la Grande fantaisie sur Mignon fue tal que, por ejemplo,
durante 1984 se realizaron más de mil interpretaciones.
La compositora Shulamit Ran (n. 1949) es profesora distinguida en el
departamento de música de University of Chicago. Comenzó a componer
canciones con poesía hebrea a la edad de siete años en su Israel natal. A los
nueve años ya estaba estudiando composición y piano con algunos de los
músicos más destacados de Israel, incluidos los compositores Alexander
U. Boskovich y Paul Ben-Haim; pocos años después, sus primeros trabajos
estaban siendo interpretados por músicos profesionales y orquestas. Continuó
sus estudios de piano y composición en Estados Unidos, becada por el Mannes
College of Music de Nueva York y la America Israel Cultural Foundation, con
Nadia Reisenberg y Norman Dello Joio, respectivamente. Se incorporó a la
University of Chicago en 1973, donde conoció al compositor Ralph Shapey,
un importante maestro y mentor, con quien estudió en 1977.
Amanda Cook, flautista, educadora, editora, escritora y crítica musical,
comenta sobre el título y algunas de las particularidades técnicas de East Wind
(Viento del Este):
Tanto el Viento del Este de Ran como el ‘Viento del Este’ bíblico implican esta
yuxtaposición de tragedia y contenido épico. En la Biblia, el Viento del Este aparece
por primera vez en el Libro del Génesis como el tema del sueño premonitorio del
faraón. En el Libro del Éxodo, esta premonición se realiza cuando el poderoso Viento
del Este trae la plaga de langostas y abre el Mar Rojo. East Wind explota todo el rango
de la flauta, emplea técnicas extendidas como pitch bends, clics de llaves y la articulación
de percusión spit tongue, y contiene ritmos complejos, sin compás, con melodías
angulares que llevan las capacidades técnicas del ejecutante al límite (Cook, 2015).
6
Comisionada por la National Flute Association, East Wind está dedicada in
memoriam a Karen Monson (1945-1988), escritora y crítica musical. En las notas
acerca de la interpretación, Ran concluye con las siguientes recomendaciones:
«Se sugiere que la pieza se aprenda inicialmente siguiendo cuidadosamente
la notación rítmica y de todo tipo. Una vez aprendida, sin embargo, una dosis
considerable de libertad, temporal y gestual puede introducirse, siempre
orientada por un sentido de la fantasía» (Ran, 1988, p. 6).
Luis Antonio Calvo (1882-1945) nació en Gámbita, Santander, donde
vivió sus primeros años. Luego, su vida juvenil transcurrió en la ciudad de
Tunja, y posteriormente, a los 22 años se trasladó a Bogotá donde permaneció
hasta 1916, cuando circunstancias aciagas —fue diagnosticado con lepra— lo
obligaron a trasladarse a Agua de Dios, en donde residió hasta su muerte en 1945.
La danza Adiós a Bogotá, original para piano, fue compuesta como un gesto de
agradecimiento a la ciudad. Su partida es evocada en el siguiente fragmento:
El 11 de mayo y en horas de la mañana, las mujeres bogotanas adornaron con
ornamentos florales uno de los vagones del tren, que salía en ese entonces desde
la estación de la Sabana en Bogotá rumbo a Tocaima. El vagón estaba destinado
para el maestro Calvo y la comitiva que lo acompañaba. Cuenta el historiador
Roberto Velandia, que el compositor no pudo retener las lágrimas ante el cumplido
tan inesperado y que, antes de marcharse, entregó a su amigo Humberto Correal
un papel que contenía las notas de “Adiós a Bogotá”, melodía que había compuesto
para retribuir las atenciones que, durante casi 13 años, había tenido la ciudad con él
(Cardona, 2013, p.1).
Calvo es considerado uno de los músicos paradigmáticos de nuestra
nacionalidad. Ellie Anne Duque, musicóloga de las universidades de Indiana
(Bloomington) y de California (UCLA), y una de las investigadoras de la obra
de Calvo, afirma: «las piezas para piano de Calvo no son descriptivas, sino
evocadoras. No hablan de eventos, sino de sentimientos, y de la manera más
directa» (Duque, 1999, p. 20).
El compositor y pianista Francis Poulenc (1899-1963) hizo parte del
grupo de jóvenes músicos franceses conocidos en la década de 1920 como Les
Six, influenciados por Erik Satie y Jean Cocteau. Su Sonata para flauta y piano,
una obra relativamente tardía, fue escrita entre diciembre de 1956 y marzo de
1957 en respuesta a un encargo de la Fundación Elizabeth Sprague Coolidge
y dedicada a la memoria de la señora Coolidge. La primera interpretación
fue realizada en el Festival de Estrasburgo en junio de 1957 por el flautista
Jean-Pierre Rampal y el compositor, y se convertiría en una de las obras más
populares de Poulenc. Rampal colaboró con Poulenc en la composición de la
7
sonata y decía, como un cumplido al compositor, que «la sonata podría haber
sido escrita por un flautista» (Caré, s. f., p. 38). En un estudio muy detallado
sobre la música de cámara de Poulenc, Claude Caré subraya los aspectos
principales de cada uno de los movimientos:
En el primero, Allegretto malincolico, vemos a Poulenc volver poco a poco,
probablemente ya con nostalgia, de los encantos de la densa vocalidad de los
Dialogues des carmélites […] a la relativa transparencia de una escritura más íntima,
en equilibrio con los recursos de continuidad, ruptura, oposición, reiteraciones…
El trabajo propio de composición consiste aquí en consolidar un abundante material
de borrador en una forma original, donde los efectos de oposición entre el tema
dominante y los elementos secundarios dan suficiente relieve sin por ello crear
tensión. Esto es característico de una sonata allegro preclásica […] La Cantilena
aparentemente abre de par en par las compuertas de un canto frenético, de una
‘melodía infinita’, pero rápidamente comprendemos que esa fluidez tampoco está del
todo ‘dada’: la inspiración está ahí, sensible, visible, pero la forma final es el resultado
de un espartano trabajo de economía de medios […] Los procesos de escritura del
Presto giocoso final son más visibles. Es un trabajo artesanal de repartir la materia entre
todos los elementos que contribuyen a su energía vital. ¡Poulenc se relaja jugando
con su mecano! (Caré, s. f., pp. 40-41).
Serguei Prokofiev (1891-1953) es uno de los compositores rusos más
destacados del siglo xx, reconocido por sus innovaciones en la armonía que
dan vida a las estructuras clásicas que incorporó. Su Sonata en re mayor para
flauta y piano, Op. 94 ofrece un buen ejemplo de su estilo compositivo y
resalta la calidad de la expresión y las posibilidades técnicas del instrumento.
Prokofiev recuerda en su autobiografía que, entre 1942 y 1943, al mismo
tiempo que trabajaba en la orquestación de la cantata Balada para un joven
desconocido, «(…) escribí una sonata para flauta y piano en cuatro partes.
Hacía tiempo que quería escribir música para la flauta, un instrumento que
siento que ha sido inmerecidamente olvidado. Quería escribir una sonata en
un estilo clásico, delicado y fluido» (Prokofiev, 2000, p. 131).
El crítico musical y profesor universitario Hernando Caro Mendoza
(1927- 2004)1 escribió hace cerca de cuarenta años para un recital en la Sala,
el siguiente texto sobre la sonata, que transcribo como homenaje a uno de
los pocos críticos musicales que han ejercido en nuestro país. Caro señala
el espíritu de la obra, que plasma el anhelo del compositor por el triunfo
1 Hernando Caro Mendoza, a quien sus amigos llamaban ‘Bodoque’, fue un reconocido periodista
cultural, musicólogo y académico bogotano, con profundo conocimiento de la música clásica, en
general, y de la música francesa, en particular. Fundador y director del grupo Música Antigua de
Bogotá, con repertorio dedicado a música de la Edad Media, el Renacimiento y el Barroco.
8
de los aliados sobre el nazismo y reflejos humorísticos y sarcásticos de la
personalidad del compositor:
En esta partitura el compositor muestra ya la esperanza de la victoria final de su país
y sus aliados en la contienda. El primer movimiento, Moderato, presenta dos temas
más complementarios que contrastantes, en un clima luminoso y alegre. El segundo,
Scherzo-presto, combina ritmos de dos y tres tiempos que sugieren aires populares,
por una parte y algún vals, algo paródico, por la otra. Le sigue un Andante más bien
lírico con un trío o sección central ágil y gracioso. El último tiempo es un Allegro con
brio, lleno de contrastes, con pasajes de alto virtuosismo en los dos instrumentos y
otros humorísticos, como una caricatura de una marcha militar, típicos de la vena
satírica del maestro ruso (Caro, 1994).
Como podemos observar, Caro capta muy bien el espíritu de la obra,
que plasma el anhelo del compositor por el triunfo de los aliados sobre el
nazismo, y subraya los reflejos humorísticos y sarcásticos de la personalidad
del compositor.
Referencias
Acosta, S. (2022). Recital Banco de la República. Recibido por Guillermo
Gaviria. 19 de junio de 2022. Entrevista por correo electrónico.
Blakeman, E. (2001). Taffanel, (Claude) Paul. Grove Music Online. 25 de
junio de 2022, https://www.oxfordmusiconline.com
Cardona, F. (2013). Luis A. Calvo, el músico que trina en la Ciudad del Dolor.
A Contratiempo: revista de música en la cultura, (21), 6.
Caré, C. (s. f.). La musique de chambre de Francis Poulenc. Francis Poulenc –
musician francais 1899-1963. https://poulenc.fr/
Caro, H. (1994). Gabriel Ahumada-Mika Mory. Notas al programa. Serie
Internacional. Banco de la República, Biblioteca Luis Ángel Arango, Sala de
Conciertos.
Cook, A. (2015). Ran: East Wind Program Notes. Between the Ledger Lines: A
blog for the modern flutist. https://betweentheledgerlines.wordpress.com/
Duque, E. A. (1999). Luis A Calvo; paradigma de la música para piano en
Colombia. Credencial Historia, 120, 2001-2002.
Gray, P. M., Krause, B., Atema, J., Payne, R., Krumhansl, C., y Baptista, L.
(2001). The music of nature and the nature of music. Science.
9
Prokofiev, S., y Shlifstein, S. (2000). Sergei Prokofiev: Autobiography, Articles,
Reminiscences. The Minerva Group, Inc.
Ran, S. (1988). East wind: for solo flute. T. Presser.
Wilford, J. N. (1996). Playing of flute may have graced Neanderthal fire. New
York Times, 24, 1-7.
Guillermo Gaviria. Educador y compositor. Es Profesor Emérito de la
Pontificia Universidad Javeriana, con la que inició su vinculación como director
del Coro Javeriano en 1980. A partir de entonces su trabajo como profesor
y su gestión académica dieron impulso a la creación del Departamento de
Música en 1990, de la Carrera de Estudios Musicales en 1991 y de la Facultad
de Artes en 1995. Ha colaborado con el Banco de la República como escritor
de notas al programa y conferencista desde 1986.
Tierney Sutton Band (Estados Unidos), jazz · Foto: Paul Ghezzo
TEMPORADA NACIONAL
DE CONCIERTOS
Banco de la República 2022
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Citación recomendada (normas APA)
"Programa de mano - Santiago Acosta, flauta (Colombia)", Bogotá (Colombia):-, 2022. Consultado en línea en la Biblioteca Digital de Bogotá (https://www.bibliotecadigitaldebogota.gov.co/resources/3710653/), el día 2025-06-19.
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