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Pasto: órgano de propaganda del Cuarto Centenario - N. 1

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Año de publicación 1940
Idioma Español

Descripción: Dif¡ ., Cultural del IV Centenario ~~-~ ____ ------~t:us:lO~n~::~~----------------~.~~ ~ta~ No 1 Año 1 Pasto, enero de ) 940 ~ CAPILLA DE LOURDES L~~-~-- --------------------------- ~~ Su arquitectura colonial invadida por un hondo misticismo, convida a la meditación y al recogimiento. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. / l. I I I FACHA~A del rEATRO IMPERIAL ?PQYECTO d~ SAMVtl. tfl,\VES s. PASTO de PROPIEO O de ' ~ A r A C VI ~~~~~~~~~~~~:::::::::::::: _-; :~ --- ~~~~:: : :~ - ~ - : - ~ --._- . . ----- ~@:::::: - ~: -- ~ . : ; ( e ¡ (1: La mejor sala de espectáculos del Departamento. El material que : ~ \ exhibe, su comodidad, su sonido, su capacidad y bella arquitectura : ¡ l ¡ de su frontis, han hecho del TEA TRO IMPERIAL, el teatro : l ¡ preferido por el público. : ( ~ , (~~--~~-~-~-~-------~------------~~---~----~~-~-- -------------------~~---------~---- '7 ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) Vea las belllas y morales Películas que exllibe el J TEATRO IflPERiAL, su teatro por muchas > razones. í ~""""~~r.J~""""'~"'~~_~ Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. _ . ¿ s ¿ . n Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. I ¡ • Concejo Municipal de Pasto PRESIDENTE: VICEPRESIDENTE: Dr. Ignacio Rodríguez Guerrero Dn. Ernesto Burbano HONORABLES CONCEJALES: Dn. Rubén Montezuma Dr. Manuel J. Troya Dr. Guillermo Eraso Z. Dn. Luis Felipe de la Rosa · Dn. Alberto Ortega, Secretario del Concejo. Alcalde de Pasto: Dr. A Iberio Ricaurie Tesorero Municipal: Dr. Manuel fintonio Bravo Dr. Daniel Cabrera Belalcázar Dn. Eduardo [llera Ingeniero Municipal: Director de Estadística: j U N T A DEL C E N T E N A R I O: Presidente: Dr. fi Iberio M oniezuma H., Gobernador del Depto. M I E M B R O S DEL A j U N T A: Dr. Ignacio Rodríguez Guerrero, Presidente del Concejo Dn. Carlos Falla, Auditor Fiscal de la Contraloría Dn. Zoilo C. Delgado, Director de Obras Públicas Deptales. Dr. Daniel Cabrera Belalcázar, Ingeniero Interventor Dr. Gerardo de la Rosa, Director de la Unidad Sanitaria Dr. Manuel A ntonio Bravo, Tesorero Municipal Dn. Nacor Bolaños, Secretario de la Junta Presidente de la Junta de Embellecimiento: Dn. RAF AEL ERASO NA V ARRETE Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Página Editorial e-_e e e rumbos El hallarnos frente a la Dirección de Estadística Municipal -un accidente en la vida- hace que nuestro nombre figure a la cabeza de esta revista, órgano de difusión cultural y de propaganda del IV Centenario de Pasto. Desde sus columnas nos esforzaremos por servir a esta Ciudad Nutricia con todo nuestro entusiasmo, con todo el fervor que nos anima, pues nos hallamos ligados a esta tierra por vínculos de sangre; seres para nosotros queridos, duermen en ella el sueño infinito en la mansión del eterno reposo. T alvez una mentalidad más robusta, mejor preparada que la nuestra, debió iniciar esta publicación; mas la suerte, en su inquietante devenir, dispuso lo contrario. Nos correspondió a nosotros este honor y lo aceptamos, teniendo como norma el aforismo sabio: "los honores no se renuncian". Nuestro propósito no puede ser más laudable.' por Pasto y para Pasto. Desco ... nocemos el regionalismo, parásito que agosta las más nobles intenciones y que con ... vierte toda humana iniciativa en un obstáculo, anquilosando así, -entre muros de incomprensión y fanatismo- toda idea loable, todo esfuerzo generoso. El H. Concejo Municipal, en su n9ble afán por conmemorar el IV Centenario en su fecha precisa - 24 de junio de /940- de una manera elegante - si se nos permite el vocablo- viene laborando en forma eficaz, inteligente, para que en esa fecha la ciudad presente un aspeclo digno, atrayente y que, sin erigir bronces, sin faustos ni oropeles, pueda presentarse al visitante en toda su . pujanza, que dé la sensación de lo real, de Lo verdadero.' sólo así se demostrará la vitalidad de esta tierra empujosa "que parece llevar en sus entrañas la inagotable juventud del mundo n. El señor Gobernador, como presidente de la Junta del Centenario, y los miembros de ella, han agotado esfuerzos, han aunado voluntades, han limado las aristas que un mal enfendimiento pudiera haber forjado, y en un acopio de entusiasmo, de amor a Pasto, vienen eslabonando, día tras día, la cadena de progreso, de avance en las obras centenaristas, que ha de fructificar en jalones de verdadero patriotismo, de sincero amor al terruño. Pretender sabotear una obra como la del Cuarto Centenario, donde palpita el progreso con rUmo acelerado, y donde el amor al terruño se conjuga en todas sus formas, con el señuelo de que Pasto no se halla preparado para esta efemérides, y poner como ejemplo a Popayán, porque no lo ha celebrado aún, teniendo la mayoría de sus obras terminadas, acusa que en el subconsciente de quienes así piensan, se agita un resquemor, una odiosidad ante el avance del prog, eso, un espíritu pequeño que no puede alejar de sí las pasiones y esto, penoso es decirlo, acusa deslealtad, poco amor para el solar nativo. y en esta obra de progreso, en que la verdadera expresión de la ciudad se conjuga en sus diversos tiempos, nos aprestamos a colaborar, en forma sincera, porque creemos que el IV Centenario debe celebrarse el24 de junio de /940 o nunca. Las obras construidas e.~tán a la vista. Para ese tiempo la pavimentación puede estar ter- 1Jue.~ (!)iidae (J.~ de 1J~ dd ~ &ntenaJUo. pasto e o 10m b i a ** ' ** ** ** N a r i ñ o Dirige: Administra: EDUARDO ILLERA CARLOS ORDOÑEZ L. Año 1 Pasto, enero de 1940 Número Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Pasto y su ralolu En el arte de la construcción, Pasto apenas sí está saliendo del período de la colonia, por no decir de la conquista. Las gentes que no entienden de muchas cosas, acaso solamente se fijan que un s.eñor Bolívar nos cIió la independencia, que tiñas inajos geno. yes al pararle el macho en sus riscos le hicieron aprender, después de la victoria en llanto de Bomboná, la táctica de las cumbres, como pensara en sus andanzas por estos pueblos de América, el generall\'Iangín, colega de Gamelín, el generalísimo. Esas gentes saben, o pueden saber, que en Tacines sc acongojó, para luego cntregarse con gesto displicente a los pastusos, un señor llamado Antonio Nariño; y pueden saber o saben las mismas gentes que los españoles, que dizque fundaron a Pasto, masacraron de lo lindo a sibundoyes, coaiqueres, pastos y quillacingas, 10 que más tarde deberían repetir los solc1a(los ele don Simón, la nza ndo, cn :1 demán COI11 pleta mente b i tleria no, a n l1estros a buelos, a m a l"'~\(]OS y de cabeza contra las r.ocas del Guáitnra turLl1- len to, del palúdico T na na t1l bÍt, elel uayas distante y gustanclo, en fin, la rctaliación (le esta tierrn. La rctaliación se tradujo por angustia, esposas deshonradas, hombres l11artirizados, hogan:s profanados, niiias estupradas, vírgenes violadas y dolor, dolor, dolor, como dijera el nicarngüense Rubén Darío. También tales gentes que no se preocupan del arte arquitectural en Pasto, hasta pueden saLer que los buenos nariñenses, los surianos de verdadera ecuación ralzal, junto con los bellos parques, ca rreteras pa vimentadas y avenidas que se construyen en ho- 111enaje del Cen tena rio, q uere1110S el reCl1erdo y la reivindicación de nuestros ancestros, de ;luestros hitos raciales ante !a historia. TIE.\lI '() I>E LECTCR.\: :l minuto!'. Para los doctores José Elíns Dulce y :-Innnel .l\laría Granja, pasll1sos de alta l:~nacióll raizal. Pasto - Nuevo edificio de la Gerencia oe Rentas de Kariño. No concebimos el Celltenario sin AguHlorigo y ... in 1Ierchancano; sin que se eleve alu111- brnndo, junto al puente del Guáitara -para admiración de los peregrínos- una lámpara voti v a recorda torja del dolor y de! valor ele nuestros ~buelos. Quienes no sienten la ~angre, la raza, la tiern-l, el espíritu en ebción de estos A neles a pretujados y este trozo de t11a r que en el Sur de colombia forma 11 Nariño, bien pueden festejar un centenario él la española, estilo Gral. Franco o a la gitana, si q 11 ieren, con can tos jondos y pa nderetns; nosotros, los nél riñcnses verdaderos, sólo concebimos el Centenario, como unn })rc!o'ellcía racial, como la tranStl , tntlciación artís-minada, el acueducto, el alcantarillado y siendo Pasto la sede de la Ba. Exposición Nacional que se celebrará en esa fecha, no vemos por qué espíritus enfermos preten~ dan ser el obstáculo como si no se pudiera salvar, queriendo transferir para mañana In que se puede hacer hoy. Tal nuestra misión, tal nuestro rumbo. Así seguiremos, presentando al público lector el fruto de nuestro esfuerzo para el que no pedimos benevolencia, sino que lo ofrecemos a su análisis. EDUARDO ¡LLERA 2 P .'\ STO' **** Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. , clon rqullaclónica HL'\C()~ES DEL PASTO COLONIAL Apacibles reflejos ne} Río Bl~,nc(), q~e. hilYHlHlll en los Atnrd{'ceres, en Sl1 plaCIdo murmullo, un poem;..¡ ele melancolía .. .. tica en el milagro del bronce o la eucarist.ía del mármol, qUE' es In epopeya del aventurero blanco que 110S (lió el mito lírico de la fe en 1::. armonía oe su lengua; como la exa ltnción oel indio, espíritu y corazón de América, que siente los ecos recónditos de sus Andes, in terpreta la voz colérica de sus mares v el soñoliento discurrircle sus ríos; már- 111 oí V bronce que traduce también la epopeya del negro, cuyas vidas en la Costa sirvieron para que todos los ::.borígenes del Interior de Nariño no fueran extinguidos, completamente, por la avaricia española, en los soca vones mineros; vid8 s esc1a vas, en negro t11::lyor, lu~tlosas .Y relucientes 'al sol del Trónico, vidas que nI golpe del barretón y al restallnr del látigo sobre las carnes dolientes en lHS orillas del río, se fundieron en oro; oro para el cnpricho de los amos, para entrega de cortesanas, para poemas de orfebres y estiliz::lciones de n rtlstas; oro bl111bién para-que en el cáliz de l8s iglesias de Pasto, di" ria men te venga n posa rse Jesucristo .Y mi· re nCé1SO que desoe el áureo fonclo le son ríe, en orílción de marfil, la hlanca y lechosa dentadnra cid negro, elel negro que completa con el indio V erblanco, en los filtros del mestizaje, el trípode racia 1, sobre el cual se va perfilanoo, en el espacio y el tiempo sur-cololnhianos, el nariñense integral de 10 porvenir. Sill embargo, antes que continuar deambulando por la cnsona de la historia y el laberinto de la libertad y de la raza, retornem,) s al arte pastnso de la construcción. Bien sabemos que en América, ~olamente incas, mayas y aztecas, com prendieron la mara villa arquitectural, como expresión d~ un pueblo: arte de piedra y de barro cocido, de grnndes moles graníticas ingertas. y supre-mamente labradas; arquitectura en que la construcción conjugaba con el paisaje, el abismo, el sol, los horizontes; arquitectura milenaria del templo de las vestales y l\láchu- Píchu; arquitectura de Guatemala y de Yucatán, pétrea y desafiadora del tiempo, muy distante de nuestra débil y transitoria del templo de Sugan1uxi, en la que se destaca, con todo, sobre el contraluz de los siglos -al poematizar amaneceres y crepúsculos de la lnguna de Guatavita- la n1usa lírica y romántica oe la nlayoría de los colombianos. Los críticos periféricos, siempre afanados en buscarle concolnitancias extrañas a la poesía de Colombia, pueden hacer españoles a todos nuestros aedas; de nuestra parte, siempre pensaremos que ]a musa jllliofloriana, lnusa de sentimiento, pueblerina, inspirada y sencilla, conlO la de Gutiérrez González y IR de Javier Santacruz, Luis Felipe (le la Rosa y Garcés Bejarano en NFtriño, entonando sus caramillos nati\~os, csa musa, decinl0s, tiene sus remotas raíces genitales en Guatavita. En cuanto al arte pastnso de la construcción o arte nariñense, si ustedes quieren, no tiene otra expresión moderna ni antigua que nuestras iglesias. En el pretérito, pastos, coaiqueres, táquerres, quillacingas, en la Serranía, viven en la selva, en pequeñFts chozas, bajo los árboles; en cambio, en la Costa, tumacos y barbacoas, con sus nuInerosas tribus afines, son arbóreos, se mecen y habitan en las halllacas que cuelgan de los ~randes árboles, durante la noche, noche obscura que apenas pespuntan con su fulgor el rayo o los ojos magnéticos y cár- RTNCONES DEL PASTO COLONIAL Rit1cón de Pasto ...... No~tA]gía ele atardeceres, ..... Melancolía de los gamiues ...... Siluetas de viejos torreon eR .. ... Enso-ñaciones colonil'\}(, .... .. ** ** P A ..., T O Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. denos de la víbora. 4 Ti en la Sierra ni en la Costa, se nota siquiera un atllago arquitectural. La conquista y la colonia, trasplantan de España su arquitectura religiosa al Valle de Atriz. Se suceden la independencia, los años de la República, con casi medio siglo de hegemonía azul y Pasto es aún cualquier montón de tierra apisonada en calles sucias tiradas a cordel; a los propios tenlplos, les falta simetría en la distribución; las iglesias parecen congestionarse en un solo pu 11- RL YCO~ES DEL PASTO COL ~IAL Espejo ele enslleños, en donde miran ~us silllettls riztl(las los viejos sHl1cec}nles ...... to y sus torres, sus capiteles, sus ojivas, sus d01110S y sus gárgolas, pierden en perspectiva y atnplitnd. Solalnentc los filipenses parece qne intuyen el amplio y hernloso templo de Jesús del Río, teniendo como fondo las faldas del Galeras, rodeado de un jardín que destaque las líneas en su grandeza arquitectural. El templo surge, como los otros ele la nada, al conjuro del esfuerzo de los pasten ses que suplen el transporte 1110torizado, llevando en la rgas procesiones tierra, cal y ladrillos, mientras los viejos rezongaban cantos litúrgicos y los jóyenes balbuceaban entre SI prOt1lI.'sas de alnor. Por 10 regular, en la arrluitectura religiosa, los pastenses desem peña ron el papel de los esclavos egipcios, en el arte de l~-l~ pirámides que construyeron los faraones. Entre nosotros, entusiastas sacerdotes extranjeros hicieron de faraones, en la construcción de los telnplos, mientras virtuosos clérigos pastusos y los hijos del pueblo, obedecían simplemente, cargando tierra, cal y ladrillos. En el arte de la construcción familiar y hogareña en Pasto, todo gira en torno de los pa tios inmensos, los portones pesados y los más pesados aldabones; parece que en las casas se sintiera un santo horror por las flores, porque al fin y al crtbo de las flores extrajo SUR perfumes la Sttlamita para encantar a Salomón. l\Iuy pocas casas tienen jardín; y aún las que lo poseen, presentan su jardín lúgubremente, sin alegría; el jardín es prolífico en madreselvas y ciprés, enredaderas verdes y silenciaRas van reptando, por los pasamanos, hacia el tejado y se huye, al parecer por una consigna familiar, de la rosa escarlata, del clavel encendido y ~ellsual, como si fueran los anarquistas del jardín. Salones, puertas y ventH nas, sienten el terror del aire y del sol que durante el día penetra a la intimidad de los hogares como un in truso. Igualmente que en el hogar, el pastuso defiende sus t11úsculos, su torso, del COllÜ\Cto del sol y como el hombre, l:-ls mujeres c1e este Valle de Atriz, cuidan que sus senos ebúrneos, de pezones rosados y sus cunTHS pomposas no sean profanados nunca por la caricia solar, porque ellas, en el caracol ele su misticismo infantil, imaginan en el astral connubio de la carne y el sol, un cierto snhor a entrega, a pecado mortal. Algunas núblles y otras casadas, con hijos, viejecitas wi· luadoras del nieto, acaso prefIrieron retol-nar para siem pre a la ticrra, vírgenes de C[Iricias solares. Por esta y otrélS rnZO\le~, nosotros creemos que a tl tes que la afn nW.da fortaleza de FranciR, lA mujer rec~ü\(ln y el hombre adusto ele las vi{jas estnmpas rni - RINCONES DEL PASTO COL01TIAL Lns dos cúpulas. COl11Oflns viejosab¡J[lYi'\s, emergen sus siluetas trns la (lo1orn ·.a el) n f o r 111 i el a d de los t e j a d o s ...... zales, hicieron de sus follados y sus pellonas, una especie de línea Magillot contra los Íntimos avances del sol. La carretera, el cine. el automóvil y el radio, no logran libertar a Pasto de su quietismo arquitectural. Apenas una que otta yilla o chalet de algún extranjero o norteño, perfilan sus líneéls o destacan un nuevo matiz en la ciudad. Es el gobierno nacional del doctor Alfonso López que irrumpe con la gran lección arquitectónica de la :-.:101'111al ele Occidente y es también e1 actual gobernador de Nariño, como representante del presiden- 4 PASTO **,** Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. RINCONES DEL PASTO COLONIAL Típico extramuro, de rancio sabor toledano, en donde la tristeza del paisaje rima un poema de recordaciones .. te Santos, el que reyoluciona la arquitectura pastusa con audaces realizaciones. COlnprende que es necesario hacer de la calle una cosa viva y estética, porque las calles son nada lnenos que el ~ sistema venoso del pequeño pueblo y de la urbe. Pueden llamarse malecones, ramblas, rúas, explanadas, boulevares y a venidas, de cualquier modo; son éstas el altna de la ciudad, el alma que ríe o que solloza, que prospera o mendiga. ~an Sebastián y Río Blanco, se van convirtiendo en lugares modernos y pintorescos, en sitios que serán orgullo de Pasto. y en este ángulo progresista y de renacimiento arquitectural, se destacan en San Sebastián, sobre una ribera del Pasto, las líneas del edificio llamado de la Gerencia. Es de perfiles ágiles, de conjunto armonioso; es luminoso y es runloroso; la luz le penetra por todas partes; durante el día, el sol se complace en dar brochazos de oro a su faz amarilla, con franjas de ocre cambiante; la luna, cuando aSOIna en la noche por los eucaliptos del Calvario, suele platearlo; y la lluvia y el viento, con sus paletas fugitivas, lo tiñen de varios tonos de gris. y el rumor se lo dan, por uno de sus ángulos, las aguas tnatusalénicas del río de los pastos; rurnor que en verano es como un diluído murmullo gorgoteante y en in-vierno como un estrepitoso clamor, las aguas se dan su postín de río caudaloso y totalitario, golpeando toda clase de objetos contra las pétreas l11urallas encementadas que forman el canalón. En los apartamentos del edificio, puede escucharse también la canción de cobre del alambique. Cuando se divisa desde alguna esquina solitaria, el hogar administrativo de la Gerencia, se le encuentra un cierto gálibo marino arquitectural en su bello conjunto. Se piensa que tal edificio, como en el poema de Wilde, obligará, de hoy en adelante, a pensar en ladrillo, en cemento, en ritmo de líneas y simetría, a los pastusos a di n e r a d o s, cuando traten de construÍr. Quien lo observa se complace en inlaginar que de e~ta lección objetiva y armoniosa de arquitectura, surgirán villas y chalets encantadores en Río Blanco, Sa n Seba stián, La Panadería, en la ciudad toda. Y debe ser. así, porque para algo ese edificio ha surgido a su vida de cal, de cemento y ladrillo, de estridencias de cobre, ate:Juadas por rumores del río, como el canto arquitectural de un poeta y gobernante nativo, como una lección de estética, de líneas, y suriana plástica de conjuntos, para que en tal construcción se inspire la arquitectura de la ciudad de ahora, del futuro, del porvenir. JUAN DE PASTO RINCONES DEL PASTO COLQNIAL Arpas perfumadas que tañe el viento ...... Sueños de opio de las viejas casonas acariciadas por las auras ...... El Honorable Concejo Municipal exonerará a qUIen, en este año, construya o establezca un hotel, de los impuestos respectivos por seis años. Ayude usted al Cuarto Centenario de Pasto, presentando un hotel confortable y elegante. DIRECCION DE' ESTADISTICA, INFORMACION y PROPAGANDA PASTO 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Educación ural En nuestro ambiente cultural llé\y una si 111 pft tica -iden de la eSLuela ru ral. Para impnrtit' Ulla instrucción rudimentaria hemos clasificado a las escuelas rurales, con el concepto ele que peor es nada, porque efectivatllcn te, peor fuera ca recer de ellas. Si nemhnrgo estéis escl1clitas modestas, insignificantes, ;lporlnn UIlH contribución valiosa al progreso cnltural del pais desde el momento en que provocan anhelos para promoyer in- OBRAS PARA EL 49 CENTENARIO CAnallzación del Rh Bl~'lnCO y Avenida del Cementerio, obras eftctuAdas por la nctuéll Ac1 mini~trélción Depa rtamen tal. tereses y n~pin'cione~ C'spiritunles en las allnas adormccidas de los indígenas. La opinión de las gentes (le lH ciudad pH rece co· n1ienza él ser ya [av\JralJle para la reeducación rural, actitud simpática para el lno" imiento ele habilitación ele los campesinos. Todo el mundo ha h1a dc educación, todo el l1ulndo opina 'sobre ella. todo el 'mundo forma proyectos, comen ta, critica, etc. Esto es una prucba ll1él nifiesta de que el problema. ha penetrarlo y tiene que interesa r a todas las conciencias. La gente de los centros urba nos lleva ya ll1tlchos años ele verse Ü\ vorecida con escue· las; justo es que ahora comencemos a preocuparnos de la población de los CH mpos, que es, a fin de Cl1entH~. donde la. nHción o el país repone sus energías y en donrle radican Jos cimientos de su futuro g;lorío~o. Es por esto por 10 que hay que trahajélr COll cariño en el ramo de la e(lucación pública. Una escuela rurHl debe estar alojada en la 111ejor casa del poblado. Ojnlá pudiera. ser construída y levantada con los ~sfnerzos y sacrificios elel vecindario, espíritu de patriotismo, H8cionalismo integral, porque cada cual defendería, pn ra luego, sus e~ fnerzos y su múltiple trabajo. Las mujeres, los h0111bres, los ancianos y los niños deben arrimar su piedra para hacer la obra. Sería un ideal el programa eJe educación pública, sin tener que entrnr en gastos superiores. "Coa escuela que tuviera dos salas para. clase, sin exclusión de que el visitante pueda encontrar un jardín. su hortaliza, sus campos de cultivos experimentales, su galtinero y palolnar, su conejera y su campo de deportes. Las s~das de cl~se equipadas con muebles modestos. y que fueran construÍdos en la lTInyorÍa de los casos por los mismos niños ayudados por los adultos que pudieran asistir a las clases que se dictaran por la noche, o por el vec1ndario. En el oreleJ1 111 a teria I todo debe ser construido por los naturales bajo la dirección de los maestros. Para más ta rele pod ría tenerse un cOlltenido para el comentador crítico de las costumbres especiales y gustus artísticos de cada región. Conoceríamos las curiosidades exq u isitas de n ucstros eo 111 pH triot as del Caquetá, Pl1tumayo y tantas otras. Todo esto sería para. sacudir lAS conciencias provocando anhelos hondos de mejOrél miento, y despué, ma nteoer vivos esos anhelos hasta realizar la obra, que p'Int más tarde sería el respeto a la soberanía nacional y el culto a la Patria, impidiendo la usurpación de podcre's extraños en una ticrra que ha sido amada y cultivada con los esfuerzos oe nuestros campesino::;. OBRAS PARA EL 4Q CENTE~ARIO (poto. A. l\lilrovich) Puente sobre el Río Blauco, construíc1o brljO la ac1mini. tracióll dd doctor Alberlo Mont~zuma H. G PASTO **** Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Hombres del Pasado Dr. José María Navarrete La grandeza de loe pueblos se l11ide pc?r la intensidad de sus honlbres. Ellos -su memoria- son una prueba grandilocuente de que no es el nledio ambiente el que puede primar sobre la integridad varonil, sino que son fruto de su esfuerzo, de su propio va ler. Con motivo de acerca rse ya el IV cen tenario de la fundación de Pasto, nos proponemos -desd'e estas columnas- dar a conocer, en forma anecdótica, los más salientes rasgos de lfl. vieJa de hombres ilustres de nuestro pueblo, que supieron superarse a sí mismos, formando 1110nUll1ento para su me- 11101'ia. Hoy principiamos por la figura prestante del .:loctor José l\Jaría Naval rete, digno descendiente ele aquella raza que, con el Cid Campeador a la cabeza, supo "aprisionar entre su garra al sol". El doctor José lVlaría Na varrete fue ,una de las raras excepciones de su tiem po. Varón integralmente justo, lnagistrado integérrimo, pasó su vida como algo inlnaculado, como algo impoluto. De ella puede decirse -parodiando la frase del poeta- que portaba un plumaje que sabía cruzar el pantano sin mancharse. 1\1 uchas son las anécdotas que de este benemérito hijo de Pasto nos han ' referido. En todas ellas campea la nobleza con10 un símbolo, la honradez acrisolada como una virtud, la integridad como norma. La indolencia criminal que nos caracteriza, ha hecho que estos rasgos geniales, brillantes, permanezcan anónimos, que de haberse publicado, Pasto no sería el aprisco negro: muy otro sería su destino. Pensen10s por un 1110tnento el espectáculo grandioso cuando la escuelita haya podido ser erlificada, bajará de los 1nontes y subirá de los valles la a legre y bulliciosa chiquillería. Irán llevando en la vista risueña, la esperanza de redención. Allí aprenderán a leer, aprenrlerán a escribir y a contar, pero también a hacerse fuertes y a vivir porque se inician en las ocupaciones rurales. Veremos también al caer de la tarde llegar a los adultos. Seguramente irán también ansiosos de aprender. hn estas escuelitas se a prender811 cosas serias: a cantar y a rlivcrtirse, porque la vida rural es monótona, es bien triste. Para este cambio de monotonía y de profunda tristeza, sería u 11 tonifica n te espiri tua 1 el teatro infantil, en dOllcle se ejecutarían obras de carácter histórico-social, con de, enlaces optitnistas y en donde tam- Entre las 111uchas anécdotas, anotamos hoy dos, que por su veracismo y por hallarse en elfas aunada a una conciencia pulcra un brote de filantropía, nos obliga a destacarlas. C01110 Magistrado del Tribunal Superior de Pasto debía el doctor Navarrete dictar una sentencia cuya decisión implicaba para una de las partes la pérdida total de sus intereses si ella fuera adversa; mas resulta que la documentación allegada al proceso estaba de tal modo arreglada a la ley, que no era posible dictar un fallo que no fuera fa vorable a la contraparte. El doctor Navarrete, respetuoso siempre dé la majestad de la Ley, como jurista de talla que lo era, no podía menos que resolver el asunto de acuerdo con tales normas, y en esta forma dictó su fallo; pero él sabía que la justicia opacada por imperio de la ley escrita, estaba de parte de la persona que por este fallo salía perjudicada. Vino, pues, el conflicto entre su conciencia de hombre probo y la itnposición que en ella misma ejerciera su posición de recto n1agistrado. Entonces este esclarecido ciudadano resolvió el conflicto reunienuo cuanto dinero podía disponer y acercándose a la persona que él- creía haber hecho su víctima, le dijo: "Amigo mío: con Ud. se ha cometido una injusticia debido a la severida d de las leyes, pues cuando ellas son la pauta de un magistrado, son inexorabIes; vengo, pues, a resa rcirle en parte los perjuicios que por la sentencia que en cumplimiento de mi ueber me vi precisado a dictar, ha sufrido usted en sus intereses". Y sa-bién tu viesen profu nc10s roces la historia de la indepenrlencia patria. Roces voluptuosos ele nuestra tierra fértil y de nuestros exquisitos ungüentarios de la naturaleza por los perfumes de nuestros bosques. 11lil veces vírgenes y n111 veces capaces de resucitar toda sensibilidad degenerada. El canto de los pájaros sería un himno a la bandera, ya que en sus múltiples colores encontra mos esa musicalidad del amarillo, del rojo y del azul. Eduquemos a los rurales para aumentar y reaccionar contra los enemigos de la cultura. Este aspecto del grandioso programa de acción del gobierno, que viene a establecer por primera vez en la República las Granjas Agrícolas en las escuelas públicas, tiene proyecciones nlagnÍficas para el futuro del país. LUIS BASTIDAS BASTIDAS **** PASTO 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Nariño y la geogra Con placer publicamos los siguientes artículos de dos escritores porteños, en cuyos apartes aflora una emoción de sus arenas nativás. Pertenece el primero a la pluma de Arturo Isla yel segundo, a Manuel Benttez Duclercq, médico y poeta tumaqueño. Recomendamos su lectura, principalmente, a nuestros profesores e intelectuales y a quienes se interesan por los problemas de nuestra geogralía en todos su.s aspectos. La geografía colombiana fabricada en la sabana de Bogotá, ni siquiera nombra nuestra manglaria. Apenas habla de la costa, sin preocuparse por señalar las diferenciales entre costa y manglaria. Manglaria es la esencia cósmica de la costa, es el litoral geológicamente puro, sin reminiscencias andinas. Envuelve el abdomen del tnundo, con su alma, su paisaje, sus voces, su colorido. Adorna la tierra, entre las paralelas del Trópico, con un fecundo cinturón verde. Su alma es polifónica y orquestal. En]a manglaria, el viento, la lluvia y las tormentas, se extienden horizontales rizando el mar, las. playas y la cabellen.~. de sus man-cando una buena suma de dinero, se la entregó a la persona damnificada, quien en su estupor, no podía comprender si acción tan noble fuera obra de un sér humano o los resultados de un verdadero milagro. Así satisfizo el doctor Navarrete a la rÍgida hermenéutica de las leyes y a su propia conciencia. Esos eran los hombres del pasado, los propios prohombres de que hablara el creador de Zaratustra. Otro día se acercó a casa del doctor Navarrete una señora y le contó sus vicisitudes, sus desgracias, que hirieron la sensibilidad del digno nlagistrado. Condolido por la suerte de su visitante, le dijo: -Señora: todo mi peculio son estas nó~- ninas por concepto de mi suelrlo como magistrado, que no las' pagan. Tome una de ellas, la que escoja, y vaya a cobrar1a. Si la pagan, sea esa mi contribución para ayu. darla. Alma y . . paISaje glares. En los Andes, la tempestad se hunde yerticalmente entre los abismos; tamborilea sobre las altas crestas de las montañas y c1a va con los relámpagos sus mil puñales de fuego en los senos obscuros de ]a noche. La costa fn ciertas latitudes de los mares de América, nos recuerda los Andes, en Europa los Alpes y en Asia los Himalayas. Pero en América, en Africa, en Asia y en el islario incontable de la Oceanía, se extien- Manglaria ..... ! ContemplRción oe inmensidad!. ..... Bullicio de océano; p()e~ía del cosmos ...... el alma de la costa ...... La señora se acercó a la oficina pagadora y fue tánta su suerte que le cubrieron el valor de la nómina, valor que necesariamente tuvo que dividir con su generoso amigo, que se hallaba en un est'ldo de miseria más lamentable que la suya. Así fue la vida de este hombre magnáninlO en toda la expresión de ]a palabra, que supo rendir un culto cuasi idolátrico a esa Diosa Ciega que se llama la] usticia, que la repartió por igual, entre chicos y grandes; que supo calmar el dolol- allí donde él se agitaba con sus dardos de lniseria, sombríos e inexora bIes. Desgraciadamente los rasgos de este filántropo, de este hombre íntegro y justiciero han desaparecido en la noche de los tiempos, perdiendo Pasto así el recuerdo de uno de sus mejores hombres, que le dió brillo en su tiempo y que hizo de su vida un altar donde sólo oficiaba su conciencia. 8 PASTO **** Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. fía lírica de su costa de la Manglaria de un cinturón verde con su alnla y sus paisajes, sus lniasmas y sus costumbres, sus fornlas de vida y su nirvánica filosofía de la ll1uerte. Es la manglaria, la costa bidestilada en los eternos filtros del cosnlOS, el litoral geológicamente puro. Si su alma es polifónica y orquestal, sus pais(ljes son violentos, recargados de colorido, alegres, dionisÍac0s y en ocasiones, vertigin030s y sensuales, como una vuelta de rumba. Sus voces y resonancias surgen desde las profundidades del Trópico para diluirse en el viento, hacia las estrellas. ¡Manglaria .. .. ! Trópico, casi una ll1isma cosa, porque nlunglaria es el Trópico cuando sale él mirarse en las ondas del 1113r, con las pu pilas verdes de sus 111ft ngla res. En el principio del mundo, en los milenios distantes v las edades abuelas, toda la costa era la n;anglaria. Luego los Andes, los Alpes, los Hinlalayas, se fueron desperezando contra las riberas de los océanos, acaso para sentir una caricia salina sobre sus flancos de acantilados basálticos. En ellTIut1do, entonces, se repliegan al Trópico los manglares y en Sur América, se van perfilando los arenales desolados de la costa del Perú, los Andes chilenos asoman sus testas rnilenarias en los ventanales del litoral, tnientras en la Argentina y el sur del Brasil, las estribaciones andinas llegan al Atlántico como pampas inmensas, fecundas para las futuras hazañas y los entonces remotos cantos de J.\lartÍn Fierro. En aquel tiempo, Tumaco, el primer puerto nariñense, no existe él Ú n; 11 uestros ríos están en germen, como quien dice en la anunciación. Nuestro Példre el sagrado Mi· ra, el Patía que nos 111 a ta, el aurlfero Telembí, el Tapaje que nos hace soñar y elIscl1andé que nos hflce esperar, apenas son cinco gotas de Ilu via suspendidas en cinco tlubes errantes por los cortinajes del Univer-so. \' continuando el (lúo milenario de la lluvia y de los nlanglares, van perfilándose nuestros ríos, hinchan el caudad ele sus aguas, tallan su cauce, reverberan a los besos del sol, se tornan románticos con la luna, burbujan, en sus ondas los luceros o las estrellas y retratan, en cl espejo de su corriente, el paisaje divino de las orillas. En la cuenca del 1\lira, al conjuro del mar, surge Tumaco, C01110 la Venus marina, entre las espumas. La Isla quizá fuera en el principio el polvillo de arena caído desde las alas de las gaviotas sobre un mangle náufrago y en deri va. En tal época, no llega nadie aún, no hay flechas ni carcaj; el uso de la pólvora, el trabuco y el arca buz, constituyen una distante probabilidad en la mente europea. América ignora la flauta, la quena, el rondador; la luarimba y el cununo ni siquiera solazan los oidos de los bestiales dioses de Africa. Los siglos se van acurrucando en el milagro de la tnanglaria. Por fin asoma el hombre y aparecen la flecha y el carcaj; a lo largo de nuestro mar, de nuestras playas, de nuestros ríos, se escuchan la flauta, la quena, el rondador; luego desde el norte resuenan la pólvora, el trabuco, el arcabuz y por último, a los runlores del mar, se juntan en Tumaco las armonías estrepitosas de la marimba y el cununo, con los cantos sensuales de nuestra mestiza raza nativa. Es ellnilagro de la manglaria, esencia cósmica de la costa, litoral geológicanlente puro, sin reminiscencias andinas, en donde la raza vive atropellada por el paisaje, hen- El m~H ...... ! Al ff)-tido, la mAnglaria ..... . Poesía ele inmensid~Hl, sobre profundi. dades de océano ...... Ritmo ...... Vida ...... chida de ensueños, y tnuchos de cuyos hijos, cuando la 111Uerte los sorprende con la fiebre en el desan1paro de las playas o los esteros, aceptan indefensos, dolientes, heróicos y silenciosos, como si fuese la ofrenda de una bella y elástica ~acerdotisa nubia, la extrema unción que les hinca en su carne una venenosa y silbante víbora en el 111anglar. ARTURO ISLA **** PAST() 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. rlanglaria Gl •• ~ .~. Con esta gráfica y sonora palabra, ha bautizado Arturo Cbaves Benítez, la cinta verde de la vegetación acuática que festonea nuestra costa del Pacífico; que nace en la frontera con Panamá y tnuere a pocas millas de entrar a territorio ecuatoriano. De seiscientos kilómetros de largo, poco más o menos, esta franja de nlanglares tiene una anchura que oscila entre cien metros y treinta kilónletros y está surcada por un verdadero laberinto de caños y esteros que se unen y entrelazan, fonnnndo una red inextricable de caminos acuáticos que desorientan al neófito, y bacen necesario, como en la selva, el concurso de hábiles rumberos que nos guíen. Los innunlerables ríos con sus deltas divididás en cinco y más cauces fluviales, a su vez conectados por canales de enlace, forman como las vías troncales de este sistema acuático de comunicaciones, eficiente y pintoresco. Y cada brazo de estos ríos desenlboca en el mar formando bellísinlos estuarios, las bocanas que a los ojos cansados del marino por la monotonía verde del estero, se abren en el horizonte azul cQmo abanicos de plata, refulgtntes de pronlesas yesperanzas. Inmensa~ ciénagas con islas vegetales flotantes abren sus ojos soñolientus al bochorno del trópico, y sus aguas letales procrean los terribles dípteros, propagadores de la fiebre atnarilla y del paludismo. De trecho en trecho, entre estos bosques de arbustos rizofóreos, cuyas raíces adventicias salen por encima del ma r, semejando las patas de una enorme bandada de aves zancudas, se encuentran pequeñas zonas de tierra firme, con una' pulgada de capa vegetal, en donde el costeño siembra apenas 10 necesario para no morirse de hatnbre. Allí impera el Dios del Silencio y la liturgia de la Abulia. Arrinconada por nlar contra la costa, rodeada de agua por todas partes, sujeta fatal!l1ente al fenómeno de las mareas y al hostigo de una meteorología deslunlbrante, la nlanglaria toma características especia les de esta tnodalidad. Si es cierto que la vida nace en el agua. como afirma la biología en sus estudios sobre la actividad celular, tnuclul. vida debe haber en esta región, y vida cósmica prilnitiva, en donde los seres parecen brotar por generación espontánea del barro miasmático de los esteros, germinados por el sol. Y en donde la lujuria, suprema deidad de esta jungla marina, danza su nl0norítlnica canción panteísta, como gertnen de atavismo o polen de misteriosos avatares. Allí, en ese paisaje de acuarela, dentro del detenninislno de un clima sofocante, que agota y enerva; en una vegetación exuberante que desenvuelve toda la galna del verde, el costeño -se siente sumergido en una especie de nirvana, en actitud contemplativa, anulado para la acción. Como una cuadriga de potros salvajes la fantasía se lanza por el horizonte marino tras la tneta del ensueño y el espíritu se abstrae, yevitH, como las orquídeas del poeta, todo contacto con la tierra. Saturada del ritmo intermitente de las mareas, la voluntad no tiene fuerzas para la acción continua y duradera, sino que procede por débiles y fugaces excitaciones. Devorados por el ambiente, sentimos conlO en la selva, ese embrujo enloquecedor y misterioso que nos ata al terruño para siempre y nos reduce el canlpo de la conciencia. Unicalnente se hipertrofian nuestras facultades imaginativas. Desboniada y sin aliño corre la vena de la poesíH. Todos somos poetas en prosa o en verso. Todos hemos compuesto o soñado componer una canción. Para luchar contrH In nl01icie del medio. tócanos hacer el a prenc1iz~je de la voluntad. el ejercicio del carácter. Pesa sobre nosotros un CÚlllulo de fHct()re~ desfavorables que desquician nuestro porvenir. Debelnos contrariar un poco al 'instinto y al paisaje. Así quizás lograrerrJos aclimatar sobre el l1n10 salado de nuestra manglaria las delicadas parásitas de la cultura y del progreso. ~Ianglaria- de Tumaco, 1 Q de enero de 1940. - MANUEL BENITEZ D. Ayude Ud. al mejor éxito del Cuarto Centena rio construyendo sus andenes a tono con la pavinlentación: Esta le valoriza su propiedad, aquéllos 1e ayudan en su pre-sentación. Dirección de Estadística, 1I1forl11flción y Propaganda *** Señor Inquilino o Propietario: Ayuoe a que el Cuarto Centenario sea un éxito. Mantenga enlucido el frente de ~t1 casa y aseada la parte de pa vimen to que le corresponde. Dirección de Estadística, Información y Propaganda 10 PASTO *~ ** Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. · , Galería de hombres ilustres del Municipio de Pasto. El síntotna luás efectivo para conocer la grandeza de los pueblos, se revela en la forlna C0t110 estos mismos pueblos guardan la menioria de sus hombres que en una u otra forma han contribuído al desarrollo de su progreso. Por eso nada tnás justo que pedir al H. Concejo Municipal, que hoy se prepara para celebrar el cuarto aniversario de la fundación de esta ciudad, elabore un acuerdo por el cual se proceda a formar la Galería de los hombres ilustres de la ciudad de Pasto, ya que éllos la sirvieron con el aporte de sus luces, su patriotismo y su buena voluntad. Sus efigies venerandas estarán tnuy bien en la Sala del Ayuntamiento. presidiendo los destinos de su pueblo que anlaron corno suelen amH r sólo los grandes predestinados de la historia. Pasto tiene entre sus hijos un crecido número de ciuoadanos epónitnos ql1e la sirvieron en todas las horas y en todas las épocas de prueba; sus nOln bres fueron sien1- pre el símbolo de su propia gloria, sus hechos una bandera desplegada, siempre lista a defender los fueros de la urbe, desde la más agria barricada. Ya que no sería posible hacer el escalafón de los varones ilustres que la glorificaron desde su nacimiento, porque la pobreza de su presupuesto no 10 permite, por lo menos que se forme el escalafón de sus hijos que en la última década la sirvieron con fer-vor y con entusiasmo dignos de su grandeza; que no se haga el escalafón de los vivos por tetnor de herir su tnodestia; hagámosles justicia a los tuuertos, y así glorificaremos su tnemoria, glorificando a esta ciudad, que tiene en cada uno de sus hijos un elelllento de su propia cultura. Varones exitnios ocuparon el sitial del cabildante, y que la nluerte tronchó sus vidas, cuando la patria reclamaba para ella las dádivas de su talento y patriotismo. Allí está Nicolás Hurtado, ciudadano por mil títulos ilustre, que sirvió a la ciudad con desvelado afán, desde su puesto de ca~ bildante; Efraín España, alcalde de la ciudad por nos períodos, ilustre decano de concejales, que laboró con su talento y patriotistno por más de seis períodos; el doctor Angel María Guerrero, ilustre jurisconsulto, cuvas actuaciones en favor de la ciudad viven palpitantes en sus Acuerdos luminosos; don Luis Didacio Guerrero, hombre ecuánime y patriota y cuya hoja de servicios ·se conserva en las actas del Cabildo; el Gral. Alejandro de la Rosa Arroyo, alcalde de la ciudad y nliembro ilustre del Concejo Municipal, cuyo señorío, patriotismo y desinterés en servir a la prestancia de su ciudad, no conoció límites. Pasto, diciembre 27 de 1939. LUIS A. ACO'STA Dr. Pedro s. Dorado M. Abogado Titulado ~*** Ofrece sus servicios profesionales. Oficina: Banco Central Hipotecario. Número 514 == Teléfono 10=79 == Bogotá - Apartado Nacional número 618. Telégrafo: Pedroese. 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Cultivo de la antasía J ( Para los maestros de Nariño) Creo que ha llegado el tiempo en que deben explotarse todas nuestras potencialidades para conseguir el mayor rendinliento con el menor esfuerzo. Nariño es un pueblo grande; tiene potencialidades para todos los emprendimientos. Lo .que nc;s apla.na es el medio :-no el complejo de Infenondad, ya que nuestra raza es la hidalga de Pela~o y del Cid, ennoblecida con la sangre del ptelroja, sangre virgen y pura como las selvas y los mares. Por ahora no trato de insinuar que hagamos esfuerzos para desarrollar todas nuestras potencialidades -eso serí.a demasiado- quiero únicamente que fijemos la atenc' ón en una sola~ en la más descuidada, porque la creenl0S exótica, en la potencialidad para el arte. Cultivar la potencialidad para el arte es crear el artista de la masa; hacerle caer en la cuenta de que la naturaleza puso en su frente y en su corazón un destello de infinito; empujarle a su ruta de avanzada ...... Hasta hoy la tierra ha venido produciendo artistas conlO los hongos; por obra y gracia de su entraña ubérrima, pero sin una dirección 111etódica, ni mucho menos una preparación antecedente. Sabido es que el artista es fruto de las generaciones; llega de tarde en tarde, pero no llegará nunca, si no se prepara el terreno ..... Hasta aquí no hemos hecho ningún esfuerzo para preparar el terreno que ha de producir al artista, por.que pensábamos erradamente que ser arttsta era ser lTIUy teórico, UD pobre diablo d?tado de sensibilidad; pero que se va a monr de hambre, porque nadie paga el deleite espiritual de una conmociÚn. Hemos oído este concepto especialmente de la música y de la poesía, -pero qué t11H l piensan los que Hsí piensan!- Hacer que estos artistas recojan la vibración universa 1\ que en sus labios o en sus instrumentos palpite el corazón de las 111ultitudes, y ya veréis cómo,junto a los aplausos, hay un resplandor de monedas ..... El arte es una profesión eminentemente práctica, cuando nace de la vocación y de la preparación. El artista que se muere de hambre es el que sin tener facultades se empeña en aparecerlo o el que teniéndolas, las desprecia para buscar profesiones más lucrativas. Aunque la educación moderna tiene como canon "educar para la vida", la vida 12 PA también es la emoción, la gloria, el honor del patrio suelo. Maestros de Nariño, educad para ganar el pan, pero también educad para dar gloria a la Patria! Para coadyuvar a este fin, t11editad en estos dos puntos: 1 Q - En Nariño hay potencialidades para el arte, y 2 9 - Lo que se debe hacer para desarrollé-ll- estas potencialidades. E~ NAHI~O HAY POTENCIALIDADES PAHA EL ARTE Es un hecho evidente. Para patentizarlo me bastará l11ostraros algunos casos en las distintas ramas de las bellas artes: escultura, música, arquitectura, pintura y poesía. E11 escultura - Toelos yosotros conocisteis a Julio César Benavides, que tnu rió tan trágicamente en un accidente automoviliario en el Guáitara. Ese hombre desengañado, con pelaje de cualquier cosa, enl un artista. Sin maestros, ni materiales Hclecuados, sólo iluminado por su genio, hada estatuas de ladrillo y de cal con el más perfecto parecido. Quien haya visi tado el telllVIo de Jésús del Río verá, en el frontis. las estatuas de los Padres Francisco de la Villota y Barrera y Ramón María Jurado. En la primera, además de las características de la familia Villota, se descubren las huellas de la austeridad y el ascetismo del cenobiarca; en la ~egull(jét, étdell1a~ (jel distintivo de los Jurados -la nariz chata- se ve la firmeza del que por mucho tiempo dirigió la sociedael. En t1111Sica - Sin duda nlgl1na el genio 111usical ele Nariño es uno de los más sobresalientes en toda la t·epúblicR. Bastaría el . testimonio del a yentajaJo profesor D. Danie) Zamudio, quien ha encontrado en nuestros músicos una sorprendentc potencialioaci asilllil::ttiva,jl1t1to con una gran facilt- Señores ind ustriales, ganaderos, agrienl totor~ s, mineros, etc.: La Feria Exposición del Cuarto Centcnario valorizará vuestros productos y premiará vuestros esfuerzos. Enviad a ella los artículos que produzcáis y haréis obra T n efectiyamente Nariñense. Dirección de Estadística, ln{orrnación .y Propaganda **** Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. dad para producir las notas. Y es fama que, desde los muchachos de la calle hasta los magistrados, todos entienden de ll1úsica y se deleitan con la buena música. De este t11odo se explica cómo-sin un conservéltorio-~en. gamos artistas conlO el Padre Floresmilo Flores, Luis E. Nieto, lVlaruja de Rasero Ri· vera, J\1anuel Za111brano, Julio Zarama y otros nlás. En arquitectura - No es el caso de ha. blar de los ingenieros, que los tenemos de prilnera clase, porque ellos se han formado en centros del norte o de fuera del país,- hablo de las t1lanifestaciones espontáneas: de un Padre Juan Bautista Buche11, que -sin escuela cte ingeniería- levantó el templo de Jesús del Río, uno de los mejores del sur, y el puente sobre el Juanambú, que ha desafiado y seguirá desafiando las furias del Doña Juana; de un Lucilldo Espinosa, que ha Ilc· gado al dominio de la técnica por autoformación; de un l\Iiguel J ojoa, que, sin ilustración, levanta casas bellas, que sobreviven a los mayores sisnlC)s. En pintura - l\tIe bastaría nOtllbrar a Isaac Santacruz, el copista inimitable, cuyos cuadros son admirados en Europa. El Excelentísimo Señor Pueyo -autoridad en esta materia- decía a Santacruz: "Valdría tnucho cn España". Agreguenl0s el llonlbre de 1\IigucI Astorquiza o . del l\ludito Astor. quiza, como se le oesignaba cariño~anlente. Pertenecía a una familia distinguida y por eso quizá su arte es aristocrático. La pureza en la línea, la suavidad en los nla tices, S911 sus características. Astorquiza -por un ca· pricho de la naturaleza, carecía del dón de la palabra, pero hablaba en el lienzo con la voz de sus pinceles. ' No quiero omitir aquÍ °el n011lbre de un excelente am.lgo, D. IsaÍas Sánchez. Pant'e de pintores y pintor de sepa es ininlitable para la pintura de paisajes. y para persuadirnos de que el genio de la pintura salta a la piel del nnriñés, lTIe , basta 111 vocay un recuerdo de colegio: en ca· da año y hasta en cada clase, por 10 lnenos, hubo un travieso que pintaba con tanta exactitud al profesor que éste. en vista de la habilidao, se veía forzado a perdonar1{'. En poesía - Quizá por nuestro ambien· te de t110ntaña y por nuestra vida plácida en contacto con la bella naturaleza. en cada corHzón de nariñés hay 111úsica de ritmo; pero 110 tra to ahora de esta exq uisi ta sensibi- Señor Propietario: En ellnes oe junio del corriente año se celebrará el Cuarto Centenario de Pasto. Ayude Ud. a que él tenga el mayor realce posible. Dirección de Estadística, Información y Propaganda lidad, trato de la potencialidad para]a poesía propiamente dicha. En Nariño hubo y hay poetas exquisitos. Me basta citar a J avier Santacruz, entre los nluertos, y entre los vivos a Luis Felipe de la Rosa y Teófilo Albán Ramos. Como fácilmente sc comprende, solamente he hablado de las nlanifestaciones espontáneas del genio nariñés; lo que demuestra hasta dónde podríamos llegar con el desarro110 sabio y tnetódico de estas potencialidades. LO QUE SE DEBE HACER PARA DESARROLLAR ESTAS POTENCIALIDADES -Qué se debe hacer? -Algo muy sencillo: despertar, cultivar y dirigir la fantasía. Despertar la fantasía - Esto da la idea de que la fantasía puede estar dormida y hay que sacudirla para que despierte. En efecto: las células lnnémicas han recibido tán· tas imágenes que se hallan COtno almacenadas, como tapadas unas con otras; las' cé· lulas de acoplamientos suelen estar relaja. das y entonces no obedecen al llamamiento de 'la tllcmoria; el tiempo, la diversidad de imágenes, todo esto resta perfiles a una ima· gen determinada y entonces es necesario definirla, despertarla ..... Cómo? Simplemente, poniéndonos de nuevo en contacto con los nlÍsmos objetos. Pongan10s un ejetnplo: se me escapó de la mellloria un rostro que deseo recordar, debo mirarlo de nuevo; olvidé UD bello cuento y quiero recordarlo, lo tengo que leer o busca r q nien me lo refiera. Para ser tnás explícito en asunto de tanta trascendencia, voy H hablaros de la triple imagen que se puede formar en las células mnémicas, porque el llledio de despertar las itnágenes depende de su naturaleza. La imagen puede ser real, ideal y artística. La real es la que fOl'man las cosas reales. Para formarla o revi virla basta ponerse en con· tacto con las cosas reales. Por ejemplo, 111iro un volcán, una casa, una lon1a, aunque cierre los ojos, tengo la imagen de estos ob· jetos en el cerebro. La ilnagen ideal es la que se forma de cosas ideales. Por ejemplo, me finio un castillo encantado, con su bosque, su puente levadizo, un dragón que 10 custodia y un gigante que 10 habita etc., este castillo no tiene existencia real, pet·o sí ideal. Si yo quiero revi,~ir esta imagen tengo que vol. verla a imaginar, La imagen artística es la que forma nuestra imaginación como resul. tudo de ll1uchas inlágenes reales e ideales. Por ejemplo, un pintor ha visto tnuchos rostros y puede pintar uno que tiene algo de todos, porque ha formado una imagen sin· guIar: que se llama imagen artística o ideal arquetipo. **** P ·A S T O Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Para revivir una imagen artística basta recordar el ideal arquetipo o bien 1nirar una obra realizada según ese lni~tno ideal. Cultivar la l'élntasía - Cultivar la fantasía es perfeccionarla, aumentar las imágenes, enriquecerla con el estudio o con la contem plación de la belleza real, idea 1 o artística. Ya sc comprende que cultivar la fantasía es más complicado que despertarla; suele ser trahajo de las generaciones pasadas; pero se puec]e conseguirlo también por dirección y por Hutodireccióll. Lo primero, porque una persona ilustrada puede vaciar en la imRginación de otra persona todas las inlágenes que ella haya forn1ado y 10 segundo, porque uno mismo puede aprehender esas imágenes en los libros o en la naturaleza. Dije que el cultivo de la imaginación suele ser tarea de las generaciones pasadas, porque el medio atl1biente es factor decisivo en las obras de arte y es da ro que el atl1biente lo forman las generaciones presentes y pasadas. La influencia del medio ambiente se palpa: Si SalasVegaestuvieraen Pasto pintaría como Miguel Astorquiza; si José Eraso no hubiera viajado, no habría hecho una obra como la que está haciendo en La Merced. Entre los pueblos antiguos, el griego tuvo mejores artistas, porque gozaba de t11ejor ambiente. Las leyendas de Pegaso, el Centauro, las Sirenas, etc., lo demuestran suficientemente, y es claro: un artista con esta herencia espiritual, tenía que producir mayores bellezas. Un pueblo de cultura incipiente como el nuestro carece de leyendas, pero puede crearlas: nuestras nlontañas vírgenes, nuestros ríos serpenteantes, nuestra llanura ilímite, son fuentes de verdadet-a inspiración. Como prueba de esa posibilidad, :-dlí esta La Vorágine oe Eustacio Rivera, y para no salirnos de Nariño, allí están los cuentos de Sergio Elías Ortiz que son filigranas de arte, arrancados del solar nativo. Dirigir la fantasía - Es tarea más dificil que cultivarla, porque ladirección supone reglas y conocimiento perfecto del dirigido. Por consiguiente, el director, además de su formación u autoformación, debe conocer las etapas oel desarrollo ·inlaginativo. El niño hasta los catorce años forma itnágenes ideales. Le encantan los cuentos de Calleja; los cuenta, agregándole algo de su propia cosecha; exige a otros que le cuenten, y cuando el niño es capaz, se los inventa por entero haciendo creer a sus amiguitos que se los contó la abuela. -Qué revela este hecho?- Que en ese niño está el futuro cuentista, que pueoe honrar a toda una nación y quizá a una raza. A ese niño, no hay que castigarlo por cuentero, hay que estimularlo; escogiendo los cuentos que debe leer, hay que contarle otros adecuados que cultiven sus aficiones, hay que premiarlo cuando haya inventado algo, aunque no sea una mara villa. De los catorce a los veinte años el niño se acerca más a la realidad; ya no se satisface con cuentos de Calleja, quiere ser él el misnlO personaje de cuentos reales; ya no finge princesitas de leyenda, se acerca a ellas y empieza a conocer que no son tan ideales ... Se dice que la ju ventud es la edad de las ilusiones y es verdad; pero' esas ilusiolH s tienen por objeto algo real, COlno la mujer, la gloria, el renolubre. . Cótno se cultiva la imagen real? Poniéndose en íntimo contacto con objetos reales, estudiando detenidamente sus elementos, la euritmia del conjunto, cuando se trata de autodirección; cuando se trate de dirección, poniendo al dirigido en contacto con estas cosas. De los veinte años en adelante el hombre tiene toda la potencialidad para cultivar la itnagen artística, que es el fundanlento oe las bellas artes. Pero hay que hacer una distinción, el ideal artístico o la idea arqueti pa, puede ser perfecta o im perfecta. Para formar el ideal imperfecto basta tener imágenes recogidas en las células mnémicas, tener en correcto funcionamiento las células de acoplamientos y algún poder imaginativo. Así un calnpesino se forma el ideal de la ~eñora de su casa: una lnujer regularmente bella, que sepa n1anejar la casa, cocer los alimentos, llevarlos donde él trabaja; que tenga habilidad para manejar el hato, cuando tiene vacas ..... Cuando todas estas condiciones las encuentra en una campesina de su clase, le sale a los caminos, le habla de amor, le toca el tiple en la ventana y la lle-va al altar ..... . Para formar el ideal artlstico perfecto además de las condiciones fisiológicas dichas, se necesita tener talento creador y medios para cultivarlo. Lo pt-imero es de la naturaleza, es un dón de Dios que suele darlo a quien tnenos se cree. Lo segutido está ~n poder del hombre y se llega a conseguirlo lnás O menos perfecto por dirección y autodi recci ó t1 • Por direCCIón - En los centros adela ntados hay escuelRs de escultura, de pin tura, de música, de bellas artes en general. Estos El espíritu CIVICO de un pueblo se mide por el grado de desprendimiento de sus habitantes. Ayude Ud. al Cuarto Centenario de Pasto presentando su ca~a en la n1ejor for-ma posible. Dirección de Estadística, Información y Propaganda 14 P A S' T O Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. centros son los llamados a cultivar el ideal arquetipo, pero donde no hay estos centros, todo deberá hacerlo el afi\.!ionado. Entre nosotros -justo es reconocerlo-ya tenemos 2 cen tras de bellas artes: el de pin tura y el de música. El primero tiene como director a González Gutiérrez, que es todo nervio, todo vibración, un verdadero artista. Con cuánto placer le henl0s visto, entre los caballetes, rodeado de un grupo de alumnas y alumnos que asimilan fácilmente sus claras enseñanzas. El mismo nos indica el modo práctico de formar el ideal artístico en su ramo: sale con su bello grupo hacia los aledaños de la ciudad y donde quiera que mira un objetivo que valga la pena, indica y manda copiar ..... . El segundo tiene por director al conoci· do artista don Daniel Zanludio. Don Daniel tiene todas las características para ocupar dignamente ese puesto: es culto, sumamente sensible, conoce nuestras posibilidades y sabe apreciarlas. Ahora sí se puede asegurar que esta afición por la música de nuestros paisanos se fue por el verdadero camino! Sinembargo, falta incrementar estas dos escuelas, rodearlas de todos los elementos para que los aficionados consigan sus anhe· los; faltfl que el gobierno -que se ha manifestado tan comprensivo en esto- establezca las restantes, para que el sur dé a la república todos los frutos que tiene derecho a esperar. Por autodirección - Los que no pueden acudir a esos centros, por la edad o por las ocupaciones, no les queda otro remedio que cultivar esas aficiones al arte y formar el ideal arquetipo por autodirección. Viajar para ponerse en contacto con las obras de arte o con los artistas, estudiar nuestro suelo tan lleno de bellezas, imitar a los artistas que así se formaron. Praxíteles visitó las islas del lnar Egeo, copió los rasgos característicos de las Inujeres sjeanas, los comparó con otras imágenes que ya llevaba en sus células nlnémicas y de ese estudio concienzudo, hecho a la luz de su genio, sacó el ideal arquetipo que le sirviera de modelo para su Venus de Cnide. Cervantes, igualmente visitó los campos de su patria, hizo vida con los nobles para conocer sus costumbres, descendió a los plebeyos y pecheros para conocer sus pasiones y sus anhelos, leyó libros de caballería, rebujó códigos antiguos y lnodernos, cOl11paró y contrastó caracteres fenleninos y después de un estudio y de una tneditación constante, se forjó a D. Quijote y a Sancho Panza, que luego se convirtieron en ideales de la hUlnanidad. y vanl0S a concluír: si estamos convencidos que entre nosotros hay potencialidades para el arte, si tenemos algunos elementos para cultivar esas po tencialidades; si sa- . bemos que el arte bien dirigido no es estéril.. Qué nos falta? ..... Resolución, confianza en nosotros mismos, superar el medio adverso, hacer algún sacrificio, trabajar .... ; ALE] ANDRO ORTIZ LOPEZ, S. O: La Estadistlca, segu, n Jonés. La estadística es uncl de las ramas de la admistración pública que sirve para averiguar la población de cada país, fuente de su poder, de su riqueza y de su gloria. Para mejorar el territorio, después de haberlo explorado por medio de operaciones que dan a conocer su fertilidad, sus cotnunicaciones, sus Inedios de defensa, la salubridad y la seguridad de sus campos y poblaciones. Para regular, sobre bases ' efectivas y seguras, el ejercicio de los derechos políticos y c~viles, adquiridos a costa de tantos sacrifiClOS. Para fijar y repartir los' contingentes 111ilitares, que mantienen los ejércitos que garantizan la defensa de la patria. Para establecer con equioad los impuestos que proveen a las necesidades del estado. Para determinar, en cantidades y valores los productos de la agricultura y de la in-dustria, que renuevan sin cesar la fortuna pública. Para apreciar los adelantos del comercio y buscar las condiciones de prosperidad. Para extender o restringir la acción represiva de la justicia, centinela vigilante del orden social. Pa ra trazar los progresos de la instruc ción pública, que ilustrando a los hombres, debe hacerlos más felices. Para guiar al gobierno en las innumerables disposiciones que, por el interés oe las clases inferiores, rigen esta blecimientos penales y de beneficencia. Finalmente, para ilustra r con verdades nuevas y más completas otras muchas cuestiones que surgen a cada paso, agitan a la opinión pública, llenan las discusiones parlamentarias y constituyen otros tantos problemas, cuya solución sería difícil o imposible sin su concurso. **** PASTO 15 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. moslo, 8.s1, edia :~~t~;J/!~~~8B.Cen 20 años, a petición del Ilustrísimo y Reverendi ime Obispo Pueyo de Val, lo superiores de lA Orden de Hermanos Hospltelat'io ,de la Provitlcia Española, enviaron a esta ciudan al Hermano Julio Piña, con el fin de ver si en\ factible, con tando con el legado de don José María Ortiz, la fundAión de un asilo. gxanlillado el legado, consistente en una finca distante cincuenta kilómetros de la ciudAd y que 610 rendía un benefieio anual de cien p os, se llegó a la conclusión de que sra itnposible la fundación elel asilo de ancianos proyectado. • El ermano Piñn, espíritu inquieto, di- . nálAico, organizador, en vista de los inco venientes insalvables ~ue se presentaron p-ala obra proyectada, sugirió la idea de que e fundarA un asilo JlRrA dementes que fuera, al nlismo tiempo, hos~ital, que pres~ tara sus servicios al occidente colombiano, pues en ese entonces -en 1921-los tocados por la demencia, eran l1evadqs a Quito, que . distaba ocho día, por malos caminos o a Bogotá,. que se hallaba a diez días de distancia por malas carreteras, soportando las in lemencias del paso del Val1e del Patía, mortífero y peligroso. LA idea fue recibirla con benepJácito. El Rvdo. Padre Rafael Chaves, después de muéb- as y repetidas in~tancias, cedió el lote de terr~o, de su propiedad, denominado Canlpoalegl'e y el Ilmo. seijor Obispo otro lote, junto al anterior, dotaóQ de agu~ potable. Así las cosas, el día 22 de abril de 1922, e coloeó ]a prilnera pIedra para fa construcción del edificio para el Asilo-Hospital, que fue inaugurado el1 Q de enero de 1923, asilándose, ese mismo día, los cinco primeros dementes existentes en la ciudad. Desde esa fecha hasta la actualidad, han ibgresado al asilo 1601 enfermos tnentales, ha . endo salido, por curación definitiva y mejoría 1231, fallecido 134, existiendo en la actúalidad 236 enfermos mentales, nerviosos. Cuando el conflicto con el Perú, se hos .. pitalizaron en el asilo' 590 enfermos y heri-dos l habiendo salido, curHdos 588 y fallecidos 2, uno por un ataque curdíaco y por paludismo el otro. lo El Asilo-Hospital tiet1~ contratos con diversas entidades oficiales, tanto naciona- Rvdo. Hno. JULIO PIÑA TEJEDOR, uptrior elel Asilo Hospital San RAf~el. ele e!!ta dudad, verdadero apóstol ele la caridAd. rredores y servicIos anitarios; el segundo piso está destinado a ropería, peluquería de pensionados y comunidad y dor:mitorios; el tercer piso está destinado a dormitQrio~ con sus sanitarios en cada piso. PABELLÓN-CLf. ICA SAN RAFAEL Es de dos pisos con un amplio corredor central y dependencias de aUlbos lados y un Inartillo que sale hacia el parque de este pabellón, el cual está destirlado en su parte baja a laboratorio, examen o consultorio y sa- PASTO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Ión oe lectura para los convalecientes;· la parte alta de este martillo está destinada a la cirugía, hay dos amplias salas de operaciones con la sala de esterilización en el centro, otra sala para lavarse los médicos y otra para los armarios de las ropas de los señores facultativos y dos dependencias 111ás para los rayos X y sala de revelar la8 placas; tanlbién hay siete espaciosas salas para hospitalizar a los operados. servicios sanitarios con agua caliente y fría en el baño y ducha. En la planta baja del p~tbellón, a los lados del corredor central arriba indicado, está el comerlor de hné~pedes, comedor de la comunidad, la tisanería, comedor de la enfertnería, consultorio de las dos secciones del establecimiento y el recibidor, portería "'del hospital o clínica, la escalera principa1, habitación del portero. cincó habitaciones para pensionados, una enfermería y el baño e inodoros; en la parte alta de este pabellón se encuentran salones para distintas enfermedades agudas y habitaciones jndividuales para pensionados, inodoros y baño, estas dependencias tienen el gran corredor de 34 metros de largo por cinco de ancho, con una escalera de servicio que da acceso a la cocina directamente; en la parte del tercer piso se encuentra un sajón hermoso que corresponde al correoor de los pisos descritos arriba y que está destinado a dormitorio de empleados o sirvientes, con sus servicios sanitarios. El Asilo está servido por 13 religiosos, inclusive los dos superiores. Todos ellos ani- 111ados del mejor celo, cumplen a cabalidad sus funciones, procurando que ]os enfermos tengan el rnejorestar que necesitan, su nlejoría unos, otros una vida tranquila, en fin, verdaderos apóstoles de la caridad, rivalizan entre ellos patOa ejercer su misión cristiana, toda ella amor. toda ella caridad. La siguiente estadística dará cuenta perfecta al lector de los servicios que presta esta institución, la única en su clase en el occidente colombiano: De Nariño .................. .. .. .. . Del Valle del Cauca ............ .. Del Cauca ........................... . De Caldas ............................. . 959 382 128 48 De Cundinamarca............ ..... 15 Del Huila..... ...... ..... ............ 19 Del Tolima.......... . ..... ......... 8 De ]os Santanderes. .... ......... 8 De Antioqula............ .......... 15 De Boyacá... .. ...... .. ... .......... 7 Del Atlántico .... ............ ..... 2 Españoles..... ..... ...... ..... . ..... 9 Ecuatoriatlos .. .... .. .... ..... ..... . 6 Ingleses ...... ...... .................... 2 Fra nceses' .. ......... ...... ...... ...... 1 RUmatlOS or . ....... .... ..... .... . . 1 Suizos.... . .. .... ........... ............ 1 Panameños ..... ........... ...... ... 1 Rusos .. ... .... .. ........... ... ........ . 1 Su ma total 1613 . Han salido por curación y nlejoría en las mismas fechas...... 1253 Quedan 360 Bajas por defunción .:... ...... 134 Existencia en la fecha, de alienadus y enfermos...... ...... ...... 226 ~OTA: En el número de enfermos por el Departamento de Nariño, están incluídos tonos los militares que han prestado sus servicios en la región Amazónica, han venido a tratarse de afecciones palúdicas grayeso De tal manera que el nlayor porcientaje de enfermos procede del Valle del Canca. En el siguien te cuadro se especifican los diagnósticos médicos sobre los enfertnos existentes en la actualidad. Enfermedades mentales ........... . Enfermedades sotnáticas ...... .. Enfermos de clínica ............... .. j76 41 9 Suma total 226 Pasto, en cuyo seno se halla esta benemérita congregación, debe 11lucho al celo y a la filantropía del I-Iermano Piña, para quien, con tuotivo del IV Centenario de la ciudad, pedimos la Cruz de Boyacá, en cuyo pecho luciría gallarda y magnífica, pues tiene perfecto derecho a ella, por sus esfuerzos en pro de los que sufren. **** P A STO 17 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. El Mar y los Andes en CAPITULO 1 HF LOS IS.fOS A LA LEYENDA DEL BAGREHO ~i observamos la gama de la literatura univer. sal y los ISMOS de la pm'.sía enco~tr(\mo.s que el péti5'aje, en forma c?nsclente o lnCOnSclent.e, se refracta en el pensamIento, para luego ser ntmo, emoción, su piro, canción, amor, dolor, comedia o tragedia. { 11 beso en ocasiones es el paisaje cercano o remoto que se asoma a los labios ele los amantes, una lágrim~ y un grito también, porque 1 .. vida entera es UIHI sucesión de pflÍsAjes alquitarados en la returta del corRz611, I.'abe la cuenca de luz del cerebro. Los n\'enturer(lS yHnques del Far-\\'est produ· cen al moderno \Valt ,VhitmHn que es un niágRra de fuerzas desataclas; d París de fin ele siglo hAce In ~en~ibilida(l morbosa del Halia n o Gn briel D' Annunzio y la Siberia y el hambre forman las novelas atormentadas de Dostrrwiesky. En Amé· . dCR, si recordamos a la Argentina ele los tiempos de Ro~as, concebiremos la Am;dia de Mármol; en el Perú, si Hsistimos al desdoblRmiento de Lima para convertirse en metrópoli, enlenderemos me· jor H ValdelomHr, a Percy Gibsoll, a Guillén, para no hablar sino de los penúltimos, en las tierras del Inca. Más cerca de nosotros, en el Ecuador, No· bOR Caamaflo, Medardo Angel Silva, Alturo .Bol"ja, Andrade, surgen como intérpretes del paisaje, o de su paislIje intninr, elel fondo vital sobre el que plasm(~ron sus e.·istencia~. Aquí, entre nosotros, es decir en Colombiu, 1a musa de Julio Flores, de Henao, de Soto Borda, es el paisaje bogotano, friolento y empa fa mado de la Gruta Simbólica. Julio Arboleda en Sll Gl)oZ~:d() rle Oyón es un traductor del paisélje bravío de Colombia en aquella época. La mU~a de este soberbio poeta narii:és, estamos hablando de Julio Ar. boleda, parece de perfiles Ulllados contra la roca del Guáitala, del Juanambú. Bien sabemos que este don Julio nos jugó al. gunas malas pasadas a los surinnos, particularfnente contra Jos hijCls de Pasto, se gflStó la broma verbal aquella de "perro no come perro ...... " y no contento con detestarnos ordenó en PopH,Yán el fusilamiento de conterráneos distinguicHsimos, por el solo delito de ser liberH les. Don Julio, prob}.\blente no imaginó jamás que con el tit.'mpo Jo llamaríamos nariñés por sü naci· miento y, que Pastl) seria nHc1a menos que la prós. ptra y brillante capital de .lTariño. Hace pocas semanas, deambulanrlo por las ri heras solitarias del río Iscuanc1é, un moreno centenario de ('SOS fluviales contornos. nos llevó a 10 largo de los playones oe Chinguirito .Y Ch;lnzará, al sitio en oonoe vino a la vida oon Julio Arbole. da, en un p~lrto súbilo (le su señora mndre que era bellísima, sobre una talanquera, chozn o pegujal que levantaba sus hojas y sus cuatro glladúas, ~o· ore el lugar llamarlo el BAGRERO, del lado nari. ñés, en el interland de Guapi e Iscllanc1é. Estando a las referencias de los ancianos de esos 1ugares, la madre de don Julio al dirigirse para la maravillosa bahía del río Guapi, se sintió atRcada ele dolores tremendos· y no tuvo más re- Respetuosamente para el medio que asila rse en la chocita única del BAGRERO pHra dar a luz al poeta. Seguramet\te por rancios prejuicios de familia, se dijo que don Julio había nacido en Timbiquí y la biología de la lírica colombiana se quedó ignorando si la musa robusta de don Julio y su temperamento de caudillo guerrero se gestaron en un claustro materno sietemesino, como parece desprenderse del parto sú· bito en el BAGRERO. Sin embargo, es raro que t'1 océano no sea una de las preferencias de IR musa ele este poeta, aunque es fácil percibir en la fuerza rítmica arboledana In potencia cread ora de nuestro mar. Después de todo, pensa ría l'l poeta, los Andes no son otra Cosa que un mar petrificado, en cuyos senos se ntorbellinan gigHntescas mareas de fuego. Resultaría muy intere'ante saber por qué en la mayoría ele los poetas de! interior na riñés estií. siempre, o con acentuada frecuencia, ausente la emoción del p;lis[~jt' .. Muchos poetns de la Sierra, antes que el paisnje del cementerio, describen el estado necrófobo o necrófilo de sus almas, sin distingu~ r la función panida de un cementerio, y cuando se reclinan lloriqueantes sobre una tumba, nunca se les ocurre mi rar el paisaje armonioso de sus contornos. Las mojes de los Andes, sus abismos, sus cariá tides milenarias, nuestros ríos rumorosos y nuestro cielo en donde el trueno y la centella orquestan sus sinfonías, no asomHn en su virginidarl geológica sino de cuando en vez a lH inspiración de la mayoría de nuestros poetas serranos. El pHi. saje parece que en sus almas permaneciera dor.mido, esperando ti soplo crt'ador para manifest,use en ritmo, en Cn nto, en besu, en lágrimas, en sollozo, en suspiro. U nicamente los poetas jóvenes del interior nariiiés, al estilo ele Juan Lozat.o y Lozano diríamos los últimus, principiHt1 a formar con levadura del paisaje H ndino, elel paisaje en sí, como manifestación emocional (> inteligencial, el :lm~,sij() criollo de sus canciones. E..;;tos ~\oetas jóvenes comprenden ya que más impol tante que un cementerio aldeano o l1rbrlllO son los AnclelO, las llanuras que rodean y los IÍC'S que bañan con sus agu~ls murmunlntes la aldea () la riuoad. UII plJeta muy joven de Pasto -Alberto Quija no Guerrero, que con CarJos Martínt'z Madroñero y Pedro Antonio Bolañl, s empuñ:tn ell'etro de la poesía primaveral eJe este vnl1e-- TlI S dijo r¡ue el m()nte es un silt'l1cio congelado. Figura bellísima de p~dsaje en ma niÍt stacióll subjetiva, figura que 110S J]evH a pellsar que el tiempo ~s también ti!] silencio que toma en oca· Todo habitante de Pasto, sea o no nariñense, debe él poyar, en la posihilidad de sus fuerzas, al 111Hyor realce de la Ciudad. El Cuarto Centenario será una demostración exacta de su potencialidad espiritual y lna· teriaI. Colabore Ud. en esta obra. Dirección de Estadística, Jnfonnación y Propaganda 18 PASTO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. la / poeSIa de . ~ arIno. Dr. L.eopoldo López Alvarez. siones líneas y coloridos ele paisaje: siluet~ del amanecer, del medio día, del véspero y de la noche; del niño, del hombre y del anciano, todo se confunde y se precipita en la eternidad. como en un gran silencio congelado, en neveras de estrellas extinguidas, de luceros con hemiplegia de luz, de lunas viudas de sol. CAPITULO II EL CANTO, EL PASA DO Y EL PAISAJE El poeta t1éHiñés Jebe cantar y orquestar con los sen tirIos de su realidad circundante, realidad que !Oe manifiesta en ~entidos cósmicos antes que humanos. Mientras poñamos llamarnos orgull nsamente colombo-meriClionales, todos los que hemos nacido en e, te camellón andino que bañan los afluentes de) Amaznnas y el mar, para ser poeta se necesita una condición mél s, fuera de tener emoción y talento: cantar transirl0 de surianidAd, escuchar las voces inaudibles por lo profundo de estas cimas, estos valles, estas arenas, de estas aguas dulces o salobres, de lo t1ue~tr(), en fin. La musa oriunda debe interpretar más que su propio dol( r, el dolor de quinientos mil IHuiñenses, debe ser una caja de resonancias y con sus propias pupilas iluminadas, acostumbrarse a ver nuestra realidad en ascensión pI ritmo mel6dico, a través de la hoja que trituran en los caminos las ruedas del bus, ele cuyo ~ientre salen tufaradas de alcohol y tangos milongueros; debe ca ntar y ver con la claridad matin~¡} de nuestras torrellteras andinas, con el sanfranciscanismo de nuestras rocas que Véin labranelo sus esculturas maravillosas ~ola mente. con Jos cinceles del hermano tiempo o con las femenin~s manos de la lluvia. El poeta meridional colombiano será aquel que intreprete toda IR inmensa e inefable milagrería de 1 T éi riño. Pero si este l\leriClión de la Pa tria es un penta grama luminoso y sentimental en el que pueden escribirse todas las canciones, en el que confluyen toda s lél s él rmonÍas, así sen n las super humanas de un \VHgner y de un Bethoven, las desoladas de un Stravinsky, las hispano-gitanas de un Alvelliz, de un FaIlH, de un Granados y las muy nuestras y muy !i'encillas de nue:-tro folklore, a rm()nía s estas que hacen blam.'o directo en el corazón de los hu· mildes, elel grande, del p l'queño, del ignorante y del esteta, siempre, eso sí, que sus carntS y su sangre, se hnya n nutrido en la entraña materna de rél iznles jugos del Sur. y H en los vitjos comentarios de Tito Livio encontramos que el pasado maIlda en el porvl>nir, a lo largo de infinitos momentos presentes. Acaso al viejo inmortal se le olvirló enseñarnos también que tI pnsado es antt's que nada el paisaje, qu~ vive y muere él través de nosotros para resllcitH r después t'n continuo tnwsformarse de in terpretnción. de rit mo y de paleta. Pecmdanrlo él Tito Livio es como t11tjnr pUt'de comprenderse la arellga-~lntesis de aquel Genera 1 Fra ncés del año 14: l. Arriba los muer! os", dijo el estratega, sintiéndose casi p erdido ............ Más afortunndo que THpoleón al señalar antes su~ mamelucos las Pirúmidcs como testigos de su victo. ria con una :mcianidarl rle cua renta siglos, el otro francés llama a los muertos, es decir a los q ne se han confundido con el pasado, entre el cielo y el paísnje de Francia. Sin duda éste no habría leído a Tito Livio, pEro ante el peligro de la Alemania que avanza, supo comprender el pensamiento de aquel historiador en soberana intuición. Aún mejor que ambos frflnceses, lo hace en Ayacucho nuestro general Córdoba. No quiso poner como testigo de su arrojo al Cundurcunque, m~yor en miles de siglos que las Pirámides; ordena que sus escuadrones ataquen como colombia- 110S y a paso de vencedores. Es decir, Córdoba voca a Colombia, a la Colombia que arranca on sus paisajes y sus heroísmos de las entrañas del tiempo en la eternidad, más allá del principio de esos admirables panoramas que tratamos de interpreU\ r, como los colombianos de ayer los colombianos de hoy, y como lo harán los colombianos del porvenir. A Napoleón y a 1 Genera) del año 14, les interesa el pasad () solamente como un aliado de la Victoria. Córdoba, en cambio, revelándose en el momento del peligro como un estratega, un lírico y un poeta, quiere que los colombianos a quienes comandn, para ganar su inmensa carga de gloria, no s610 triunfen sino que 10 hagan a paso de vencedores, en brillante función decorativa, digna de un lienzo épico de la Patriá y de América, precisamente a las faldas del Cundurcunque. CA PITULO III LÍ~EAS FREUOIANAS DEL PAISAJE COLOMBO MERIDIONA L Volviendo a Nariño, debemos confesar que entre sus poetas, Guillermo Edmundo Cha.ves se des. vela por despejar la ecuaciún terrígena en función de bellt'za y de melodía. Y si de nombres se trata, diremos que no hny poeta menos nariñense que el pastusísimo Adolfo GÓmez. Sus versos son renglones artificiosos y engolados, se nota la influencia enciclopedista de los franceses que=> formaron el espíritu de este libertario anciano raizal. Lo mismo tendrl'mos que dt'cir dt'l gentil filipense Aristioes Gutiérrez: en sus dramHs nunca es suriano, aunque él lo fuera de nacimiento, de sallgre y de corazón pastusísim(), sola·mente que por tal entendiéramos las pintura!' en sainetes a brocha gorda de nuestr< 1S indios. El Negro Garcés Bejarano, en algunos de s.us p()t'ma~, 110 d(' ~deña el pai5:aje. En veces adivina la voz colé, ica de los mares, pero muy superficialmente, como si tuviese miedo a la súbita revelación de los Jla llora fllHS. Si recordamos a Freud, con su escuela vienesa de psiquiatría, encontramos unH diferencia funnamental entre los poetéis nariñenses. La mayoría de los vates de IH SerranÍH aparecen introvertidos, es decir, hacen plena vida interior. Javier Santacruz y Lui .. Felipe de la R()SA. Juan Alvarez Garzón, Víct()r Sánchez Montencgro , A urdio Arturo, Alberto Benavides GUt rrero, desgranan en sus candone~ el rosario (le SU" me1 ndÍrárselo como al mejor pro. sador paisAjistR de nuestro Sur. Y cosa rnra, ha· biendo nacido en Pasto, su descripción de la Boca Grande en Tumaeo, que mereció el férvido aplauso de La ureano Gómez, y la escribió estando ya ciego él los treinta años de ha ber conocido ese cordón de espumas suriano, es de una belleza sencillamente imlUdita, y de una 1íri~a movilirlad increíble. Aunque el doctCJr l\ianuel María Rodríguez descansa en el cementerio de B')gotá, su espíritu luminoso debe estar admirando los tumbos gigé'lntes de Bo· (,;l Grande. En el capitán Alexander tenemos los nariñenses nuestro poeta-soldado. Además, es novelista y minero. 1 TOS dicen que le es más difícil extnH'r el precioso metal de las minas del Putumayo que el oro de sus poemas. Alexander principia a interesar~ e por el paisaje, el cual en su númen de estrate· ga y guerrillero debe tomar contornos bélico~. Los de ... le parecerán la ine)¡.pugnable fortaleza del A. evo Munrlo, que tarde o temprano tendrá que re~istir el t rcmendo asalto euro-asiático. Nuestro Galeras, ('1 Chiles, el Cumbrd, el MOfHzurco, Doña Juana yel Palasc0,Y, este litida de perfiles sandio nistas debe mirarlos como espléndidas casamatas y cuando se corOllan de humo, de nieve o de fuego, la musa táctica de Alexander los encontrará bien o mal camuflados. Es todo. La tempestad en nuestro mar, Alexander debe admirarla como l1na formidable carga de artillería en la que se lt'vantHn, se hunden y revientan las olas a manera eJe glaucos, negros o grü;es tanques de guerra. A estas alturas del mundo, Alexander demó· crah" puede estar ya seg'uro que nuestros hoy hermanísimos yanques, muy pronto nombrarán al glorioso Ausente Sandino, gn\ n almira nte de su flota ele guerra. Igualmente nosotros -sin ser poe· tas, ni siquiera mineros- e~pera mns que el Excelentísimo Emh:ljador Americélllo en Bngotá consiga de . u gobianl) o de sus com p;¡ hiotil s re~iden· tes ton Colombia prlra la celebración elel Centenario de Pasto en junio, que designen si 111 bólicamente a nue~tro Agualongo comodoro de la compuer. ta ístmica de Gatún con l\'lerchancano como AVU· dante de honor. Y es que en el Canal eJe Panamá, talvez no tarden en derramarse -para la defensa de la democracia- todas l-as sangres de América. A la introversión de IR Sierra, siguiendo la escuela de Freud, responde en la Costa la extraver. sión por excelencia. Los va tes del Litoral no pueden cantar en YO, sino en mar, en arenas, en vien. tos, en velas fugitivas e incendios crepnscula res. El poeta costeño es rlevorado felinamente por el paisajf't le es imposible cantar en Yo. Al pretender aprisionar a la Amada entre las redes de ~u poe. Ola, aquélla se le convierte en una visión marina; nI traducir en éanto la tristeza del cementerio, és. te, junto al mar, se cuble de e!'lpumas, c()mo en una danza pagana de velos de novia. El paisaje en la poesía nariñense eJe la Costa, siempre asa lta al poeta con la bárba ra violencia de un bandolero. En nuestra Serranía, acaso porque el paisaje es como un bello gigante recatado, el panorama tal vez permita a la musa andina su e.xistencia en manifestacioneq de introversión. , Sin embargo la fuerte personalidad de algunos poetas del Interior, los salva ne esta línea freudiana que a la musa nariñense marca el paisnje. El perionistA, exilado y poeta nariñense José María Cha ves Torres alllfgar a Salahnnda padece súhi. tamente la influencia del mar y se rinde a su belleza, es decir sale de su introversión sustantiva, ne su intensa vida interior. Es que la violencia tropical del panorama, asalta literalmente al poeta como un bandolero, y antes,que exigirle la bolsa o la vida, según antigua costumbre en la Piedra Pintada o en Tacines, el paisaje exige a Chaves Torres la primicia de un canto. El poeta ca n ta al océa no y vuelve en Guayaquil a su introversión sustanciA 1. Alberto l\1()nteznma HurtHdo sí logra sHlvar~ e de este síno de introversión que gravita sobre In. musa llé~riñesa.del Interior, como un peCAdo COIl. tra los ltenzos lmpondern bIes de sus paisHjes H ndinos. En uno de sus poemas acuarelizH, en melodiosa paleta sentimental, las golond rinas y las torres de las iglesias sena nas; igua lmente en otro mani· fiesta el ansia de se,: un capitáll pirata, es decir un señor del mar, un pmtor de su," aventuras, un obserVAdor de sus paisajes y Sl1S misterios. No está por demás advertir ql1e la piratería fue una de las proft'!'iot1es más románticas y legales en el pretérito. Fueron piratas vickings reyes del mar, los que entre lAS hazañas de Etik El Rojo pasaron ne L IAndia a las costas del Labrador en A mérica del Norte, mucho antes que Ctistóbal Colón. De los pira tas () señores del mar, nacieron los grandes imperios y no se concibe ninguna gran epopeya, si no se mueve en tl océano la vidH de un hombre. \Vaterlon más que la inamovilidad de Grouchí o las maniobras de Blucher, es la trage. dia íntima del Bderofonte. El Japón legeneJario de los bonzos y samurais, nace de las tempestades que sf)portaron losjullL'OS CApitaneados por piratas de ojos oblicuos en el Océano Pacífico O el Mar Amarillo. Y el Japón moderno surge de UIl parndójico pirata confabulaeJo con el Derecho Internacional, en los barcos yé\nques del Almirante Perry al acercarse a los puertos del Imperio del Sol naciente en sus buques a vapor, como diablos mecánicos. El pirata yel mar, han labn.do a trAvés de los siglos esta civiliZAción. Por :lIgo la pirAtelÍa en el pasado lejano, estuvo re~ervada a los reyes, a los intelectuales inquietos de la verdad, a los poetas anhelantes de illterpretar ya los sabios sdlientos de conocer. Los pira tas cumplían el" na viga re necesere est" que pueden leer en los muelles de Hamburgo todos los navegantes del mundo. No sólo en sus versos, sino en sus flrengas, cuando este gobernantt' y poeta, como si fuese un viciente, grita su tmoción de suriano a la multitud, Alberto Montt'zuma, no olvida la liturgia H bod. gen oe sus rineoues nativos. En l1na mélllifestacifln pltblica que efectuaron en su honor, después ne las últimas elecciones para represenÍl-mtes, los liberales y conservadore~, con la concurrencia de namas bellí~ima~, le vimos y le Olmos de cerca como· pHra analtzArlo de, de un doble punto eJe vista político y literario. Nosotros hemos escuchHn o la impr()vi~ación de grAnrles arengas, pero en Nariño nunca oímos una arenga en Twema más transida de aub) ctnnismo como en la manift'stación aludidn. A estRs reuniones es costumbre nuestra a·~istir Hevanno lA mente cHrgada de números, de masas de progreso, de volúmenes ele prnsperidan, afanosos de verlos confirmados por los labios del gobernan. te. Y nuestra sorpresa fue granne cuando escuchamos el este joven cnudillo, estadistA y poeta, rli,igirse no sólo a la multitud, sino A Nariño tIldo, a sns hombres y a sns pai~ajes en elAci()n a rmolJiosa, como si el propio GalerAS hubiese acudido a la manifestación para aplaudir al estadi"ta pastense con su chambergo de humo, su bOlnH de fuego o de nieve y sus manazac;¡ de granito. Naturalmente que poetas de Pasto como Da· niel y José l<.l1fael Zan\ma, Oleg:uio l\ledina, los Presbíteros Andrade y CéSAr Moncayo y el fulgurante doctor Benjamín Be) s al primer rancho, en donde al compás del cununo y de la marimba, con las cimbreantes y sensuales parejas de ébano que danZAn sus chigualitos por la muerte de un niño, podemo~ por contraste, lejos de Pasto, en plena costa tlAriñesa, regreo;¡ar nI goce rle la poesía influenciada por el 'paisaje, como si fuese un filtro milagroso del mar, del amor, de la vida. JUAN DEL SeR LOS PERFUMADOS que produc.e el dePartamento han rebajados. en sus Precios y son sido llleJores • =-. • • 22 que sus sirnilares . P A S T o •• =.• **** Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. GITANO Alma loca y gitana; tras un bello mirflje, tendí enantes la ruta de mi andar insolente. \" apretados los músculos, contra el vien to la frell te, clomé el nlti,'o y nlpido florecer dcl paisaje ...... A Elisa Y. de Yega Ocampu. Montevideo - Crl1gl1ay. En tl1is varias nndanzas logré cazar y trnje sedas desconocidas dc alma desfallecientc. Remansos de agua quietn y la lumbre esplendente de la gran tempestad tumultuosa y salvaje ...... Supe del agrio gozo qne nos dá la tormenta, cuando \,[\1110S tras de ella en obscura v violenta emoción de locura y de pasmo y de ho;-ror ..... Pisé frentes ariscas, pero hoy rendido he sido; una blanda l11i1'ada de mujer lne ha vencido y mi orgullo es ahora, sólo un dulce temblor. LOS PAISES LEJANOS Atraen con la fuerza ele lo desconocido. Como una hoja al viento; vo me doy a la dicha de andar, oh! elllocrón delei tosa qtle gunrclH ese capricho de Hnrlélr, ~ill s
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: "Pasto: órgano de propaganda del Cuarto Centenario - N. 1", -:-, 1940. Consultado en línea en la Biblioteca Digital de Bogotá (https://www.bibliotecadigitaldebogota.gov.co/resources/3683785/), el día 2025-11-06.

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Derechos de uso Dominio Público
Fuente Biblioteca Virtual Banco de la República
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Año de publicación 1940
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Pasto: órgano de propaganda del Cuarto Centenario - N. 1

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