Se exalta la labor cultural que se logra a traves de la celebracion del Festival Iberoamericano de Teatro de Bogota y garantiza su preservacion como el mayor espectaculo nacional de las artes escenicas y se declara como patrimonio cultural de la Nacion e

Los recientes proyectos de restauración en monumentos y del patrimonio urbano en general, se han convertido en otro recurso para la investigación histórica, que por su perspectiva interdisciplinaria (iconografía, historia, arquitectura o arqueología) permiten obtener información que no se sustenta en una única fuente de datos (estilos y tipos edilicios, pintura mural, documentos o material cultural) y pueden llegar, de esta manera, a resultados basados en el contraste más que en la supremacía de una disciplina. Aunque en la mayoría de los casos la declaratoria de monumentos se esgrimió desde pequeños y selectos grupos de la élite, de acuerdo con sus propios intereses (políticos, intelectuales o culturales) y como soporte para legitimarse a sí mismos, el carácter interdisciplinario de los actuales estudios de los monumentos le resta fuerza a los argumentos que asocian a estos bienes, y a la mayor parte del patrimonio histórico, con un sector hegemónico de la sociedad de cierta época. Con las distintas perspectivas disciplinarias es posible recuperar tras el patrimonio, no sólo la historia de los "personajes" o grupos dominantes, sino de aquello que fue excluido o desconocido, las huellas de los que dejaron su rastro en otro tipo de evidencias materiales, como se mostrará en el presente estudio histórico, arqueológico y arquitectónico.

Publicación que recopila las memorias del Concurso Público Internacional de Anteproyecto Arquitectónico para el diseño del Museo Nacional de la Memoria, proyecto del Centro Nacional de Memoria Histórica (Art. 148, Ley 1448 de 2011). El concurso, efectuado en 2015 junto con la Sociedad Colombiana de Arquitectos - Regional Bogotá, reunió a más de 700 profesionales de la arquitectura y del urbanismo para crear un museo que ""servirá para dignificar a las víctimas, pero también para que todos aprendamos, recordemos y no olvidemos"" (Juan Manuel Santos, Presentación Pública del Concurso). Este volumen, producido en español e inglés, también reúne reflexiones sobre el rol del Museo Nacional de la Memoria en ""una nueva génesis, como sociedad y como nación que surge después de la guerra"" (Gonzalo Sánchez) así como sobre la construcción social que ""antecede y acompaña el ejercicio del diseño arquitectónico y la posterior construcción y funcionamiento del mismo"" (Martha Bello). Especial mención tiene el ensayo escrito por Karen Franck, autora de ""Memorials as spaces of engagement"", que brinda una mirada sobre ""el grupo creciente de instituciones museológicas de diferentes países dedicadas al reconocimiento y la documentación de graves violaciones a los derechos humanos"". El libro fue concebido como el primero de una futura colección sobre el Museo Nacional de la Memoria y evidencia la inmensa creatividad y el fuerte compromiso de aquellas personas que con lápiz, papel y cartón, soñaron con la posibilidad de un museo que reconocerá, entre otros, la agencia y la resistencia de las víctimas de diferentes regiones de Colombia. Descripción tomada de: http://www.centrodememoriahistorica.gov.co/informes/publicaciones-por-ano/2017/arquitectura-memoria-y-reconciliacion

A lo largo de la gestión del IDPC entre 2016 y 2019, el Instituto Distrital de Patrimonio Cultural promovió la puesta en valor del patrimonio cultural, buscando la sostenibilidad y la apropiación social por parte de la ciudadanía. Para lograr estos propósitos, se emprendieron acciones en todos los campos, desde la protección, salvaguardia, recuperación y divulgación, con el fin de garantizar su uso y disfrute. A su vez, se fortaleció el concepto de integralidad, en donde todo tipo de patrimonio tiene cabida- mueble, inmueble e inmaterial-, para construir un conjunto articulado del significado de Patrimonio. Esta publicación da cuenta de todas estas acciones realizadas respecto al fortalecimiento de la gestión institucional, la protección, conservación e intervención de los bienes muebles e inmuebles en sectores de interés cultural, la formación en los principales aspectos del patrimonio cultural y la divulgación, el fomento y la apropiación social del patrimonio.

Bogotá en la mirada de diez fotógrafos. Patrimonio moderno, arquitectura, ciudad y fotografía, detiene la mirada en algunos hombres que, con su cámara y su propio enfoque, retrataron la Bogotá moderna, aquella que da cuenta de la arquitectura y los espacios de la ciudad entre 1950 y 1970, sin duda uno de los periodos más fructíferos de la arquitectura del siglo XX en la capital y en el país. Para el Instituto Distrital de Patrimonio Cultural y el Museo de Bogotá, la acertada apuesta de este título, ofrece una mirada particular, un abordaje múltiple a los fotógrafos aquí escogidos, a sus puntos de vista respecto a la ciudad y su arquitectura, un patrimonio moderno cada vez más reconocido por especialistas y ciudadanos del común. Esta muestra abre el espacio para una visión crítica y comparada sobre la ciudad moderna captada desde el ángulo de la reportería gráfica urbana, de la fotografía aérea, la vista de la calle y de la arquitectura, que no es un tema menor desde el ámbito del patrimonio cultural: aun cuando esta selección aborda imágenes de diversas décadas, permite lo que buscamos al apostar por el patrimonio de la ciudad: reconocer en el contraste imagen-ciudad-valor, las trazas, volúmenes, elementos y espacios que se han transformado o bien, que permanecen como parte de nuestra cotidianidad. La presentación de esta selección, que es museo imaginario a la vez, se constituye entonces en una de las varias formas en que podemos apropiarnos de manera contemplativa pero también activa, de nuestra ciudad.

El álbum de monas ¡Viva el Centro! es una invitación a los habitantes y visitantes de la capital a recorrer la Carrera 7ª de forma vivencial. La ruta descrita en el álbum, inicia desde el Archivo de Bogotá y termina en el monumento de la Rebeca en la Calle 26, y ofrece información sobre edificios, esculturas, objetos, historia y prácticas culturales de esta importante vía de la ciudad , a la vez que permite jugar con las imágenes que pueden ser ubicadas en el álbum mediante láminas autoadhesivas. El recorrido propuesto permite no solo caminar esta vía principal, sino también desviarse unas cuadras para adentrarse a la parte oriental y occidental de esta importante vía histórica de Bogotá.

Guía para amar, armar e imaginar monumentos y esculturas en Bogotá, es una invitación lúdica para recorrer la ciudad y reconocer objetos y bienes de carácter patrimonial presentes en el espacio público de la capital. La Guía se soporta en ilustraciones y en fotografías históricas del Museo de Bogotá e invita al lector a armar dieciséis figuras que incluyen, por ejemplo, vestir con su traje de General la escultura de Simón Bolívar de la Plaza de Bolívar, a Minerva con su largo vestido y las hojas de café que lleva como atributo, a construir un separador de libro de La Rebeca o a armar a Rita 5:30 para que se sostenga de pie, tal y como se encuentra en el Parque Nacional. A través de tres rutas que agrupan monumentos conmemorativos, religiosos y obras de arte, algunos incomprendidos por los ciudadanos, el lector podrá crear nuevos sentidos respecto a Bogotá y su patrimonio cultural, a la vez que abordará aspectos biográficos de los autores de las esculturas y datos curiosos de las obras

El Consorcio Retrovanguardia, ganador de la convocatoria distrital ciudad y patrimonio 2007, presentó un proyecto de sugestivo título: Bogotá Retroactiva. Bajo esta denominación, el escritor Andrés Ospina y el artista Vladimir Mosquera Bautista, ambos bogotanos, enfocaron su esfuerzo en mostrar de manera particular y entretenida una parte de la historia y del patrimonio cultural de bogotano mediante la incorporación de nuevas tecnologías para la exposición Bogotá Retroactiva, abierta a la ciudadanía capitalina entre noviembre novimbre de 2008 y marzo de 2009. Para esta exhibición dispusieron de varias salas Museo de Bogotá, en las cuales se mostraron diferentes aspectos de la historia lúdica bogotana de la primera mitad del siglo XX, reflejadas en la música, el transporte y los juegos tradicionales.