Cuadernos de Cine Colombiano - Primera Época No. 7: Jorge Silva y Marta Rodríguez
Quince años después de trabajar en el terreno del cine por ellos llamado "marginal", Marta Rodríguez y Jorge Silva demuestran ser los únicos sobrevivientes del movimiento de cine político que se dio en Colombia a partir de los años sesenta. Su obra conjunta que se inicia en 1967 con Chircales, alcanza una madurez temática y formal con Nuestra voz de tierra, memoria y futuro. Sea esta la oportunidad de dar a conocer su trabajo en este séptimo número de nuestra publicación, como complemento al reconocimiento que les fuera otorgado con cuatro premios en el XXII Festival de Cine de Cartagena de Indias.
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Cuadernos de Cine Colombiano - Primera Época No. 5: José María Arzuaga
Puede decirse que el caso de José María Arzuaga es sintomático de la cinematografía nacional porque se trata de un personaje que quería hacer cine y terminó trabajando en una agencia de publicidad, dado que sus intereses cinematográficos no representaban un objetivo económico y, abandonado por los productores, se vió obligado a subsidiar por sí mismo el costo de su obra, con el agravante de que uno de sus films más logrados, "Pasado el Meridiano", fue prohibido por la censura.
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Cuadernos de Cine Colombiano - Primera Época No. 16: Jorge Gaitán Gómez
En un momento donde el cine colombiano continúa siendo una aventura vacilante e insegura, luchando por conquistar un mercado nacional que le permita subsistir, interesa resaltar la obra de Jorge Gaitán. Sin apoyo del estado realizó cuatro largometrajes entre 1971 y 1982 que cumplieron en gran medida con el propósito fundamental de su autor: llegarle al público y garantizarle a los inversionistas recuperar con el producido de la taquilla.
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Cuadernos de Cine Colombiano - Primera Época No. 8: Jairo Pinilla Téllez
Pocos cineastas tienen que enfrentar opinones tan divergentes como el director colombiano Jairo Pinilla. El crítico especializado, el cinéfilo el espectador de buen gusto, el espectador corriente, los productores, los distribuidores están lejos de ponerse de acuerdo sobre los defectos o las virtudes de su obra mientras, unos la tildan de esquemática y rudimentaria.
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Cuadernos de Cine Colombiano - Primera Época No. 15: Fernando Laverde
La obra cinematográfica de Fernando Laverde, ocupa un destacado lugar dentro de la cinematografía colombiana; principalmente, por ser la única que se realiza en la técnica de animación, de muñecos concretamente, y por ser también el único cine que aborda, con esporádicas excepciones, temas de interés infantil en nuestro país.
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Cuadernos de Cine Colombiano - Primera Época No. 9: Luis Alfredo Sánchez
Luis Alfredo Sánchez, es uno de los cinematografistas que trabaja ya como profesional en los 70, sus primeras realizaciones como “El oro es triste”, “El cuento que enriqueció a Dorita” y “la patria boba”, causaron gran impacto en Colombia y fueron objeto de largas discusiones en medios periodísticos y políticos este hecho reviste importancia en el panorama de la historia reciente del cine nacional especialmente si se tienen en cuenta las circunstancias en que se produjeron tales obras.
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Cuadernos de Cine Colombiano - Primera Época No. 21: Grupo Cine-Mujer
Un grupo de mujeres lanzadas a la tarea de hablar de sí mismas a través del cine. Desde su fundación en 1978, Cine-Mujer ha explorado con rigurosidad una y mil formas de trabajar, una y mil formas de lenguaje, de imagen, de nuevos códigos de comunicación; todo ello alrededor de un tema: la mujer. El producto de esta larga y prolífica trayectoria es: cinco cortometrajes de 35 mm., tres mediometrajes de 16 mm., e infinidad de videos para la televisión, cuyo rasgo común es una sensible percepción de la mujer latinoamericana, y de su realidad.
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Cuadernos de Cine Colombiano - Primera Época No. 17: Lizardo Díaz
Lizardo Díaz es un hombre del espectáculo. Su reconocida trayectoria de músico, cómico y folclorista sin duda influyó para su ingreso al quehacer cinematográfico. Fotógrafo aficionado y productor autodidacta, incursionó en el medio fílmico con tal entusiasmo que su participación en la llamada época del sobreprecio fue vital. A la par de desempeñarse como productor y realizador en este sistema, ha desarrollado la producción de media docena de largometrajes, algunos en coproducción con el extranjero y otros totalmente colombianos.
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Cuadernos de Cine Colombiano - Primera Época No. 22: Grupo Cine-Taller
Como su nombre lo dice, Cine-Taller es un grupo de técnicos colombianos en busca de directores y guionistas. Con este primer planteamiento aparece además una nueva forma de trabajo, diferente a la tradicional en el cine nacional. Cuando nace Cine-Taller en 1984, nacen también otros parámetros para la selección de artistas, otra óptica y tratamiento de los temas y surge una gran necesidad de desmitificar el papel de los directores.
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Cuadernos de Cine Colombiano - Primera Época No. 19: Manuel Busquets Emilliani
La historia del cine colombiano es también la historia de las personas que se han empeñado en sacarlo adelante. Manuel Busquets es una de esas personas, a lo largo de quince años se ha desempeñado como director, productor, y empresario. En su obra se reúnen los elementos más variados, encontramos desde las películas vanguardistas de narración poco convencional que realizó en su época de estudiante, hasta un filme como "Padre por Accidente", una de las películas más taquilleras que se haya producido en Colombia.
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Cuadernos de Cine Colombiano - Primera Época No. 19: Manuel Busquets Emilliani