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Gazeta de Colombia - N. 421

Por: | Fecha: 12/07/1829

GACETA DE COLOMBIA. Esta Gaceta sale los domingos. Se suscribr: a ella en las administraciones de cor-reos de las ca­ptta1es de provincia. La suscripccion anual vale dier. pesos, cmco la ~el Sl'meatre i veinte reales la, de) trimestre. El e.ditor dirijira los numeros p<>r Jo~ correos a los suscri_pt.ores i a los de esta ciudad cuvas &us­cripciones se reciben en la t ienda nume'ró i31 calle tercera del comercio , se les ll evaran a sos casas de habitadon. En la misma tienda .s.- vende.11 fos números sueltos a dos reales. N. 0 421 BOGOTA, DOMINGO 12 DE JULIO DE 1829. TRIMESTRE 34. EL LIBERTADOR. El 4 de jnnio salió de Riobamba para Guayaquil a dirijir personalmente las opera­oiones contra aquella plaza. DECRETO DEL GOBIERNO. SUno11 Boli"ar Libertador presidente de la república de e oltJmbia, etc. etc. etc. Habiendo acordado la lei de 1 5 de abril de 1826 el establecimiento de una attesta de i 1 electores, ha nombrado para diputado principal al señor Joaquín Posada Gutierres por la unanimidad de 7 votas, i para suplente al doctor Francisco Pereira por la. mayoria de 4 votos contra 3. Elecciones de la provincia de Tunja.. La asamblea electora·l de esta pr()vinc~ compuesU de cuarenta i tres electoret .b; nombrado para diputados al congTeso c~on#"­tituyente a los señores doctor Andre5 GaHe por unanimidad de sufra1ios, doctor Juan N. Escavar con 26 votos, doctor losé Antonio Amaya con :4. doctor _Gr("gerio de Jcs~s Fon­ceca con 25, 1 doctor Miguel Valeozuelacoo 37 . Para suplentes fueron el~ctos los s~ñore.s Pedro José Ma'te¡ pDr 2.5 "votos,' doctor José Maria Ramires Ferro per 25, Aotoaio Gra­vete p•r 20, ~osé Maria Jaime por -i5, j Juan José Mohna por 26 votos. ADMINISTRACIONº DE JUSTICIA. Estracto del diario de los trabajos ae la corle de apelacz'ones del Gen/ro en mayo Ultimo. Dia r. 0 Sala de lo civil. Se hizo. relacicm del recurso de hecho de Alberto Gondines con Andrés Roderick sobre intereses, j no se votó. Lo mismo sucedió ~on la causa de José Maria Pumar con el monasterio de la Concepcion de 'funja sobre un principal: i se dictaron tres auto& interlocutorios. Sala del crimen. Se relató una <:ausa de homicidio que no fué vcrtada, i se -;entenció otra po-r el mismo .delito. Día 2. Sala de Jo civil. Se tuvo un acuerdo., se votó el 1·ecurso dé Gondínes, i se dictaron dos autos interlocutorios. Sala del crimen. Se hizo relacion de una causa pQr desacatos en una iglcsia,que no fué votada. i se hizo J.a visita de carceles. Dia 4. Sala de lo civil. Se pronuociaron ciuco autos interlocutorios. Sala de] crimen. llubo un acuerdo, se sentenció una causa de homicidio, i se dic­taJ" on seis decretos interlocutorios._ Dia 5. Sala de lo civiJ. Se tuvo un ac.urdo, i se decrctarnn once autos interlocutorios. Sala del crimen. Se votaron dos cawas por homicidio, se hiio relacion de otra ¡>or el mismo delito, que no se votó, i tie dM:taron tres autos inteclocutor iós. Dia 6. Sala de lo civil. Se hizo relaci@n i no se -votó la causa de Maria Oballe con Juan Manuel Beltcan sobre tierras, i sedecre­taron tres autos de sala. Sala del ºcrimen. Se votaron una caus~ por . hurtos, otra por heridas, i otra por ho· micidio, se dicta1·00 dos autos de sala, i se relató un proceso de homid"dio que oo fué sentenciado. Dia 7. S&la de lo civil-. Se pr.onunciaron seis autos interlocutorios. Sala del crimen. Se dictaron tres antos de sala, se hizo relacion de un espediente · por intento de .asesinato, que uo se votó, i se sentencié una causa r.or hom1.::idio. Dia 8. Sala de lo civil. Se dictaron cuatro autos de sala, i se hizo rel~cion de la soli~itud del alcalde 1.0 de Chocontá, pidiendo se le alce una multa i no se votó. Sala del Cl'imen. Se hizo relacion de una causa de homicidio, i de otra por hurto que no se votaron. Dia 9. Sala de lo civil. Hubo un acuerdo i se dictaron seis sentencias interlocuto1·ias~ Sala del crimen. Se dictaron tres autoá inteaocutorios, se relató una c.¡msa poriafan­ticidio, i se hizo la visita de carceles.1 Día 11. Sala de lo civil. Se hizo relaeion de los espefüentes de Roberto A ldana i Ant()­Dio Ji), de.Miguel i Leon Mantilla cC)n Btr­oabé Luna sobre. intereses, i de Rafael Quijano con .Juan Bautista Alvarcs Sobre un recurso. de hecho,, i no se votaron. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. -Sala ·del crimen. Se dictaron dos au-tos -interlocutorios. Se-relatal'OR «los causas por hurto calificado que no se decidiernn. Eo otea de infanticidio que ·salió -en discordia, .se llame) ' mayor número de jueces. Dia 1 2 Sala de lo civil Se votaro.n los -recursos de Roberto Aldana C-Ofl Antonio Jil, i de Rafael Quijano con Bautista Akar.es, i &e dict-arorrtres autos interlocutorios. Sala del 'Crimen. .Se votó un artículo de · escarcelacion. i ae relató una causa por ho­micidio, pero no se sentenció. • f>ia d.. Sala ~e lo civil Se hiEo rela­tion de una causa del convento ·hospital con losé Ponce. i de otra de And1-és i J.\111~11el Montealegre con los albaceas de Felipe l\'lontealegre sobre intea.·~ses, pero no se vota­ron; i se dictó un auto de sala. Sala del crirnen. Se sent-enciaron tres caus:i~, dos t>or·burtos i una por homiGidio, i ee htzo relacmn de ótra por hurto ,Je polvora. (Se co11.tinuarn.) REl.1~CJO.NE :j ESTERIORES. El visc011d1! go el c:aso de gr:itar en los citfecs~ F i"a Boli"ar. Di<1s quirra que este sea un paso para el reconocimiento, el .q•le se1·ia mui util. .. COLOMBIA I PERU. LIBERTA o DEL sEÑo,a Guu4. R~púh/ica Peruana.- Comandancia jenerol Jet iJepnrtamento de Guayaqu·it á 22 de ~o de 1 829.--Seí'ior. jeneral de division Juaa Jose Flores. Conforme a la reso' ucion de S. E. el _pre­aideoté de mi república, el señor Pedro Gual ministro de Colombia cerca de la asamblea de plenipotenciarios americanos, de~ marchar ª. Q~tto!. segu~ lo .ha solicitado él, .i se~un se &liv·10 'V S.pedirmelo en ru comunu:ac1on de· GACETA DE COT~OMBIA ·2s de abril último. Esta circúust&.in ri~ ine proparciona el honO'l' de acompañar á V S. la nota en qtte el indi~;)do s.eñor Gual ie anuncia su pétrtida, °'"is ~ ndoselo tamhicn de mi parte, i agrcg.andol·c que la . .-spn:;a i fa.-ii­lia del señor Cristoval .Arowrn, habiendo obtenido, a su peticion. el rf>srectivo {>asa­porte de e6l:a comandan< fa jeneral, debe -a•·•"lm­pañar a\ señor ministro en sn vi~it>, ql1e se verificará precisame1lte d lúnel' '25 de este mes, dia señalado por el ieñor Gual para el efeato. Aprovecho con gusto esta oportll'ftidad '1e renovar á VS. la consideracion con que &nido ,. 1 efecto el pasaporte corres~ondienie dél gohierno peruano. Ruego a -VS. se sirva comunicar con anticiparion las &r;a i ausilie en el transito como lo <'·xije mi situacion particular. DespueG de la i.oespc racta det·encíon que he sufri~ lo en c-ste no i plaza <~e Gua)' ª'Juil, es mí dt'seo t.rasporta·1·me con cclHidad a un clima n1a'> t<>mplado en que pocbn1os c ,.mvalecer de íos mal('s que h~rnos p21 d ec.isagradable. Y o llegue el 19 deil mes pasaao dcspues de un viaje laq(o i penoso de cuarenta i seis dias. Cuando 'estuvimos al frente de la Puna, sin anclas, i cousumides los viveres, supe por la pnmera vfz que los peruanos habi~n logrado apoderarse de cst.e puerto . .o\sí, pues~ obligado por una parte. de la necesidad, 1 Pº.l' la otra, confiado en mis dere~hos como mi­embro de la asamblea ameri.cána, me dirij1 al comaudantf! jf!n#'r:.l qne ... ,.,. enton<'~ t>l coronel don José Prieto, solícitand'> se mP. permiti('Se intcr·nume libremenU hAsta d prim.er puerto qu,e ocupitsen naestras tropas, como es conforme al c!er .. cho .de jentes. Este jefe, cr~yendose siri autoiid:.1d para daF rme jaote permiso. ~11iso que iuesc a la Pnn~., a esper.arl~ sperimentado del señor Necochca ha sido infinitamente mas humano, j mucho ma:l desente que e-1 de su antecesor. Si.empre procur? calmar mi inquietud, por medi~ d~ un amigo comun, .a~e~urandome, que 11 el hubiese estado ;¡qui al tiempo de mi llegada, no habria padeciuo intenupcion alguna en mi viaje. i que luego c¡ne l'ccibiese la re­ao1uoion de su gobierno me la comunicaria sin pérdida oe tiempo, como efectivamente lo ha verificado. Sirvase VS. st-.ñor iene~J, aceptar mis protestas tic consideracion i re!speto <.on que tengo la honra de quedar de VS. 1\lui obediente scrvldor. Pl'dro Gua/. MANIFIESTO DEL PERU. Min.r'slcdo de esit1do en el depaTtamento de gobier110 i relaciones esteriores. Cuando ~} · Perü armado pOT la defensa ~e sus mas preciosos derechos contra la agresion - del jcneral Bolivar, esperaba <1~1 va1or n i un;\ fir­m~ a que impusuron al enem1go, 1 Je fOTz.aron :a ne drscender al campo a rnedi'r sus fueuas con las nuestras, por. conoce1· que er~ perdido si abandonaba la posicion a que debiera sus ventajas. Asi º" in'fortumo inesperado i la misma tinnde& del rnemiKº• le han dado oc-a..:. sion a j<1cta rsc mo dt- l:t repúbli ra en lo que coru·ierne a est•1hlcct-r rel:.1rioncs pern1an<"ntcs con };is demas naciones, ligando t ·leh1·en por el jPfe encarg-'Jf"rAO de Colombia. El jc>nrral Lamar debió ~onsideratrse co1:110 nn simplr . jen~rat en jefe., J no r.oma. presidente de la Repú~lica, qesde ~~ momento en qn~ traspasó . Jos .Hrn;tes del territorio peruano: i aun ~uando huLi~r·a con­r:~ rvado este caracter, bajo el que ~1 jeneral Sucr~ apartnta recono<'r.rle en ~1 ronve11io, ningun;, mayor fuerza adquiriera su ral.ifieacion, sino se llegase ' obtener Ja del congres. ilegal, ha rna.oife&tadn sin embozo quP. era nulo un tra ­t~ do qne se celebraba cou una autori ,fad sn­l1alterlla é incompetente, i a ·cuyo c:n.mplimi­ento no podría ol>ligarse a Ja nac.:ion pernana, si ~na J;Disma por sus representantes se ne­g3ba á da1~ subsisten<'Ía á un convenio·, qne ademas encierra condiciones mui duras, i ._.,,bre algunas de las cuate~ ha pronunciado ya ~1 fallo de su justa reprohacion. El gobierno del Perú, sin dar una prueba nprensible de flaqueza, i sin acarrear sobre si una inmeusa i vergonzosa responsabilidad, 11-0 podria obligarse á prestar su consenti­miento á un tratado l leno de insoportables conJicione.$, que rerlncl"n á J;¡ nacion :í re­cihir la lei mas dura que pn /pretcnsiones un ene­migo qoe para i!Dpoucr al l'en1 la dur~. é insoportable obhgaáon de reponer con h11os suyos los de Colombia muertos en la guerr~ de independencia, hace vat.er como trata.do solenne un doc~m('nto p :t rticnbr, caya ex1s- tencia aseguran los conll.S l· ~n.ad usd-e e.ºt '!mll ll•é l ?· Cuando estas mism:ls cónchcwues se 1nhmaron como el único medio de e.vitar la ~u erra, se u?s decia obli«ados á los r t!mplazos p 1lr C:\?n.venio que ulehro _un enyiaaz de alejarnos rle la p::iz. El gobierno peruano babia de dar al de Colombia por la pretendida espulsion de su ajentc, la satisface.ion que se acostumbra. entre las naciones, cuando con desaire de e-llas se espulsa a su lejítimo representante; mientras el de Colombia solo queda obliga.do a dar rsplicaciones satisfactorias por la inadmisi-0n de nuestro pleni p·otenciario. Adcm~s el Perií: había de restituir la corveta Picbiocba i la plaza df! Guay.aquíl;i entregar 150,.000 pesos para cubrir la deqd~ que el ejército i esc.uadra del Perú l\CJyaμ ·contraído en aquel departa­meufo i el del Asuay, ~ en rettibueion de ·algunQS perjnieios hechos a propiedades ~r­ticularcs.. ¿Que compensacion encueotra el Peru en es.tas i demas estipulaciones, en que e~ enemigo consúltando sus ventajas. no ha tenido presente otro objeto que satisfacer sus deseos de venganza, pa·escribiendo condiciones -en que el Perú solo es el obligado~ i Colombia la que reporta t>l honor i . el provecho? ¿ Potqué no se consideran los perjuicios -inferid os al Perú, furz<(ndple .por la agresion mu iujusta a sostener una campaña ele que debieran po· nerle a cubiertp su ·buena fé, su paciencia, su jener-osit.la.d i sus heroico~ sacrificios por evitar. 11~a guerra á que. el jene~al Boliva·r i sus ~a · té lit"s le ffO'V!lcaron c·ubnendole de oprob~o? ¿ Hai justicia alguoa para que el a~resor remba sa.tisf acciones i r"paros, i el ofendido carg.ue tod&l .la respons .. hilidad '{Ue debiera recaer so-· bre el qu_e ha dado orijen a )as c-al ~ mida~es que ~flijcn a los pueblos cuando sus . demasiado bien con su m1~ioo; pero .espera­mos, que asi como los colombianos han -C{)­nocido Jo riada que hai que prometerse de este hombre corrompido, reconozcan les pe­ruanos qu~ él ha sido el autor , de todo~ sus males i }e den la debida recompensa. S.•, noá · prometemos este d~sengaíío,al \'er que los pre­testos de que :se v~lió t>ste ·jene.':al para condu.­cirlos a la guerra,1 los subterf411os a que ahora ocurre para infrinjir el tratado, son tan friv-0los que no puede.n s~sten~rse, ni aun po; sus m~ decididos partidarios, s:no con so6ster1as, c;omo las de que se ·vale el paptl que impugnamos. Perdonariamo$ al j.eneral Lamar la fanfar­ronada de pintar casi como una victoria la derrota que · sufrió en Tarqui, si el estado de al>soluta nulidad á que por ella quedó redo· cido no fu.ese uno de los fundamentos de la Jejitimidad de la capitula.cion~ .i· uno de J?s hechos que ma~ hacen resaltar _Ja clflIJenc~a de nuestrp ejéi;c1to. En ef~ c to, sm esta ?P•· tulacion, que ahora !ant'? vitupera el gob1emo dt-l Peru ·¿qué babria ¡¡do de los restos de su ejército q?c con ella se sa~varon, que. d_e SI.U jenerales, i que, en fin, del 1efe de su gobierno que Jos ca?itaneaba? Su mue1t~. hn~biera sido iofalib~e. i solo por haberse finpdo Justos · por mi instante, otorgaudono& lo que con tanta razon pcdiamos, h¡an P?'dido esrapar de la venganza de los colomb1a?os~ Obra fué d]! Ja justicia i de la clcmrnc1a de nu·estro gob1 .. . erno esta honrosa capitutacion, que no tuv:n· otro objeto de nuestra parte que los d~r~~hos de Colombia, ni otro cGnsejero que ~a 1ene­rosidad de los que la otorgaron. ~.mduda·, que por la de los peruanos fué h1.1a de la necesulad; pero de una necesidad que los P.onia en obligacion de ser fieles ·a sus compromisos, .¡ que no les .oll·igah!' .. siuo a ser ¡ustos. Por mas qrre qu1cra1.1 d1s11nular ahora el estado Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. de impotencia a que se· hall~h:m red 11cidos , el t ln .c;oli!nne, la n ~cesiJ a d de que la leji s la~u1 · a del P~rú lo r:i'tificase; porque est<> es falsil. La alus1on qne hace el secretario que habla, a. la •1pr(1Lacion que clt>he ohten ?rse .de a9uf!l .cu-eri>o en l os t ratad os de paz 1 amistad r.oA ··>t r"s naci on es, no es esach . L,..,s de .aq ue lla clase son unos co tuprometimier~tos .-s¡>ontaneos d r. l0s p11 1;? hl os, tpe pr>f" s1i natu­ ·r<\ t.t>za demandan b inteTvencion de fos re­prP. s«>ntantes,. cuan lo b s c ap:t.ular:ionl?s n¡lcen por lo comun del poder q ue da la victoria, i ncion, i que como en nuestro caso en nada compromete Jos de­Tf! thus de la nacion porq ue combate. Cual­quier otro gohil'rno que no fuera el del Perú · -se habria dado por mui contP.nto al vea· volver .a su pais una porcion consid erable de su ejér­c; tC\, a cambio solo de pa~a1 · n os lo que se nos . debia; aun snponir.ndo que no fuese tan evi­dente la ju •ticia de nuestras pretensiooP.s. No es nuestro ~ nimo sosteucr, que un milit:\r crJ­Alquiera pu~ li.cia no se hahi an ;1trevirio á n7g -_1r eu el Pcru; i cnando no le q11erlaba arbitrio p.:ira demorar la t1-;msiicion De otr"' parte, si la º" interven r-ion de la le jislatura en h capitnlacion fu era 1:-i YP.r que su entrega no tenia que ver con d cumplimiento tfltal de las cn la capitulacion. A la verdad. que si ellos fuesen ciertos, uosotros mismos hallaríamos mucha disculpa en que no quisiesen someterse a. condicione~ GACETA DE COLOMB.IA ignoruiuíosás;. porque, ciert41mente el honor de una n:icion no t iene precio, i no es mu· cho el conservarlo ;¡ c-osta de la vida de sus h i jo~. Pero quHer . fi~urar :- grstr iclnocer en el on monnm'!nto de 61antropia i de nn ~mor esce->¡,,.o á la paz del Gran ~Ia.,.isrnl. N o parece un tratado entre vence­do res i vencidos : sus hases son Jas que pu-: dieran hahr.r eslipul.:\~o dos hermanos que jam ·1s hu-hieran clisrnJ"d ado. En todo él se vé tal re ciprocidad i t<1l r espeto al honor del mismo pueblo vencido, que aun las demandas que han sido causa de esta contienda no se indican como po.sitivas, sino que se abandonan al conyer)io ami~.abl c de los ~os puehlos. Tod os los estartlls suramericanos han reco­nocido coino la •ínir a base para ar reglar sus limites el uti posidetis al tiempo de la tras­formacion. L os misn1os 'peruanos ne.. .se h.,n atrevido á negar e1 qne nosotros teni;tmos con respeto a Jaen i Mainas; i sin embargo, en el tratado no se t>xijió su devoluci~n, sino qne se dejo su arreglo ~ una comision de las dos naciones. ¿ Podrian habernos exijido mas los peruanos con jus~icia, aun cuando ellos hubieran sido nuestros libertadores i )os vencedores c·n Tarqui? Con Ja rnif>ma jenerosid~d se condrijo el jeneral S ·1c1 ~ c·oo respecto a la deuda. El gobierno anterior del Perú la babia recono­cido co11to la mas sagrarla; i era preciso lle­~' lr i \ al estado de des'"er~nenz~, como al que ha ll egado el ienf'ral Lamar para hacerla cuest ionable. En efecto. ¿quién otro que é! podria negar la justicia q_ue tenemos á re­clamar u~os gastos que hicm10s directamente por libertar al Pcní, fundandoseenque la in­depe11d- P.ncia de aqGel pais era convenie·nte á la nuestra? Ojala fuera cierta esta opinion, put>s -qne de este modo, Colombia, que des­lruJO 3 costa de sus fortunas i de sus hijos las inmensas fuerzas españolas, que dirijidas contra ella amenazaban la independencia de toda la América , tendria un derecho para reclamar de ella los inc:ilculables gastos i pérdidas con que se independizo. No sa­bemos, como ha podido olvidar al autor el cas•• 1~uri su prHpia confesion, valia mucho rnas que lo que· nos enviaban, apenas pue-Oe · decirse que quedamos compensados, hacien~ doles mucha ~racia. ~las, sin emh;¡r~o, el f!jército colombiano se esmero en gratificar a los peruanas, privandose hasta de lo mas necesario, porque estuvieran bien pagados de los crecidos sueldos que le estaban asignados por su -gobierno. Es verdad. que hai una diferencia entre I~ satisfaccion que ofrece el Perú por la es­pulsion de nuestro ajente, i a la que Colom­bia se compromete por la no admision del suyo, pero tambien es enorme la diferencia del caso. Nuestro ajen te fué arroiado del Perú, sin que st• gobierno haya daJo la menor prueba del crimen que le suponía para es­p elerlo, cuando el comisionado del Perú, soln p <_1a.!ia decir, qne no hahia sido present ado a l jefe de nuestro gobierno, eu lo que no hai el menor insulto, como tJUe esta pre­seutacion ha sido siempre una cosa volnn - taria, cuya falta en nada ataca, ni las fun­ciones, ni la dignidad cie los ministros. Tam­poco lo hubo en h:iLerle negado ultima­mente el caractcr de comisionado del Perú, despues que él dijo de otro comisionado uede hacer~e, ni por la noveda-a de la tdea, m ,por el ménto ele su autor. El señor l\1osquera ha dejado eli su pais monumentos eternos de su libera­lid~ d i virtud, i será mui fácil encontrarlos tambien Jonde se halle algurw de sus honrados i discretos hijos. El descansa hoi en la man­sion de los justos, i desde alli bacc votos poc la felicidad de Colombia. Bendigamos su memori~, i si queremos elojiar su virtud imi­temos su ejemplo. IMPRESA Pol\ J. A. Cu.A u.A. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.
Fuente: Biblioteca Virtual Banco de la República Formatos de contenido: Prensa

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Gazeta de Colombia - N. 421

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La Gaceta Constitucional - N. 5

Por: | Fecha: 1991

REPUBLICA DE COLOMBIA • GACETA CONSTITUCIONAL No . 5 HORAC IO SERPA URJBE Presidentt Bogotá, O.E., viernes 15 de lebrero de 1991 MESA DIRECTIVA ALVARO GOM EZ HURTADO Presidentt FrancUco Rojas Bi rry ~rio Ce .. raI Ad-hoc IMPRENTA NACIONAl. EdIción di 32 ¡MigInM ANTONIO JOSE NAVARRO WOLFF Presiden te ASAMBLEA NACIONAL CONSTITUYENTE SECRETARIA GENERAL Proyecto de Acto Reformatorio de la Constitución Política de Colombia No. 2 Presentado por el Gobierno Nacional PRlA MIUW De .. 'UpmIIKÚI ... l. Cont1itueiÓD En rtprt~nr;,ción dd pueblo de Co lombia t jnvo-- La Constitució n es la norma suprema del ord ena­ando la pro tección de DiOJ, con el lin de p romover mien to jurfdico. J¡, igualdad. la lib con- JOlidar la paz. cim.nlar un orden ju"o y (oruJ«aJarán a .. r el arúculo 6° y q ueda­r. i n as l: Sujeción de loa particulan. al onlm juriclico. Cooperación Los paniculares (s(jn sujetos a la Constitución y a la ley y concurrir~n a la realización de los fines del Estado. Sin desconocer la escncia de sus derechos constitucionales, 5U cooperación podri ser exigida en virtud de la ley cuando sea necesaria para preser­va .. 1 ord.n pub lico. ""'gu .. r l. pronta y cumplida administraciÓn de jusúcia, defender la soberanla nacionaJ, superar la mileria y afron~r emergencias 50Ciales y económicas. ART ICULO 70. El artf culo 7' de la ConsUtución Polltica pasar.i a .. r . 1 artfculo 20 I Y .n .u lugar qu.dar.i ti .igu;"n«: t... aobt-nnl4 "aoonal rellde txndal y culu.íva. Olt'ntc t'n el pueblo. qutCn la ejercen d.rccLamenlt o por mt ,"rorm~úu y de Otro, avances tecnológico. para garanúzar la In­IIm. bd perlo .... 1 y familiar y .1 pleno .jercicio de otro. derr.chot AlU ICULO 21 II artkuJo 12 de la Coo>,itlKlÓn Pollton J>4Urj ... r el .nfcuJo 21 y qu.d.oi .. 1: 3. Se prohíben las asociaciones que utilicen medios violento~ .jusli(iqut'n la violencia o hagan su apo­logia. 4. La capacidad. el reconocimieOlo y, en general. el r~8imen de hu ~ied,.des y dem,b ptf10nas jur(­dlC3S . .se dClemllnann por la ley colombiana. LaJ asociaciones gremiale •• uJe .... r"n su estructu­ra y funclOn .. nueOlo " pnnciplo! democr"lK:os. guridad podoin portar arma.!. bajo el control de las Fuerzas Militares, de conformidad con los pi ,ncipios y procedimienlos que señale la ley. ARTICULO 25. El articulo 45 de la Constitución Polftia pasará a ser el articulo 25 y quedará as(: Dtrecbo de petición l. Toda pffSona tiene derecho a dirigir. individual o colectivamente. peticiones respetuosas a las au­toridades, por m livos de inter~s general o parti­cular, y a obtener pronta resolución. 2. Los mi~mbros de los cuerpos armados no po­dr< in ejercer el derecho de J'fliClón en forma coleCliva. 3. Ellegi,lador podrá regl.mentar el eJem 10 del dertcho de petición ante organizaciones pnva­d. u para gar .. ntizar los derechos fundamentales 4. la ley regular" el ejerCicio de las acciones popu­lar s para la defensa de IIHereses cale uvos roe!. prrJO .... ""n. d.redw ... pre .. r y d,run­d, r hbrrmenle .u. penum~ntOl y opimone. y .. ARTI UI.o 2' El articulo 16 de l. CoO!tltución ARTI 'ULO 26. Lo, 10U'0. l' Y 2" del arúcu lo 53 Polhia p4Jar\ bias en esta COllStItUCIÓn. el Gobier- 2. no podrd cdeol di ron la 5,UlI.t Sede comenios ) uJelO~ ,1 Id pusterior JprObdnún del S~ n ado pa-cos protegerán la fa milia. 5. El legislador, por ra zones de equidad. que no ser~n <.Ont ru\'erlibles judicialmente, podrá de­terminar los casos en que no haya lugar a com­pensación, media nte el \'010 favorable de la mayoría absoluta de los miembros de una y ot ra Camara. Lo) padres tienen iguall'!' del echos y deberes en la educación \ cuidado de sus hijos. Debtrán pres tar asis ll'ncia a todO) su'- hijos mi e nt ra~ lIean menores v en los demás tasos que esta blezca la lev. ra regl llal, soble bJ)cS de reClprocd dcfcn .. ncia, mUIUo respc t o,la~ relaciones ent re el Estado y 1;:1 IgkSla C.tóltta ~R I ICL'LO 28 en el lugar del aruculo 2R de la (.ollsUlulion PolI ll'd lUyO inCISO 1 formarJ parte dd arllculo 14 , lU\'OS incisos 2 ) 3' se suprimen, quedar~ el )igu,ente Li bertad de locomoción r de residencia l odo colomolano llene derecho 3 circ ular libre­mente pOI el terntOrlO nacional. a permanecer en t I \ a fijar \U lC~sidencia ) domiCilio en cual­qUlel lugu, a~1 lOmo a entrar) sa lir del país. L, le\ podra restnllglr estos derechos hasta don­d(" ~t'a nrtc)a no pdra garant,zarelorden públICO \ pre~cl lar el mediO ambi~nte . \R IILL'I O 29 El "U ulo 41 de l. ConstitUCIón Polul(a j>d',lId .1 'l'l el drtÍlulo 29 ) quedará as!: Derecho a la educación, libertad de enseñanza r autonomía univers itaria I Odl dll ('u ... h¡t,(t'r ~ dlllg-II III~IIIII _ (Hme'- rdll(dll\tt~ . qut' reUllttll 1,1, 1IIIId l(IOIIC~ 1IIIIlII11aS de (d lldad ) (' ,,(I ~ II ( ld t,>xl",It.I,tS pUf el e".do :l. Sólo la le) colombiana reg ulará las formas de m.ttnmolllú, la edad \' cap31idad para co ntraer­lo, los derechos) deheres de los cónyuges, la sepa ra(ión ) disoluciún \' sus efel tus. 1. l.a ley dctcrmindrá lo relati\'o al l'stado civil de I d~ persona~ y los consigUientes derechos)' debe­res. ASI mismo, podrá rsta blecer el patrimonio (a mili ... r inaliclI Cnsación. 2. En Lal raso la propiedad IIIllIucbl(' sólo pod rj ser temporalmente ocupada, )'a para atender a las neles idades de la guerra, )'tI pa ra dCMi lldr a ella )us prod uuo"lomo pena pecun ia ria im p u~)ta a sus duellos conforme .1 IJ" leves. 3. La lacl6n ~t'd m'mpre re!'ponsa blc por la) cx­pro l.)lacio llc, que el Gohiemo h ~l g;l por SI 1) poi med io de )u~ age ntes. \R ri e l I O 3:" J::I articu lo 34 de la ConstilUcion I'olll i< ... pa~a r.l ... ~r cl .. rlll ulo :'5 \ qUt'oará asi. Prohibición de 1, confiscación t\c ~e podr~ im poner peno. de conliscacion. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Viladu, l. sociedad y la f.milia velarán por la protección de los an cianos, para bnndarles condi­ciones dignas de "ida ) adoptarán medidas que les Se reconoce el derecho de lodas las personas a la recreación, a la práctica del deporte y al apro\'ccha­miento del tiempo libre. El Estado fomentará la educación ffsica, la recreación yel deporte e inspec­cionará las organizaciones dep0l1ivas, cuya estruc­tura y propiedad deber;!n ser democr;!ticas. ARTICULO 54. El ankulo 54 de la Constitución Po!ftica formará parte del artícu lo 27 y en su lugar quedará el siguiente: Derecho a la cultura 1. La creación cultural y artístia )' la difusión de sus manifestaciones son li bres. El Estado prom(}­" erá las condiciones para que todas las personas lengan a« eso a ell as. garanticen su ~guridad económica, el acceso a la 2. Se reconoce la diversidad cultural de la nación seguridad social r su participación en la "ida comu- colombiana. ,La ley garandzará a todas las comu­nita ria. ARTICULO 50. El .rticulo 50 de la Constitución PoUlica pasará a ser el arúculo 30 y en su lugar quedará el sigUiente: Atención. disminuidos fisicos. sensoriales y ps'quico¡ El Estado realizará una polfuca de previsión, trata­miento, rehabilitaCIón e integración de los dismi ­nUidos flsICOS, ~nsoria1es y pslquicos, a quienes pres­tará la atenCión especializada que requieran y los amparará espeCialmente para que pueda disfrutar de los derechos que eSle (j~ulo garanuu . nidades la afi rmación de su identidad cultural. El Estado pudr;! adopUlr medidas especiales pa­ra asegurar a las minorfas el ejercicio de este derecho. 3, los Poderes rúblico. proteger;!n los bienes de valor arqueológico, ardstico, hislórico, ecológi­co, cienúfico y en general todos 105 que confor­man el palrimonio cuhural colombiano. Las leyes que se expidan pna su prescrvación po­drán eSLablecer reslricciones al derecho de pro­piedad y al comercio y circulación de bienes, y est .. blecer las sanciones correspondientes, ;uf mismo podrá autorizar al Gobierno para recupe­rar los bienes del palrimonio cultural colombia­no que se encuentren en el ex terior. ARTICU LO 51. El a" feu lo 51 de la Constitución Poliuca formará parte del artfe ulo 66 y en su lugar ARTICUl.O 55. El .rtlculo 55 de la Consti tución quedará el Sigu iente: Política pasará a ser el artícu lo 4~ ~ en su lugar quedará el siguiente: Derecho a la vivie.nda digna l. -, odos los colombianos lIe llen derecho 3 dlsf ru­tarde una \ i\lenda digna El E lado promoverá I.u acciunes nelcsalldS pdra hacer erc:rti\'o este der« ho. Libertad de ciencia y tecnolOJla 1.3 Clel1cii:l y 1.. lecnologla son libres. El Estado pro­mm'eri la im'estigación y la creaci(m cienllfio y (etnológica y fomenta ti !lU dirusión y aplicación. Viem .. 15 d. frderes pril'a· dos organizados. (u~a allh'idad pueda afeclar gr.I\'CI1lCIltC los dcrerhos fundamentales de las persona::" 6. La ley podrá ex,ender el derecho de amparo a Olros dercchos 110 di reciamente aplical>les que halan sido desarrollodos por el legis lador. CAPITULO 8 Del DefoOJOr de 101 Derechos HIlDWIOI ARTICULO 68. El arlle ulo 6g de la ConSlilUción GACETA CONSTITUCIONAL cuatro atlOS y no pod rá str reelegido más de una vez. El Presidenle de la República. el Pr«iden'e del Senado)' el Presidenle de la Corle Suprema de Justicia postularán. cada UI1O. ante la Corte Consti­tucional. un candidalO para que éSla efectúe la elec­ción. ARTICULO 70. El arlkulo 70 de la ConSlilUció" I'olllica formará parle dd .rliculo 92 y en su lugar quedará el siguiente: Calidad .. requeridas pan .... elegido DefenlOr de los Derecboo HuDWlOl Para ser Defensor de los Derechos Humanos se requieren las mismas ca lidades que para ser elegido Senador. ARTICULO 71. El arlleulo 71 de la ConSlilUción PolI,ica se suprime y en su lugar quedará el si· guiente: P"lhica formará parle del arliculo 91 )' en su IUlrd' RegulaciÓD lepI dora DefonlOrIa quedará el sigu ienle: de los Derechos Humanos Alribueio .... del Defensor de los Derechos HullWlOS Correspollde al n~fensur de los Derechos Huma­nos Velar por el re~pclode 10s derechoscolISlilucio­lidies ~ pmlllO\'ersu t'jercicio. pard lo<.ual tendrá las siguientes atribudol1t's: <11 Recibirtturja!t} I"t'( 1.111l0S de (ualquier persona y dectudr las 3\'('riguacioncs correspondientf'S sin pre\ io a\'isu y sin ttue se le puedd oponer rcsen'a alguna: b) Prornmer allle las autoridades competentes las dccinnes para J¡I r licaz protección de los clere­c h o~: c) IllIeqNmer. en lIombre del illleresado, recursos de queja allle la (AJrlr (A.)llslitucional ode am pa­ro ,lI1ll' los j ut"Ce~ : d) Rendil wn(eptu en los pmcesos que adelallle la ü.nt.' (.01l5IiIU(iullal; e) ProlllO\er la defel lsa de los pobles. de los meno­rl" S' de 1m desvalidos disponiendo de los medios econólll icos)' profesionales que considere: nece­s. lrios para que reliban pronta )' adecuada asis­lenliaj urldica y prolección judicial de sus dere­fhos: r, NUlOhrélr \'cedur~s, quienes podrán \'isitar sin previo a\ iso insta laciones ortCia~s ; g) Rendir atlualmclllc al Sellado de la República un infurme subre el cumplilllielllo de sus funcio-­ne!! l \ 1m informes especiales ~ue b le Ic solici­l; trt"; h) Elahol'Ctr> dhulJrdr informes sobre la silUación de lu~ endicio o troga­ción. que no esttn destinados a satisfactr crtdi­tos o derechos reconocidos con arreglo .. ley precxlstent.:; e) Viajar al elCterior con dineros del erario. No obstante, \t podlin aceptar y conceder comisio-nes al ex terior pa,. atender invitadones de go­b~ rnos extra njeros u organismos de derecho internacional, certificados por ti mini.sterio del ramo, o para acompañar delegaciones colombia- Inhabilidades 1. El Pre,ident< de la República, los Mini",os y Vi«ministro, del de'pacho, lo, Magistrado, do la Corte Constitucional, del Con .. jo Superior de la Administración de justicia. del. Corte Sup"· ma de justicia, y del Consejo de Estado. ti De· fensor de lo, tlerecho, Humano" el Contralor Genoral de la República, el Procurador General de la Nación, el Fi,cal General de la Nación. el Registrddor Nacional del E'tado Civil. lo, jef .. de Departamentos Administrativos y los directo­res o gerentes y miembros de juntas direcuvaJ de entidades descentralizadas del orden nacional, no podrán ,er elegido, miembro, del Congreso, antes de un año desputs de haber cesado en el ejercido de sus funciones. 2. Tampoco podrán ,er elegido, miombro, del Congreso o Diputados, 105 Gobernadores. 105 Alcaldes de capitales de departamento o ciuda­des con más de tresOelllos mil habitantes. los conlralores departamentales. los $ec retarios de gobernación y 105 directores O gerentes y miem­bros de las juntas dir('(tivas de entIdades descen­tralizadaJ del orden departamental o municipal, aOles de un año desputs de haber lesado en el ejercicio de sus funciones. ni tampoco cualquier otro funcionario que se is meses antes de la elec­Ción haya ejercido jurisdicción o autoridad civil, polflica o militar. en la circunscripcIón el«toral naJ por solicilUd del Gobierno Nacional. Los miembros de laJ mew direcuvaJ de las 1maras, según lo diJponga el Reglamento, podnn repre­sentar oficialmente al Congreso Nacional en el exterior, en circun~~ncl"s distintas de las previ!- JI. t.aJ ell este apartado. En todo caso, 110 \t podnn conceder lomi5iones al e)t terior a m ~s eJe la CIIAna parte de los miembros del Congreso en e1.no. y respectiva. No pueden Kr elegidos miembros del Congre50 los ciudadanos rIleulo liS y quedará !. El Reglamento del Congreso señalará la forma asl: como se realizarán los debates en las Cámaras. lo relativo a la correspondencia recíproca entre tS­Informe lDUal al Coar-eso tas. la acumulación de proyectos, el trámite que I El Pr"s,'dent" d-Ia República presentan al Con-se debe seguir cuando los proyectos sean objeta-' ~ ...... dos total o parcialmente por el Gobierno por greso al comienzo del segundo periodo legislati-razones de inconveniencia o de inconstituciona- vo, un mensaje sobre los actos de la ad ministra-lidad y las demás materias no reguladas en esta ción. y un informe detallado sobre IlIs medidas Constitución relativas él la organización y funcio- de intervención en la actividad económica y so-namiento del Congreso. bre el curso que haya tenido la ejecución de los planes y programas de que trata el articulo 237. 2, Asf mismo, determinará lo relativo a la asistencia t&nica que facilite el ejercicio de las fu nciones 2, Igualmente. enviar.i a la CJ.mara de Represen-del Congreso, lantes el presupuesto de rentas y gastos, TlTUWIV DEL PODER EJECUTIVO CAPITULO I Del Presidente de la República ARTICULO 116. El ar~clllo 119 de la Constitu­ción Polluca, pasará a ser el .nlculo 116 Y quedará 3si: Atribuci.,.... dtI Presicltnte ea relación coa la AdministndÓD de Justicia AR-IICUl.O 108. El articulo 113 de laConsutu- ARTICULO II!. El anlculoS7de laConsti tución Corresponde al Presidente de la Republica. en rela­ción con la Administración de Junki .. : rión Polfut:a pasará '" ~er el artkulo 108 y quedará ",si' Remuneración de 105 congresistas l.os nllemh rus del Co nKr~so tendrán !iueldo .mual r ~asl(Js de repreSfllt3rión 1:.1 Conl r.¡)or (,('Ill'r;¡1 de 1<1 Repuhhc..t IIlf,)rmara en rttlalle ,ohre d ~lr(entaJe promediO pnnderado de to­dl) ~ lo, ltlmbros Olllrndm durante el uhllno ..tilO "111 .. remunt:laCltm dl' lm "icf\ ld IHt" elC' 1<.1 Na- \,.11'" FI \uddu, lo!'l gastu\ dr leprr\tnt.HIÓn de Ihs cnll~reslsld' \ ",nar<411 ('11 el mismo ~nltdu \ ell el nmlllu P0rlCllltlJl' . dr dl uel do ton el mforme qllC rlll ri;t el COlllralUl Lell ~rJI sobre losGl mbios ocurridos (' 11 la remunel'dcion de los o¡ervid orer, ell el año mmediatamente anterior. Polltica pasará a ser el articu lo 111 : Composicióa del Poder Ejecutivo l. El Presidenle dela República y los Ministros MI Despacho o los Jefes de Departamento Adminis­lralho. )' en tttdn nCt sana sobre lo demas cSlablclIIniemos de tr~duo y IdS SOCltcJ .. dcs m,,:r­co/ Ulu les. (ourorme .. l;u leyes. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Página 14 111) O¡.U ptTIlUSO.\ 11)\ ~l1lple;,lCi m nacionales que lo Sn llrlH"ll. p:u,¡ ilctmi li .. ca rgos o mercedes de gf)llItllltl~ rXII,llIjt'ros: 11) F\I)t·dl1l .III,I~dfll.\HlralilaClolI .rollromlc: a l as 1('\l'1I. \ il) EJfl l'n IIIslX'tf!tln \ ngil;mcld sobrt' instiwcio· lle~ oral de éste . GACETA CONSTITUCIONAL 4, El Congreso podr¡i reunirse porderechc) propio o por colwlX.óltorid del Gobierno. pólra elegir designado luando eSI:.a dignictad eSlm'iere va­ca nte. ARTICULO 124. Los artícu los 12:1 y 125 de la COllslilUción Polílica pasar1n a ser el anfculo 124 y quedarán así: Faltas absolutas y temponles 1. Son fahas absnlutasdd Presidente de la Repúbli­Cd: su muerte, su renuncia acepl:.ada, 1.... dest..itu­ción decretada por sentencia, la incapacidad Hsi ­ca permanenle y el abandono del cargo, declara­dos estos dos (lItimos por el Senado. 2. Son fahas temporales del Presidente de la Repú­bliCA: la suspensión en el ejercicio del cargo romo ronsetuencia de la admisión pública de- 1" acusa­ción que apruebe el Senadu en el caso previsto "n el literal b) apartado 1 del articulo 98, l. licencia y la enfermedad. 3. Al Senado le wmpele conceder licencia tempo­ral al Presidt"llIe para dejar de ejercer el Poder Ejecutivo. 2, El primer pt:rhKlo dcl Designado se iniciará el 7 4. Por mOlivo de enfermedad el Presidente puede, eJe "'gnsto d('ll1lismo ailo en que empieza el pe- durante el tiempo necesario, dejar de ejercer d rindo presiden,,,,!. poder ejeculivo dando previo aviso al Senado. o. ell re-teso de tste. a la comisión leglslativíA. :t CUíAndo por cualquier causa no hubiere hecho el Congleso eleuion de Designado. conser\'aní el cíA rácter de tal el anteriormente elegido. 4, A faha de Designado e!llrarán a ejercer la Presi­dencia de la República 105 Ministros en el orden que esUtblelc, la ley y en su deIecto, lo. Gober­nadores. sig\lirndo éstos ei orden de proximidad de su residencia a líA capital de la República, ARTICULO 125. El articulo 126 de la Consutución Polllica pasará a ser el aroculo 125: AtribucioDes del eDcargado de la Presidencia El enc.rgado del Poder Ejecutivo .. ndrá l. misma pr~lllinencia y ejercer:t las mismas atribuciones del PresideOle. cuyas \'CCt:S desempeña. Viernes 15 de febrero de 1991 R .. I""cióD p~sideDcial l. El Prcsidente de la Ri'públic;¡ no es reelegible en ning(1II caso pant l'i periodo inmediato. 2. No 1""lrá ser eleb';do President" dc l. República ni Designadu el LÍudadano que hubiere ejercido la Presidencia dcnlro del año inmediatamente antelior a líA elección, :l. Tampoco podrá ,r" elegido Presiden .. d" la Re­publica el ciudadano que un año an tes de la eltcción ha ya ejtrc.ido cualquiera de los cargos a que se refiere d apartado lo. del articulo 10j . ARTICULO 128. El ."Iculo 130de l. Constitución Politica pasar •• ser el articulo 128: R,!ponsabilidad del Presidente El Prrsidcnte de la República, o quien haga sus ,·«es. será responiable por sus al10S u omisiones que "iolen la Constitución u I a.~ leyes. ARTICULO 129. EI.rtkulo 131 de l. Constirución Palluca pasara a sn d artícu lo 129: Fuero presidencial El Presidente de la Repúblic •. durante el período par. el qur sea elegido, yel que se halle encarlf.do del Poder Ejecuu\·o. mientras lo ejerza, no podrán ser perseguidos lIi juzgados por delitos. sino en \'irtud de acusación de la CámaríA de Representan­te' y cuando el Senado hay. declarado lugar a for­mación dt causa. CAPITULO ARTICULO 130. El articulo 132de la Constiturión PolítiCll pasará a ser el mlculo 130 )' quedará asl: 5. u personA que. de lonformidad con este arúcu­lo, reemplace al Pr~idente . pentnecerá al mis­mo piUlido político dt tste. ARTICULO 126. El articulo 12M de la Consutuci!>n Pm:edeDcia l"aI de los MiDilteriOl, Políuca pasará. ser el a"lculo 126)' quedará asl: Di.tribución de aepciOl 6. En litiS falta~ temporales del Presidente de la República hastari que el Designado lOme pose­sión del cargo tn la primera oponunidad pard que pueda ejercerlo posteriormente cuantas ve­ces lut:re nt<"esario, ARTICULO 123. f.l articu lo 127 de l. Constitución Poliuc;¡ pas.ri • ser el artículo 123 y quedará asl: Trujado del Presidente I territorio extranjero. Del Ministro Del"atario 1. El Presidenre de l. República o quien haga sus veces, no podrá tríAsladar~ ¡ territorio extranje­ro durante ei ejercicio de su cargo. sin aviso previo al Senado. o en receso de éste. a la Comi­sión Legislau\'a. La infracción a es~ disposición implica abandono del puesto. l. En caso de falta absoluta del Presidente de la 2. El Presidente de la República o quien haya ocu- Repúblrca. el Designado asumirá la presidencia pado la presidencia a titulo de encargado, no podrá salir del pais dentro del año siguiente ala hasta el final del perludo presidencial. y el Con- fecha en que cesó en el ejercicio de sus funcio-greso pnK.t(ler" a degn nuevo Designado. nes. sin permiso previo del Senado. ~ . SI el ellc;,argadode la preSidencia fuer!! UII Minis- 3, Cuando el Presidente de la República K trulade trO o un Golxrllíldor. por faha absoluta del De- a territorio extranjero en el ejercicio del cargo. d slgnddo, lfll1\ (X,ótrj Inmediatamente al Congre- Mini stro a quien corresponda, según el orden de so para que st reúna dent ro de los ditz días precedencia legal. ejerceri. bajo su propia res- \¡¡gulcntes. (rlt'ntcerá al mismo partido polltico del Presi-el MIIIIStrn o rl (~o~rnador encargado no hlCie- de!lle, re Id (0I1\OCllcI6n, el Congr('so se reunirá por clncdlO plOpUJ dentro de lus rrellll.'" clldS SI­~ li l 'lites ,.1.. rC'dlJ c..'1l que)c produjo la "ac&lnci ... prt:\ldent ldl 3. 'ion I.lhJ!> .tlhlllUl.b del Drs'gnado: su muerte. su IrnUIIUJ ,llcptéld ,1 \ 1.\1111 dPitlcid,¡d fls lcft per­manente dcdalad.t pOI el '-,t:nado, 4, Para los efeclOs del olpanéAdn anterior. el Presi­dtnte podrá delegar lodas las funciones que a su juicio cu nsldel e pertinentes. ARTICt:LO 127. El arrícu lo 12Yde la Constitución Polltic. pasar.! , ser el . "Iculo 127 y qued.ri .. 1; l. La prt:cedencia de los distintos rninisttrios ser. determinad. por la le) . 2. El Presidente de l. RepúblicI podri distribuir los negocios entre lu distintas ent..idades dt la Administración. ARTICULO 131. El articulo 133 de l. Consutución Política p .. ari a serel.rticulo 131 r qued.ri .sl: Calidad .. pan .... Miaiotro P.ra ser Ministro 5C requieren las mismas calidades que para ser Reprt'senl"nte a la Cámara. ARTICULO 132. El articulo IH de la Constitución Política pasará. ser el .rticulo 132 )' quedará asl: Fuacióa de 101 MiDi,troI 1, Los Ministros son órganos de comunicación del Gobierno (on el CongrC'So. pr~ntan a las C;í­maras los prO)'ecto5 de ley y toman pane direcLil, o por medio de los "iccminiSlros. en los debates. 2. L.os Ministros y los Jefes de los Ikpanamentos Administrativos pTcselllarán al Congreso, den­tro de los primeros quillce dlas de cada lecisJatu­Ta, un infol'mt· sobre el e5fíAdo de los negocios adscritos a su mini~terio odepartamento. y 50bre las rcformóls que 1;.1 éxptriencia aconseje que se inlroduzcan. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. CAPITULO 4 De la Admini,tración Pública ARTICULO 133. El artículo 135 dela Constilución Polltica pasar.! a ser el articulo 133 y quedar.! asf: Delegación de funcion .. \. El Presidenle de la República, los Ministros, los Jeres de Departamento Administrativo, los Go­bernadores y los Alcaldes podr.!n delegar runo ciones administrativas en quienes señaJe la ley. 2. La responsabilidad por el ejercicio de la delega· ción corresponderá exclusivamente al delegata­rio. cuyos actos podrá siempre reformar o revo­car el delega me. reasumiendo la responsabili­dad consiguiente. GACH A CONSllTUCIONAL Camon administrativa l. La ca rrera administrativa se regirá por los prin­cipios de mérito, capacidad, eficiencia y hones­tidad. 2. En ningún caso la filiación política de los ciuda­danos podrá determinar su nombramiento para un empleo o cargo público de carrera adminis­trativa, su destitución o promoción. ARTICULO 137. Los aTlfeu los 63 y64 de laConsti­lución Polltica pasa rán a ser el aTlfeu lo 137 Y queda­rán asi: Determinación de las funciones. Asignación del lesoro público 1. No habrá en Colombia ningún empleo que no tenga funciones deta lladas en ley o Reglamento. ARTICULO 134. El artfeu lo 134 de la Constilución Polluca pasar.! a ser el artfeulo 132 y en su lugar 2. quedar.! el siguienle: Nadie podr.! recibir más de una asignación que provenga del tesoro público o de empresas o instituciones en que tenga parte principal el Es· tado, salvo lo que para casos especiales determi­nen las leyes. Entiéndese por leso"fpúblico el de la Nación, los departamentos y los munici pios. Poder de policia Página 15 de emergencia, podr.! decla rarse el estado de alarma en loda la República o en parle de ella, por un plazo máximo de lreinta dfas. Si subsistie­ren las causas de la perturbación, el Presidente de la República podr.! prorrogar el estado de alarma, previo conceplo del Senado o de la Co­misión Legislativa si aquél se encontrare en re­ceso. 2. En estado de alarma, el Presidente de la Repúbli­ca podr.! dictar medidas lransilorias de policfa para limitar el ejercicio de los derechos y liberta­des de las personas, y establecer los deberes y responsabilidades civiles indispensables para conjurar la perturbación, con sujeción a lo pre­visto en la ley orgánica de los estados de exce p­ción. 3. Terminado el estado de alarma, el Presidenle de la República rendirá al Senado un inrorme sobre las razones que determinaron la declaratoria y las medidas que se hubieren adoptado, para que el Senado se pron uncie de conFormidad con lo previsto en el apartado 3 del aTlfeu lo 141. Si el Senado no estuviere reunido, el informe le será presentado el dia de las sesiones inmediatamen­te siguientes a la declaración, El poder de policfa se reserva al Congreso de la República. La ley podr.! delegar en las Asam­bleas y en los Concejos la expedición de normas de policfa, siempre y cuando cumplan los requi­silOS del arllculo 206. ARTICULO 141. El arllc ulo 121 delaConstilución ARTICULO 138. Los arlfculos66 y 67 de la Consti- Polltica pasar.! a ser el artícu lo 141 y quedar.! asf: lución Política pasarán a ser el artfeulo 138 y queda­rán asf: 2. En lodo caso, con el fin de prOlegerlas libertades y derethos que esta Constitución consagra, la ley definir.! las medid., que pueden adopta r las au­loridades, los medios de que pueden hacer uso y el régimen penal y disciplinario que les ser¡¡ apli­cable por el exceso, abuso o de5viaci6n de poder. 3. El legislador organizará la Policfa Nacional y señalará las reglas conforme a las cuales las enti­dades territoria les podrán crear, dentro de su jUrisdicción. cuerpos no armados para el cumplí­miclllO de actividades de polida. Para todos los efectos, los cuerpos de polida serán de nalUra le­za 0\'11 y dctuan1n sujetos al Presidente de la República, 101 Gobernadores, los Alcalde. y de­rná\ autoridades a qUienes la ley atribuya run­Clón de poliel. ARTICULO 135. Lmlllciso. 1 y2 del artfcu l062 y el dnlculo 65 de Id Constitución Polftica pasarán a \er el articulo 135 y quedarán asl: Rfglmen de l. Función pública CorrCSIX)IldCd Id le) dctcrnllnJI te del Jllfculo 157 y t'n ~ulugJr ' Iucdd!d ti "gulcntc Ellado de alarma Cu,mdo \ubl {'H'ng,1Il hl,t hm u ~ IIUJ(f ()lIe~ que pClturbcn U,Inl(n,I(CI1I>l'llurh,lr <"1 CllclclllHlbll­co, pullll(u, l'UIIIÓIIHW U 'O( 1,11. {lIya ~p.¡\l·clad ,1 juiuo dd PII,,.d.' IIIC de 1<1 ~epubli(,1 1\0 h.IKJ IIC(e, .. rIO I(CUlllr ,1 10\ c,t.tdo de: (OI1IIHK IÓll o Estado de conmoción interior l . En caso de conmoción interior y siempre que el orden público no pudiere ser restablecido me­dia nte el eje rcicio de facultades ordinarias o de las derivadas del estado de alarma, el Presidenle de la República, a su juicio, podrá declarar lur­bado el orden público y en estado de conmoción inlerior loda la República o parte de ella, por un término máximo de cuarenta y cinco dlas pro­rrogables por perfodos iguales. 2. En viTlud de la declaraloria del estado de con­moción interior, el Presidente de la República tendrá las facu ltades co nstitucionales y legaJes previstas para la conservación del orden público y podrá, con la firma de lodos fos Ministros, expedir decretos con fuerza de ley, destinados exclusivamente a conjurar la conmoción ya im­pedir la extensión de sus efectos. El alcance de dichos decretos se limitará a la suspensión de las leyes que fueren incompatibles con el estado de conmoción interior y su vigencia no será mayor de seis meses pero podrán ser prorrogados por una sola vez)' hasta por un periodo igual por el Senado de la República, a solicilUd del Gobierno Nacional. El Senado considerará la ratificaCión, modificaCión o derogatond. de los decretos y de­berá pronunciarse expresamente dentro de los treillla dlds sigulcntesd la soliC itud, deconformi­dad con ('1 procedimiento especial que establezca 511 Reglamento 3. El Gobierno señalará en la declaralOria eltérmi­no del estado de conmoción interior y convocará al Senado para 105 diez dlas Siguientes a su vencI­mientO, par.¡ <¡UC se pronun ie sobre ld.juslIfi a­ción de la decl,lr,ltond, ,obre IJS medidas adop· IdddS y ell'u (a\o sobre IJS prórroga, (Iuc: hubie· le sohcu:tdo l'I Gobierno ti Senado dd>t~ rá pro­IIUllllal\(' dentro d(' un terminO de lIelllla dlas de HHl lortllld,ul (l}1I el plO{edUlllcnto especial que c~ t,lbl (,/(,1 su Rq{I,lIl1t: lltO, ~I 110 (uere LOn ­\' 0' Mio, ~e H' UIIII .\ por d('1 l', hu propio pJI J 10\ fill(,~ Y dcum ¡.Ht:\lstO (' 11 este articulo AR I I( :ULO 141, l' l .trtkulo 122 clt· l.t (:o mlllll l lon l'ulltl(<1 P,U3tj .1 ser el .lfl/(ulu 142 ) que,!." .1 J~I Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Página 16 Emergencia económica y social l. Cuando sobrevengan hechos o situaciones que perturben o amenacen perturbar en forma gra­\' t e Inminente el orden económico o social del país, o que constituyan grave ca lamidad pública, )' siempre que la crisis no pueda conjurarse me· diante el ejercicio de las facultades ordinarias o de las derivadas del estado de alarma. el Presi· dente a su juicIo podrá declarar el estado de emergencia en IOda la República o en parle de ella. por períodos que sumados no podrán eXle· der de noventa días al año. 2. Además de las facultades previstas para el estado de alarma . el Presidente podrá, (on la firma de todos los Ministros.dictardecreLOscon fuerza de le)'. de carácter permanente, destinados exclusi­vamente a conjura r la crisis y a impedir la ex ten ­sión de sus erectos. 3. El Gobierno en el decreto en que declare el esta­do de emergencia señalará el termino dentro del cual hará uso de las facultades ext raordinarias a que se refiere este articulo. }' convocará al Con­greso. si éste no se hallare reunido. para los diel dfas siguientes al vencimiento de dicho término. El Congreso examinará hasta por un lapso de treinta dlas, prorrogables por acuerdo de las dos Cámaras. el Informe motivado que le presente el Gobierno sobre las taUSdS que determinaron el estado de emergencld v las medidas adoptadas. Dentro de dicho plazo. el Congreso deberá pro­nunciarse eXpre'id lllente conforme al procedi­miento que estdble/.cd su Reglamento pero po­drá en lodo tiempo y a lOiciaLi\d propia. derogar. modificar o adiCionar las materias especificas de los decretos a <¡ut' se refiere este artículo. L En las condiciones y para los efectos previstos en este artículo. el Congreso se reunirá por derecho propio. si no fuere convocado. j. Durante el estado de emergencia económica el Gobierno no podrá desmejorar los derechos so­cia les ete los trtlbajadores consagrados en leyes antenores. ARTICt:1.0 143. El anícu lo 143 de la Constitución Polítictl formará parte del articulo 164 )' en su lugar quedará el siguiente: E'lado de guern l. En (aso de guerra. el presidente podrá, con la firma de todos los Ministros, declarar en estado de gu
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La Gaceta Constitucional - N. 5

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Ferrocarril del Nordeste. Estación de pasajeros en Tunja

Por: Gumersindo Cuéllar Jiménez | Fecha: 1931

Estación del Ferrocarril del Nordeste, en la ciudad de Tunja. Esta corresponde a la estación de pasajeros. La construcción del Ferrocarril del Nordeste “buscaba comunicar los departamentos de Cundinamarca y Boyacá, se inició en 1925 y estuvo a cargo de la firma belga Societé Nationale de Chemins de Fer. Un año después llegó a Usaquén; en 1930 se extendió hasta Albarracín y en 1931 llegó a Tunja y Sogamoso. Siete años después, la Nación lo compró y lo prolongó hasta Paz del Río para facilitar el transporte del material de las minas de hierro. Debido al desarrollo de Bogotá, se levantaron los rieles del Ferrocarril del Norte a lo largo de lo que sería la Avenida Caracas, por lo que tuvo que hacer uso del corredor férreo del Ferrocarril del Nordeste que, a su vez en 1951, se trasladaron para construir la Avenida Ciudad de Quito (Carrera 30)” (Tomado del proyecto “La imagen del ferrocarril en la numismática colombiana”).
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Programa de mano - Concerto di Margherita, música antigua (Suiza)

Por: | Fecha: 28/06/2022

Temporada Nacional de Conciertos Banco de la República 2022 Foto: Vincent Arbelet MÚSICA ANTIGUA PARA NUESTRO TIEMPO CONCERTO DI MARGHERITA (Suiza) música antigua Domingo 10 de julio de 2022 · 11:00 a.m. Bogotá, Sala de Conciertos de la Biblioteca Luis Ángel Arango PULEP: VQQ205 Lunes 11 de julio de 2022 · 6:30 p.m. Valledupar, Auditorio de la Biblioteca Rafael Carrillo Lúquez PULEP: GJR106 Martes 12 de julio de 2022 · 6:30 p.m. Riohacha, Biblioteca Virtual Héctor Salah Zuleta PULEP: FLG406 TOME NOTA Los conciertos iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa y en el programa de mano. Llegar con media hora de antelación le permitirá ingresar al concierto con tranquilidad y disfrutarlo en su totalidad. Si al momento de llegar al concierto este ya ha iniciado, el personal del auditorio le indicará el momento adecuado para ingresar a la sala de acuerdo con las recomendaciones dadas por los artistas que están en escena. Tenga en cuenta que en algunos conciertos, debido al programa y a los requerimientos de los artistas, no estará permitido el ingreso a la sala una vez el concierto haya iniciado. Agradecemos se abstenga de consumir comidas y bebidas, o fumar durante el concierto con el fin de garantizar un ambiente adecuado tanto para el público como para los artistas. Un ambiente silencioso es propicio para disfrutar la música. Durante el transcurso del concierto, por favor mantenga apagados sus equipos electrónicos, incluyendo teléfonos celulares y alarmas de reloj. Por respeto a los derechos de autor de los compositores e intérpretes, no está permitido realizar grabaciones de audio o video ni tomar fotografías durante el concierto. Los artistas interesados en presentar una propuesta de concierto pueden visitar el enlace www.banrepcultural.org/servicios/como-presentar-su-propuesta-artistica en el que encontrarán información pormenorizada acerca de este proceso. Si desea recibir información sobre la actividad cultural del Banco de la República ingrese a www.banrepcultural.org/servicios/listas-de-correo y suscríbase a las listas de correo de su preferencia. Para remitir al Banco de la República sus solicitudes de información, peticiones, quejas, reclamos, sugerencias, felicitaciones o denuncias de actos de corrupción, puede ingresar al siguiente enlace www.banrep.gov.co/atencion-ciudadano o acercarse a los puntos de atención dispuestos para esto en las diferentes oficinas del Banco de la República a nivel nacional. SÍGANOS EN Sala de Conciertos @Banrepcultural Banrepcultural Banrepcultural Luis Ángel Arango 1 ACERCA DEL ENSAMBLE Concerto di Margherita, música antigua Revivir la práctica histórica del canto autoacompañado mediante un vibrante gesto colectivo es el objetivo que motiva a Concerto di Margherita. El ensamble nació en Basilea (Suiza) en 2014, a partir del encuentro entre Francesca Benetti, Tanja Vogrin, Giovanna Baviera, Rui Stähelin y Ricardo Leitão Pedro durante sus estudios en la Schola Cantorum Basiliensis. El conjunto centra su investigación en el repertorio de madrigales italianos con el objetivo de revivir el ambiente musical de la corte Este de Ferrara de finales de los siglos xvi y xvii, cuyo protagonista indiscutible, el concerto delle dame, era una auténtica fuente de inspiración para escribir nueva música y descubrir una nueva voz. Compuesto en su tiempo por Laura Peperara, cantante y virtuosa arpista de Mantua, Anna Guarini, cantante y laudista, y Livia d’Arco, cantante e intérprete de la viola da gamba, el Concerto delle dame principalissime estuvo a menudo respaldado por figuras masculinas como Ippolito Fiorino, maestro de capilla, compositor y tiorbista, y el bajo Giulio Cesare Brancaccio. En 2015 Concerto di Margherita debutó en una gira por Italia con dos musicólogos de alto nivel, Anthony Newcomb y el argentino Pedro Memelsdorff, actuando en escenarios como el Palazzo Schifanoia en Ferrara, Villa i Tatti (The Harvard Center for Italian Renaissance Studies) en Florencia, y la Fondazione Giorgio Cini en Venecia. El ensamble se presenta con frecuencia en los festivales de música antigua europeos más renombrados, incluidos York Early Music Festival, Festival d’Ambronay, Internationale Händel-Festspiele Göttingen, Freunde Alte Musik Basel y Festival Alte Musik Zürich. Foto: Vincent Arbelet 2 Fue merecedor en 2019 del premio del público en el Eeemerging Festival del Centre Culturel de Rencontre et Festival d’Ambronay, que apoya de manera constante al ensamble desde 2017. El trabajo de Concerto di Margherita y su constante búsqueda de una expresividad entre voces e instrumentos, se proyecta hacia un futuro de experimentación y análisis del repertorio de madrigales italianos entre los dos siglos. El debut discográfico de Concerto di Margherita Il gioco della cieca: Madrigali Canzoni & Villanelle per cantare et sonare (febrero de 2022), grabado con el sello Arcana-Outhere Music, ofrece arreglos con una amplia gama de obras instrumentales y vocales inspiradas en la música de Wert, Gastoldi y Monteverdi. Integrantes Francesca Benetti, voz, tiorba y guitarra barroca Daniela Florencia Menconi: voz Giovanna Baviera: voz y viola da gamba Ricardo Leitão Pedro: voz, tiorba, laúd y guitarra barroca Rui Stähelin: voz, tiorba y laúd Conozca más acerca de Concerto di Margherita concertodimargherita.com Concerto di Margherita La realización de este concierto en Riohacha cuenta con el apoyo de 3 PROGRAMA Il gioco della cieca Improvisación sobre La gazzella ANÓNIMO Veri diletti GIOVANNI GIROLAMO KAPSBERGER (c. 1580-1651) Segundo libro de arias (1623) Aure volanti de La liberazione di Ruggiero dall’isola di Alcina FRANCESCA CACCINI (1587-1641) Occhi belli, occhi sereni SIGISMONDO D’INDIA (c. 1582-1692) Primer libro de villanelas (1608) *** Canzon decima à 4 LUZZASCO LUZZASCHI (1545-1607) Canciones para tocar de Alessandro Raveri (1608) O primavera gioventù dell’anno O primavera gioventù dell’anno O dolcezze amarissime d’amore Ma se le mie speranz’ oggi non sono GIACHES DE WERT (1535-1596) Undécimo libro de madrigales (1595) *** Amarilli, mia bella GIULIO CACCINI (1551-1618) La nueva música (1601) Che fai tu GIOVANNI GIROLAMO KAPSBERGER Segundo libro de villanelas (1619) Occhi de’ miei desiri SIGISMONDO D’INDIA Segundo libro de villanelas (1612) Su, su prendi la cetra o pastore La música para dos voces (1615) Donna siam’ rei di morte GIROLAMO FRESCOBALDI (1583-1643) Primer libro de arias musicales (1630) Amorosi miei sol SIGISMONDO D’INDIA Primer libro de villanelas (1608) 4 *** Sinfonia à 4 GIOVANNI GIROLAMO KAPSBERGER Primer libro de sinfonías (1615) Cara mia cetra SIGISMONDO D’INDIA La música para cantar (1609) O primavera gioventù dell’anno E, s’altri non n’inganna O lungamente sospirato in vano avventuroso dì GIACHES DE WERT Undécimo libro de madrigales (1595) *** Passacaglia GIOVANNI GIROLAMO KAPSBERGER Cuarto libro de tablatura de chitarrone (1640) Queste lagrime amare GIULIO CACCINI La nueva música (1601) Chi mi fura il ben mio GIACHES DE WERT Primer libro de madrigales (1561) *** Cieco Amor GIOVANNI GIACOMO GASTOLDI (c. 1554-1609) Cuarto libro de madrigales (1602) *** El repertorio se interpretará en seis secciones separadas. Para una mejor audición recomendamos aplaudir una vez termine cada sección. 5 NOTAS AL PROGRAMA Por Daniela Peña Jaramillo La historia de hoy comienza en Ferrara, con un imponente trío de mujeres cantantes que fascinaron a todos los miembros de la corte del duque Alfonso II cuando el cinquecento se despedía. Algunos siglos después, Francesca Benetti, Giovanna Baviera y Tanja Vogrin quisieron rendirle homenaje a este power trio, que ya en el siglo xvii se había convertido en referente no solo para las intérpretes femeninas, sino para todo tipo de ensambles. El concerto delle donne, o delle dame, fue una de estas agrupaciones que, en sus múltiples formaciones, sería altamente responsable de transmitir los grandes cambios estéticos que se estaban preparando desde finales del siglo xvi, esos que harían del setecento el siglo de la ópera. Su admirador más entusiasta, además del duque y su esposa Margherita, fue Luzzasco Luzzaschi, quien les dedicó su publicación de 1601, Madrigali per cantare et sonare, compuesta de madrigales y arias para una, dos y tres sopranos, con acompañamiento de teclado. Además, fueron imitadas en Florencia, Roma y Mantua, y Giulio Caccini, que aparecerá más adelante en este relato, creó un ensamble familiar, al estilo de la muy célebre familia Von Trapp, basándose en las andanzas de estas mujeres que lograban no solo deleitar, sino conmover a quienes las escuchaban cantando y tocando. Así comenzó este relato, y este fue también el inicio del Concerto di Margherita, el ensamble cuyos integrantes cantarán y tocarán, narrarán y representarán, deleitarán y conmoverán, dándole voz a uno de los personajes más antiguos, un personaje cuya ternura no puede existir sin la compañía de la crueldad y en el cual la muerte y la vida se confunden: el amor. Es un tema gastado, ciertamente, en donde pareciera que las palabras, las imágenes y los sonidos quisieran aterrizar infinitamente; cuya simpleza engaña y en el que los afectos antagonistas logran armonizar inexplicablemente. El amor, ese que hace que los poetas trastoquen el llanto con la sangre de un corazón infeliz, conviertan la lástima en el regalo más esperado y logren transformar la primavera en un paisaje triste. 6 Madrigali per cantare et sonare (frontispicio), por L. luzzaschi, 1601. Estas palabras, desde luego, no son propias; fueron robadas de aquellas que evocaron la música de los compositores que escucharemos hoy, y nos dibujan algunas de las imágenes que reviviremos, pero que han sido visitadas repetidas veces a lo largo de la historia; claro está, nunca como en los albores de este nuevo siglo. Los poetas de que hablamos dibujaron infinitos paisajes de desengaño, dolor, júbilo, celos, ira, deseo, condena, perdón, adoración, y plasmaron tantos matices acogidos por el amor, ese personaje sempiterno en el que se refugian aquellos que aman, muchas veces sin ser correspondidos. Estos affetti nos guiarán a lo largo del programa, que fue meticulosamente preparado para nosotros por el Concerto di Margherita, y lo harán, así como guiaron el curso del setecento, que no quiso más que expresar y representar; que no buscó más que deleitar y, sobre todo, conmover con música los afectos del alma humana. Orfeo con su lira; los trovadores y las trobairitz que, en el siglo xii, le cantaron al amor cortés; las integrantes del concerto delle donne, que, acompañándose con la chitarra, el chitarrone o algún instrumento de teclado, deleitaron las cortes italianas; el personaje decimonónico que, junto con su guitarra, hizo de la serenata un cliché del músico enamorado; por qué no los juglares o goliardos que, en el mismo siglo xii, cantaban en contra del orden social y los estatutos de poder; Bob Dylan, Joan Baez, Lucio Battisti, Joan Manuel Serrat, Víctor Jara, Violeta Parra, Colette Magny, Nina Simone y tantas otras figuras que ahora nos son mucho más cercanas, son los ecos de esta forma centenaria de hacer música, que, ya en 1549, Baldassare Catiglione llamaría cantare alla viola en Il cortegiano (El cortesano). 7 Esta es la razón de ser del Concerto di Margherita, cuyos integrantes no buscan, en absoluto, reconstruir situaciones históricas, sino recrear, en el siglo xxi, una práctica documentada desde el xvi. Buscan, más bien, resaltar la actualidad y la vigencia de una música escrita hace cientos de años e inspirar en el público las múltiples interpretaciones posibles de estos affetti. Pues esta música no describe, pero sí busca representar, con la voz y con los instrumentos de cuerda —en este caso, pulsada—, los afectos del alma humana. Le darán voz, de nuevo, al setecento, el siglo de la ópera y de la palabra cantada, y lo harán acompañándose con la tiorba, el laúd, la guitarra y la viola da gamba que, a su vez, tendrán voz propia y serán personajes indispensables en la hazaña de representar al amor —al amor ciego y a todos sus afectos— y de lograr, como lo dijo Caccini en su tratado Le nuove musiche de 1601, el verdadero fin del músico: (…) como nunca me conformo con los términos ordinarios y utilizados por los demás, siempre estoy investigando la mayor novedad posible, de tal manera que esta [la novedad] sea apta para conseguir, de la mejor manera, el fin del músico, que es deleitar y conmover los afectos del alma.1 (p. 6). Prima le parole e poi la musica… Florencia, bajo el dominio de los Medici, no fue solamente la cuna del arte que llamamos ‘renacentista’; también fue el lugar que albergó a la Camerata Fiorentina, un grupo de intelectuales y artistas liderado por el conde Giovanni de Bardi. Junto a músicos como Jacopo Peri y el traductor Girolamo Mei, la camerata fue responsable de que hoy cantemos La donna é mobile como lo haríamos con Hey Jude o, en un contexto más cercano, Yo me llamo cumbia o Tamarindo seco. La reunión de estas mentes inquietas miró al pasado y quiso revivirlo. Encontraron escritos de la Antigüedad clásica, de Platón, de Aristófanes y, sobre todo, de Aristóteles; los releyeron, los interpretaron y los tradujeron para darle una nueva vida a un espectáculo ritual: el drama ático o, como le llamamos ahora, la tragedia griega. Este momento, que congregaba a un público no solo con el ánimo de entretener, sino de educar, de imitar el mundo con sus vicios y sus virtudes, de purificar las pasiones del alma —lo que 1 “(…) perche io non mi sono mai quietato dentro a i termini ordinarii & usati da gli altri, anzi sono andato sempre e investigando più novità à me possibile, pur che la novità sia stata atta à poter meglio conseguire il fine del músico, cio è dilettare, e muovere l’affeto dell’animo (…)” (Traducción al español realizada por Daniela Peña Jaramillo). 8 Aristóteles llamó, en su Poética, catarsis—; este espacio, que reunía la poesía, la música, la danza y el teatro en una sola experiencia, fue el verdadero origen de la ópera. Y, como el objetivo no era únicamente deleitar o entretener, sino purificar y conmover, los integrantes de esta Camerata no vieron conveniente que fuera la polifonía2 —que había sido el lenguaje en boga por mucho tiempo— el medio de expresión adecuado para realizarla. Decidieron que la mejor manera de expresar los afectos y las pasiones humanas era emplear una sola voz acompañada de un instrumento de cuerda, a lo que llamarían posteriormente monodia acompañada. Hoy no tendremos los cinco actos que en las primeras óperas recordaban los cinco episodios de las tragedias de Eurípides, Esquilo y Sófocles. Más bien, habrá cinco momentos —paisajes, si se quiere—, cada uno de los cuales evoca diferentes afectos que describen las variopintas caras del personaje cruel que es el amor; todos, basados en un inocente juego infantil, Il gioco della cieca, que podríamos traducir como ‘La gallina ciega’. Este hace parte del tercer acto de la muy célebre obra Il pastor fido, de Giovanni Battista Guarini, que fue, a su vez, musicalizado por Giovanni Giacomo Gastoldi (c. 1554-1609) en su Ballo della cieca de 1598, y cuenta la breve historia de dos personajes: Amarilli y Mirtillo. Los ojos de estos son vendados para comenzar una búsqueda a ciegas, el uno del otro, creando una metáfora sobre el amor y la esperanza de ver al ser amado, sin la posibilidad de cumplir dicho deseo; sobre la esperanza de verlo, aun sin ser correspondido y prefiriendo la muerte antes que la vida sin esa dulce imagen. Los integrantes del Concerto di Margherita jugarán, entonces, con el concepto de la ceguera y el amor; de ver y no ver; de querer y no querer ver; de poder y no poder ver; finalmente, de amar y no querer amar. Fate più chiar’il sol, più lieto il giorno…3 La Arcadia fue ese lugar pastoril e idílico que abrazó al Amor en los siglos xvi y xvii. Aquí empieza nuestro relato, en un paisaje bucólico en donde la naturaleza, al igual que el amor, son celebrados y son metáfora el uno del otro. Una improvisación sobre La Gazzella, nos introduce en este retrato en donde todo parece ligero, fácil; un juego al fin y al cabo. Luego, como si se tratase de dos personajes advirtiéndonos sobre la volatilidad que pueden llegar a albergar estos placeres terrenales, el dueto Veri diletti de Giovanni Girolamo Kapsberger (c. 1580-1651), nos avisa, a priori, que por más que busquemos, 2 En la polifonía encontramos varias voces independientes sonando simultáneamente. 3 Haces más claro el sol, más feliz el día… 9 los verdaderos deleites no los encontraremos nunca acá abajo. Para poder apreciar una belleza inmutable, es entonces menester mirar hacia ese reino que se encuentra en la cumbre, ese en el que se amparan todas las virtudes y todo lo divino. Aure volanti fue musicalizado por Francesca Caccini (1587-1641), hija de Giulio, compositora, instrumentista y cantante. Formó parte del concerto delle donne y, si habláramos en términos actuales, habría sido portada de la revista Forbes, pues su enorme talento la llevó a ser la empleada musical mejor pagada en la nómina de la familia Medici. Pero no todo es claridad ni júbilo, pues esta primera parte termina con Occhi belli, occhi sereni, una villanela en apariencia ligera, pero que da cuenta del espíritu de la música de Sigismondo d’India (c. 1582-1629), compositor que se esforzó en expresar musicalmente las angustias del amor, haciendo uso de los cromatismos y las disonancias propias del nuevo estilo. O dolcezz’ amarissime d’amore…4 El concierto no podía continuar sin la presencia de Luzzascho Luzzaschi (1545-1607). Aunque apareció al inicio de nuestra historia, no habíamos escuchado, hasta ahora, cómo sonaba la mente de este revolucionario compositor; organista y profesor, entre cuyos alumnos se encuentra otro de los protagonistas de hoy: Girolamo Frescobaldi (1583-1643). Esta segunda parte comienza con la Canzona decima à 4, publicada por Alessandro Raveri en el compendio titulado Canzone per sonare con ogni sorte di strumenti (Canciones para tocar con todo tipo de instrumentos) de 1608. En ella veremos una dupla maravillosa que fue génesis del espíritu del siglo xvii. Una pareja que data de mucho tiempo atrás, esa yunta de la que hemos estado hablando desde el comienzo, ese simbiótico dúo que, a pesar de que nos esforcemos en separarlo, siempre tendrá más fuerza en la unión. Las esferas de lo vocal y lo instrumental que en realidad no eran dos, eran un solo mundo que buscaba expresar lo mismo: los afectos y las pasiones humanas. O, primavera gioventù dell’anno, del napolitano Giaches de Wert (1535- 1596), es un madrigal que funciona casi como columna vertebral del concierto. Será introducido en este segundo paisaje o momento del juego, en que el amor y la naturaleza dialogan; en que la primavera, al igual que el amor, puede ser una cuna de alegría, dulzura y feliz retorno, pero también de amargura y dolor. 4 Oh, amarguísima dulzura del amor… 10 Amarilli é il mio amore…5 En el tercer y cuarto paisajes, siendo el tercero el más teatral, viviremos la mayor exploración del sentimento amoroso. Aquí, todos los afectos del amor saldrán a la luz, sin excusas y sin máscaras. Empezaremos escuchando la sufrida declaración de Mirtillo en el madrigal de Giulio Caccini (1551-1618), Amarilli, mia bella, que hace parte de Le nuove musiche (La nueva música), de 1601, y se ha convertido en un verdadero hit para los amantes de la monodia acompañada del siglo xvii. Luego, sabremos de los celos y la imposibilidad de vivir sin el ser amado, con dos piezas: Che fai tu, de Giovanni Girolamo Kapsberger (c. 1580-1651), el compositor italiano de origen alemán que le dio una voz a la tiorba o chitarrone, ese instrumento que acompañó a las primeras monodias, y Donna siam rei di morte, de Girolamo Frescobaldi (1583-1643), uno de los más prolíficos compositores que exploró el lenguaje patentado por Monteverdi en composiciones sin texto, especialmente para instrumentos de teclado, pero también para ensambles instrumentales. Sus canzone, capricci, ricercari y tocatte son géneros en los que se condensa no solamente este nuevo estilo, sino la relación inquebrantable entre lo vocal y lo instrumental: el verdadero espíritu del setecento. Aparecen luego la pasiva imploración del amor no correspondido y la mirada como entrada al corazón del ser amado en Occhi de’ miei desiri; el refugio del pastor en su instrumento y en la música, con Su, su prendi la cetra o pastore y Cara mia cetra, además de la resignación frente al desdén de Amarilli, con Amorosi miei sol; todos de D’India. Esta sección cierra con el madrigal de Wert que se introdujo en la segunda sección del concierto, dejando un aire de esperanza para el tormento de Mirtillo. Che per dar vita, bramo la morte…6 Pero esta será inmediatamente neutralizada por la Passacaglia de Kapsberger, ese basso ostinato7 que, aun sin texto, logra hacer sonar a la tristeza; el passus duriusculus, o paso doloroso, que se convirtió en figura retórica de uso común para expresar el dolor. Así, no con voces, sino con un instrumento, se 5 Amarilli es mi amor… 6 Que, para tener la vida, pido la muerte… 7 Esta técnica consistía en componer, sobre una línea melódica que se repetía varias veces, variaciones en las voces superiores. Podía ser para un instrumento solo, para un ensamble de instrumentos, para voces o para voces acompañadas de instrumentos. 11 introduce el deseo de preferir la muerte antes que la vida sin el ser amado. Las voces, entonces, harán eco a este llamado con Queste lagrime amare, de Giulio Caccini, y Chi mi fura il ben mio, nuevamente de Wert. Moraleja: Cieco Amor, non ti cred’io…8 El concierto no podía terminar de otra manera; como si fuera una fábula, reúne a todos los affetti que corren ciegamente detrás del amor, con la música que hizo parte del Ballo della Cieca de Gastoldi. Reúne, además, todos los instrumentos y todas las voces, como si se tratara del choro del espectáculo que fue la cuna de todo; el drama ático, en donde se albergaba una voz de conciencia colectiva que cantaba y advertía que el amor es siempre ciego y es engaño. Bibliografía Luzzaschi, L. (1601). Madrigali per cantare et sonare. Roma. Caccini, G. (1601). Le nuove musiche. Florencia. Daniela Peña Jaramillo es egresada de la Pontificia Universidad Javeriana, en donde cursó el énfasis de interpretación de guitarra clásica bajo la dirección de César Augusto Quevedo. En 2015 terminó sus estudios en el énfasis de investigación de la Maestría en Estudios Musicales de la Universidad Central, dentro de cuyo marco ha recibido clases de laúd renacentista con Daniel Zuluaga, Sam Chapman, Ariel Abramovich y Hopkinson Smith. Actualmente participa continuamente con el Ensamble Barroco de Bogotá y es candidata al título de Doctora en Historia del Arte y Musicología del Departamento de Arte y Musicología de la Universidad Autónoma de Barcelona (UAB) con una tesis sobre las intabulaciones para laúd del primer libro de Vincenzo Galilei. 8 Ciego amor, no confío en ti… 12 Veri diletti (Los deleites verdaderos) Giovanni Girolamo Kapsberger (c. 1580-1651) Segundo libro de arias (1623) Veri diletti quà giù non regnano, l’erbe e i fioretti virtù n’ insegnano, voli pensiero al sommo impero dov’ammirabile bellezz’è stabile. Los deleites verdaderos no reinan aquí abajo, hierbas y florecitas nos enseñan la virtud, vuelan los pensamientos al imperio supremo donde la belleza admirable es permanente. Aure volanti de La Liberazione di Ruggiero dall’isola di Alcina (Aire volátil de La liberación de Rugiero de la isla de Alcina) Francesca Caccini (1587-1641) Aure volanti, augie canori fonti stillanti, grazie ed amori, quinci d’intorno fate più chiar’ il sol, più lieto il giorno. Antri gelati fulgido sole erbosi prati, gigli e viole, quinci d’intorno fate più chiar’il sol, più lieto il giorno. Aire volátil, cantos venturosos, manantiales vivaces, gracias y amores, aquí alrededor hacen más claro el sol, más feliz el día. Cueva helada, sol brillante, césped herboso, lirios y violetas, aquí alrededor hacen más claro el sol, más feliz el día. 13 Occhi belli, occhi sereni (Ojos bellos, ojos serenos) Sigismondo D’India (c. 1582-1692) Primer libro de villanelas a tres, cuatro y cinco voces (1608) Occhi belli, occhi sereni, vita sol de la mia vita, il vedervi ogn’ ora pieni di beltà somma infinita accendete a questo core un soave e dolce ardore. Occhi belli, occhi amorosi, gioia sol de la mia gioia, il vedervi sì vezzosi fate ognor ch’io viva e moia in dolcezza et in contento, fuor d’affanno e di tormento. Occhi belli, occhi leggiadri luce sol de la mia luce, l’esser voi de l’alma ladri il contrario me n’adduce: ché, credendo di dar morte, date vita in meglior sorte. Ojos bellos, ojos serenos, única vida de mi vida, veros llena cada hora de infinita belleza que trae a este corazón un suave y dulce ardor. Hermosos ojos, ojos amorosos, única alegría de mi alegría, el veros tan encantadores hace que viva y muera cada día en dulzura y alegría, lejos de angustias y tormentos. Hermosos ojos, ojos graciosos única luz de mi luz, siendo vosotros ladrones del alma lo contrario me sugerís: porque, creyendo traer la muerte, dais la vida con mejor suerte. Para una mejor audición recomendamos pasar la página una vez haya finalizado la obra. 14 O primavera gioventù dell’anno, O dolcezze amarissime y Ma se le mie speranze (Oh primavera, juventud del año; Oh dulzura tan amarga, Mas si mis esperanzas) Giaches De Wert (1535-1596) Undécimo libro de madrigales a cinco voces (1595) Texto: primera, segunda y terera parte de Il pastor fido de Giovanni Battista Guarini Prima parte O primavera, gioventù de l’anno, bella madre di fiori, d’erbe novelle e di novelli amori, tu torni ben, ma teco non tornano i sereni e fortunati dì de le mie gioie; tu torni ben, tu torni, ma teco altro non torna che del perduto mio caro tesoro la rimembranza misera e dolente. Tu quella se’, tu quella ch’eri pur dianzi sì vezzosa e bella; ma non son io già quel ch’un tempo fui sì caro agli occhi altrui. Seconda parte O dolcezz’ amarissime d’amore, Quant’è più duro perdervi che mai non v’aver o provate o possedute! Come saria l’amar felice stato, se’l già goduto ben non si perdesse o quand’egli si perde ogni memoria ancora del dileguato ben si dileguasse. Terza parte Ma se le mie speranz’ oggi non sono com’è l’usato lor di fragil vetro. O se maggior del vero non fa la speme il desiar soverchio. Qui pur vedrò colei, ch’è’l sol degl’ occhi miei. Primera parte Oh primavera, juventud del año, hermosa madre de flores, de plantas nuevas y nuevos amores, tu vuelves, pero contigo no vuelven los serenos y dichosos días de mis alegrías; tú vuelves, tú vuelves, mas apenas vuelve contigo de mi querido tesoro perdido el recuerdo miserable y doloroso. Tú eres aquella, aquella que era tan encantadora y bella; pero yo ya no soy el que antes fui tan querido por otros ojos. Segunda parte Oh dulzura tan amarga del amor, ¡Cuánto más difícil es perderte que nunca haberte probado o poseído! Qué dichoso estado sería amar, si una vez disfrutado, no se perdiera o si cuando se pierde cualquier recuerdo del disoluto bien se diluyera. Tercera parte ¿Mas si mis esperanzas no son hoy vidrio frágil como de costumbre? ¿O si el deseo abrumador más de lo real no agranda la esperanza? Aquí veré a aquella que es el sol de mis ojos. 15 Amarilli, mi bella (Amarilli, mi hermosa) Giulio Caccini (1551-1618) La nueva música (1601) Amarilli mia bella, non credi, o del mio cor dolce desio d’esser tu l’amor mio. Credilo pur, e se timor t’assale prendi questo mio strale, aprim’il petto, e vedrai scritto in core Amarilli è’ l mio amore. Amarili mi hermosa, no crees, oh dulce deseo de mi corazón, que tú eres mi amada. Mas créelo, y si el miedo te asalta, toma esta lanza mía, abre mi pecho, y allí verás escrito Amarili es mi amor. Che fai tu (¿Qué haces?) Giovanni Girolamo Kapsberger (c. 1580-1651) Segundo libro de villanelas (1619) Che fai tu? Che di’ tu, vita mia? Per quai piagge a coglier fior movi i passi, o per qual via dove spieghi quel fin or, ond’i lacci Amor ordia? Che fai tu? Che di’ tu, vita mia? Senza te star più non so, nè più so ch’io mi sia, ma so ben ch’io mi morrò, di dolor, di gelosia. che fai tu? Che di’ tu, vita mia? ¿Qué haces? ¿Qué hay de ti, mi vida? ¿Por dónde llevas tus pasos para coger flores, o cómo explicas este final de los lazos que anuda el amor? ¿Qué haces? ¿Qué hay de ti, mi vida? Sin ti ya no sé estar, ni sé quién soy, pero bien sé que moriré, de dolor, de celos. ¿Qué haces? ¿Qué hay de ti, mi vida? Occhi de’ miei desiri (Ojos de mis deseos) Sigismondo D’India (c. 1582-1692) Segundo libro de villanelas a tres, cuatro y cinco voces (1612) Occhi de’ miei desiri e d’amor nidi, vorrei chiedervi in don qualche mercede, pria che l’aura mi tolga i cari lidi. Ojos de mis deseos, nidos de amor, desearía pediros por favor algunos dones antes de que la brisa me aleje de las playas amadas. Para una mejor audición recomendamos pasar la página una vez haya finalizado la obra. 16 Su, su prendi la cetra o pastore (Vamos, toma la lira, oh pastor) Sigismondo D’India (c. 1582-1692) La música para dos voces (1615) Su, su prendi la cetra o pastore, Meco canta d’amore. Qui v’è l’aura e la piaggia fiorita, Et al cor et al canto n’invita. Vamos, toma la lira, oh pastor, Canta conmigo al amor. Aquí están la brisa y la playa florida, que al canto y a la armonía nos invitan. Donna siam’ rei di morte (Señora, somos reos de muerte) Girolamo Frescobaldi (1583-1643) Primer libro de arias musicales (1630) Donna siam rei di morte, errasti, errai, di perdon non son’degni i nostri errori: tu ch’avventasti in me sì fieri ardori, Io, ch’a sì caro sol gli occhi levai. Io, che una fera rigida adorai, tu, che fusti sord’aspe a miei dolori; tu nell’ire ostinata, io negli amori; tu pur troppo sdegnasti, io troppo amai. Hor la pena laggiù nel fiero averno pari al fallo n’aspetta, arderà poi chi visse in foco, in vivo foco eterno; quivi, s’Amor sia giusto ambedue noi tra le fiamme dannati avrem’ l’inferno; tu nel mio cor, ed io negli occhi tuoi. Señora somos reos de muerte, te equivocaste, me equivoqué, nuestros errores no son dignos de perdón: tú que alentaste en mí tan feroz ardor, yo, que apenas alcé los ojos a la amada. Yo, que adoraba a una dura fiera, tú, que fuiste sorda a mis dolores; tú obstinada en la ira, yo en amores; tú desdeñaste demasiado, yo demasiado amé. Ahora la pena allá abajo en el cruel averno arderá igual que el error en espera que vive en el fuego, en el vivo fuego eterno; allá, si el amor es justo, los dos entre llamas malditas tendremos el infierno; tú en mi corazón y yo en tus ojos. Amorosi miei sol (Mis soles amorosos) Sigismondo D’India (c. 1582-1692) Primer libro de villanelas a tres, cuatro y cinco voces (1608) Amorosi miei sol, miei vivi lumi, e voi fontane e fiumi, gude a colei che ha sol desio d’onore ahi, che non sente Amore! Mis soles amorosos, mis vivas luces, y vosotros, fuentes y ríos, guiad a quien solo desea honores ¡Ay, quien no siente Amor! 17 Cara mia cetra (Mi amada cítara) Sigismondo D’India (c. 1582-1692) La música para cantar (1609) Cara mia cetra andianne a ritrovar colei. Ch’è mio solo desio tuo sol oggetto. Quivi à te da le corde à me dal petto descan gl’accenti tuoi gl’affanni miei. Che pietos’armonia può fors’impetrar pace a l’alma mia. Mi amada cítara, ve a su encuentro. Es mi único deseo, tu único objeto. Para ti de las cuerdas, a mí del pecho tus acentos alivian mis angustias. Que la piadosa armonía quizá implore paz para mi alma. E s’altri non m’inganna; O lungamente sospirato (Y, si no es un engaño; Oh dia venturoso día) Giaches De Wert (1535-1596) Undécimo libro de madrigales a cinco voces (1595) Texto: cuarta y quinta parte de Il pastor fido de Giovanni Battista Guarini Quarta parte E, s’altri non n’inganna, qui pur verrolla al suon de’miei sospiri; fermar il piè fugace. Qui pur dalle dolcezze di quel bel volto avrà soave cibo nel suo lungo digiuno l’avida vista: aui pur vedrò quell’empia girar in verso mes le luci altere, se non dolci, almen fere, e, se non carche d’amorosa gioia, sì crud’almen ch’io moia. Quinta parte Oh lungamente sospirato in vano avventuroso dì, Se dopo tanti foschi giorni di pianti Tu mi concedi, Amor, di veder oggi Ne’ begl’occhi di lei Girar sereno il sol degli occhi miei. Cuarta parte Y, si no es un engaño, aquí la veré al oír mis suspiros; detener el pie fugaz. Aquí, de la dulzura de ese bello rostro, la vista ávida tendrá dulce alimento tras su largo ayuno: aquí veré que la cruel vuelve hacia mí, sus luces orgullosas, si no dulces, al menos lacerantes, y, si no lleno de alegría amorosa, al menos yo cruelmente muera. Quinta parte Oh día venturoso día tanto tiempo anhelado en vano, si después de tantos tristes días de llanto tú me concedes, Amor, ver hoy en sus hermosos ojos el sereno girar del sol de mis ojos. Para una mejor audición recomendamos pasar la página una vez haya finalizado la obra. 18 Queste lagrime amare (Estas amargas lágrimas) Giulio Caccini (1551-1618) La nueva música (1601) Queste lagrime amare, quest’angoscioso pianto, pianto non è ma sangue del misero cor mio, ferito dallo strale del vostro sdegno adamantino e reo. Ahi, lasso! e si ne langue il mio spirto vitale, ch’io mi sento morire. Fero sdegno, empio cor, aspro desire! Volete pur ch’io mora? Morirò, ma chi mor’è un che v’adora. Estas amargas lágrimas, este llanto de angustia, llanto no es sino sangre de mi miserable corazón, herido por la lanza de tu duro desdeño cruel. ¡Ay, soy débil! y languidece mi espíritu de vida, siento que muero. ¡Fiero desdén, corazón impío, amargo deseo! ¿Quieres que muera? Moriré, pero quien muere es quien te adora. Chi mi fura il ben mio (¿Quién se lleva mi tesoro?) Giaches De Wert (1535-1596) Primer libro de madrigales a cuatro voces (1561) Chi mi fura il ben mio? Chi me lo toglie, ohimè Chi me l’asconde? Dicalo il pianto mio doglioso e rio, che fatto ha nere l’ore mie gioconde. Misero, chi m’ha tolto il bel leggiadro volto? Chi mi conduce a così strania sorte, che per dar vita bramo la morte? Dunque che far poss’io, Tantalo novo in mezz’ alle chiar’onde, se non gridar o Dio! Chi mi fura il ben mio? Chi me lo toglie, ohimè Chi me l’asconde? ¿Quién se lleva mi tesoro? ¿Quién me lo quita, ¡ay!? ¿Quién me lo oculta? Que diga mi llanto doloroso y cruel, lo negras que ha hecho mis alegres horas. Miserable, ¿quién me quitó el bello rostro adorable? ¿Quién me lleva a un destino tan extraño, que para dar vida anhelo la muerte? Entonces ¿Qué puedo hacer, nuevo Tántalo en medio de las claras olas, si no es clamar a Dios? ¿Quién se lleva mi tesoro? Quien me lo quita, ¡ay! ¿Quién me lo oculta? 19 Cieco Amor (Ciego Amor) GIOVANNI GIACOMO GASTOLDI (c. 1554-1609) Cuarto libro de madrigales (1602) Texto: Il pastor fido de Giovanni Battista Guarini Prima parte Cieco Amor non ti cred’io, ma fai cieco ‘l desio di chi ti crede; che, s’hai pur poca vista, hai minor fede. Cieco, oh no mi tenti invano, e per girti lontano ecco m’allargo: che così cieco ancor vedi più d’Argo, così cieco m’annodasti, e cieco m’ingannasti, or che vo sciolto, se ti credessi più, sarei ben stolto. Fuggi, e scherza pur se sai, già non sara’ tu mai, che ‘n te mi fidi: perché non sai scherzar se non ancidi. Primera parte Amor, ciego no te creo, pero ciegas el deseo de quienes te creen; pues, si poco ves, menos fiel eres. Ciego, oh no, me tientas en vano, y por alejarte todavía insisto: que así ciego ves aún más que Argos, así ciego me ataste, y ciego me engañaste, ahora que estoy libre, si te creyera más, sería muy tonto. Huye, y bromea más si quieres, ya nunca será en ti que yo confíe: porque no puedes bromear sin matar. Para una mejor audición de la obra recomendamos pasar la página con cuidado. 20 Seconda parte Ma tu, pur perfido cieco mi chiami a scherzar teco, ed ecco scherzo, e col piè fuggo, e con la man ti sferzo. E corro, e ti percoto, e tu t’aggiri a voto. Ti pungo ad ora ad ora, né tu mi prendi ancora o cieco Amore, perché libero ho ‘l core. Terza parte Sciolto cor fa piè fugace: o lusinghier fallace ancor m’alletti a’ tuoi vezzi mentiti, a’ tuo’ diletti? E pur di nuovo i’ riedo, e giro, e fuggo, e siedo, e torno, e non mi prendi, e sempre invan m’attendi. Oh cieco Amore, perché libero ho il core. Segunda parte Pero tú, ciego traidor, me llamas para bromear contigo, y así bromeo, con el pie huyo, y con mi mano te azoto. Y corro, y te golpeo, y no te comprometes. Te doy puños hora tras hora, mas ya no me atrapas oh, Amor ciego, porque tengo libre el corazón. Tercera parte Un corazón suelto tiene pies rápidos: oh halagador falaz, ¿todavía me atraes a tus viejas mentiras, a tus caprichos? Y una vez más me regocijo, y me vuelvo, y corro, y me siento, y vuelvo, y no me atrapas, y siempre me esperas en vano. Oh, Amor ciego, porque mi corazón es libre. 21 Quarta ed ultima parte Mira nume trionfante, a cui dà il mondo amante empio tributo, eccol oggi deriso, eccol battuto. Siccome ai rai del sole cieca nottola suole, c’ha mille augei d›intorno, che le fan guerra, e scorno, ed ella picchia col becco invano, e s’erge, e si rannicchia: così se› tu beffato, Amore in ogni lato, chi ‘l tergo, e chi le gote ti stimola, e percote. E poco vale; perché stendi gli artigli, o batti l’ale. Gioco dolce ha pania amara, e ben l’impara augel, che vi s’invesca. Non sa fuggir Amor chi seco tresca. Cuarta y última parte Mira dios triunfante, a quien da el mundo amante tributo impío, aquí hoy burlado, aquí golpeado. Tal como en los rayos del sol suele cegarse el murciélago, que está por encima de miles que lo rodean, que le hacen la guerra y lo desprecian, y él ataca con su pico en vano, y se eleva, y se enrosca: así de ti se burlan, Amor por todos lados, quien te sigue y quien las mejillas te acaricia y te golpea. Y vale poco; ¿por qué extiendes tus garras o bates las alas? Dulce juego tiene amargo final, y lo aprende bien quien te invita. No sabe huir de amor quien lo toma en serio. Textos traducidos al español por Alberto de Brigard. 22 Samuele Telari (Italia) acordeón · Foto: Kaupo Kikkas TEMPORADA NACIONAL DE CONCIERTOS Banco de la República 2022 Consulte toda la programación en www.banrepcultural.org/actividad-musical
Fuente: Biblioteca Virtual Banco de la República Formatos de contenido: Programas de mano
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Programa de mano - Concerto di Margherita, música antigua (Suiza)

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Imagen de apoyo de  Programa de mano - Río Arriba, jazz (Colombia)

Programa de mano - Río Arriba, jazz (Colombia)

Por: | Fecha: 15/07/2022

Foto: Camilo Rodríguez Temporada Nacional de Conciertos Banco de la República 2022 RÍO ARRIBA (Colombia) jazz Jueves 21 de julio de 2022 · 6:30 p.m. Bogotá, Sala de Conciertos de la Biblioteca Luis Ángel Arango PULEP: REH310 Jueves 8 de septiembre de 2022 Barranquilla PULEP: PGI372 SERIE DE LOS JÓVENES INTÉRPRETES TOME NOTA Los conciertos iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa y en el programa de mano. Llegar con media hora de antelación le permitirá ingresar al concierto con tranquilidad y disfrutarlo en su totalidad. Si al momento de llegar al concierto este ya ha iniciado, el personal del auditorio le indicará el momento adecuado para ingresar a la sala de acuerdo con las recomendaciones dadas por los artistas que están en escena. Tenga en cuenta que en algunos conciertos, debido al programa y a los requerimientos de los artistas, no estará permitido el ingreso a la sala una vez el concierto haya iniciado. Agradecemos se abstenga de consumir comidas y bebidas, o fumar durante el concierto con el fin de garantizar un ambiente adecuado tanto para el público como para los artistas. Un ambiente silencioso es propicio para disfrutar la música. Durante el transcurso del concierto, por favor mantenga apagados sus equipos electrónicos, incluyendo teléfonos celulares y alarmas de reloj. Por respeto a los derechos de autor de los compositores e intérpretes, no está permitido realizar grabaciones de audio o video ni tomar fotografías durante el concierto. Los artistas interesados en presentar una propuesta de concierto pueden visitar el enlace www.banrepcultural.org/servicios/como-presentar-su-propuesta-artistica en el que encontrarán información pormenorizada acerca de este proceso. Si desea recibir información sobre la actividad cultural del Banco de la República ingrese a www.banrepcultural.org/servicios/listas-de-correo y suscríbase a las listas de correo de su preferencia. Para remitir al Banco de la República sus solicitudes de información, peticiones, quejas, reclamos, sugerencias, felicitaciones o denuncias de actos de corrupción, puede ingresar al siguiente enlace www.banrep.gov.co/atencion-ciudadano o acercarse a los puntos de atención dispuestos para esto en las diferentes oficinas del Banco de la República a nivel nacional. SÍGANOS EN Sala de Conciertos @Banrepcultural Banrepcultural Banrepcultural Luis Ángel Arango 1 LA NUEVA CARA DE LA SERIE DE LOS JÓVENES INTÉRPRETES ¿Cómo apoyar la carrera de los músicos emergentes en Colombia? ¿Qué hacer para que nuestros jóvenes conozcan, disfruten y entren en contacto directo con el arte de vanguardia, y puedan estar al mismo nivel? Seguramente estas fueron algunas de las preguntas que se hizo el Banco de la República previo a la creación de uno de sus más importantes programas a nivel nacional, la Serie de los Jóvenes Intérpretes. Esta convocatoria anual, vigente desde 1985, ha ofrecido a los intérpretes colombianos, de manera ininterrumpida, un espacio para mostrar y desarrollar sus habilidades artísticas. Durante más de tres décadas, este programa ha sido la ventana de una gran cantidad de músicos que hoy siguen triunfando en escenarios nacionales e internacionales. La Serie de los Jóvenes Intérpretes resulta ser para muchos la primera experiencia en un escenario profesional, en el cual se enfrentan a un público conocedor y crítico que valora en alta medida su talento. A partir de 2021 la convocatoria tuvo cambios significativos con el propósito de mantener una relación más prolongada en el tiempo entre el Banco y los músicos seleccionados, así como fortalecer sus competencias interpretativas y ampliar las posibilidades de circulación de estos. Los seleccionados tienen la oportunidad de permanecer hasta cuatro años en el programa, cada año participando en diferentes espacios y como parte de diferentes franjas de la programación musical del Banco. Al final de cada año se hace una evaluación de los artistas seleccionados para determinar quiénes pueden avanzar a la siguiente fase del programa. En 2022 se presenta la primera cohorte de jóvenes que hacen parte de este nuevo formato, actuando veintitrés músicos en la Sala de Conciertos de la Biblioteca Luis Ángel Arango en Bogotá, y dieciséis en las diferentes ciudades en las que el Banco de la República tiene presencia. Este año contaremos con un amplio abanico de solistas y agrupaciones, así como un repertorio variado que abarca desde música académica, hasta el jazz y las músicas tradicionales colombianas. Los invitamos a continuar disfrutando de la música en vivo y ser testigos del desarrollo del talento joven colombiano que hace parte de la programación de la Temporada Nacional de Conciertos. Sección de Música Subgerencia Cultural Banco de la República 2 ACERCA DEL ENSAMBLE Río Arriba, jazz Río Arriba es una agrupación musical de la ciudad de Barranquilla, constituida en el año 2017 por los integrantes María Angélica 'Mary Ángel' Múnera, Alberto Puentes, Jesús Vergara, Waldir Acosta y Jesús Maturana. Su paso por la academia los llevó a querer incursionar en exploraciones sonoras por medio del jazz y de las distintas células rítmicas que atesora el Caribe colombiano. Desde hace algunos años, iniciaron un proceso de creación musical y búsqueda de una identidad artística que favoreció a la agrupación, haciéndola ganadora de la Serie Jóvenes Intérpretes 2020 del Banco de la República; de la convocatoria El escenario es tu casa de la Secretaría de Cultura, Patrimonio y Turismo de Barranquilla, en el marco del aislamiento preventivo obligatorio por la pandemia COVID-19; del tercer lugar a mejor banda de jazz en el VII Festival Voces del Jazz y del Caribe de Cartagena de Indias (2019); y permitiéndole su participación en distintas franjas culturales a nivel local como Barranquijazz Al Bordillo y La Vitrina de Telecaribe. Foto: Camilo Rodríguez 3 PROGRAMA Ideas de Carnaval Echa pa’ cá (2020) WALDIR ACOSTA (n. 1997) MARÍA ANGÉLICA ‘MARY ÁNGEL’ MÚNERA (n. 1998) ALBERTO PUENTES (n. 1996) Forró Brasil (1979) HERMETO PASCOAL (n. 1936) Original para Big Band. Adaptación para voz, piano, guitarra, bajo eléctrico y batería de Alberto Puentes basado en el arreglo de Debora Gurgel (s. f.) Dulzura de mamá (2020) ALBERTO PUENTES MARÍA ANGÉLICA ‘MARY ÁNGEL’ MÚNERA JESÚS MATURANA (n. 1996) Capítulo I: Renacer (2020) MARÍA ANGÉLICA ‘MARY ÁNGEL’ MÚNERA ALBERTO PUENTES JESÚS MATURANA JESÚS VERGARA (n. 1995) Capítulo II: Clamor al alba (2020) ALBERTO PUENTES WALDIR ACOSTA MARÍA ANGÉLICA ‘MARY ÁNGEL’ MÚNERA DANIELA BRUGES (n. 2001) Capítulo III: Susurros y perlas (2022) ALBERTO PUENTES MARÍA ANGÉLICA ‘MARY ÁNGEL’ MÚNERA Ciudad de fuego (2020) Sensualidad negra (2021) WALDIR ACOSTA I Adore You (2008) ESPERANZA SPALDING (n. 1984) Original para voz, piano, contrabajo, batería y percusión menor Arreglo para voz, piano, guitarra, bajo eléctrico y batería de Waldir Acosta Río arriba (2020) MARÍA ANGÉLICA ‘MARY ÁNGEL’ MÚNERA ALBERTO PUENTES 4 NOTAS AL PROGRAMA Por Luis Daniel Vega Por causa de la inminente coyuntura sanitaria, en 2020, el quinteto barranquillero Río Arriba tuvo un viraje radical en sus dinámicas creativas: ante la imposibilidad de hacer conciertos, sus integrantes enfocaron su trabajo en la elaboración colectiva de piezas originales que, dos años más tarde, desembocaron en Ideas de Carnaval. Así titularon una puesta en escena que, por un lado, mezcla diversas fuentes sonoras provenientes del Caribe, Brasil, el pop, el rock y el soul y, por otro, resalta, mediante el ejercicio lírico, historias de la cotidianidad, la tradición, y la idiosincrasia de la fiesta y la celebración del Carnaval de Barranquilla. Alberto Puentes, su pianista, nos comparte algunos detalles esenciales de la historia de Río Arriba y del repertorio que podremos escuchar en esta ocasión: - ¿Qué encierra el nombre de Río Arriba? «El apelativo nace del deseo de exaltar algunos elementos representativos de Barranquilla, ciudad en la que crecimos, unos, y que acogió a otros integrantes de la agrupación. En esa permanente búsqueda notamos que un lugar común, entre los distintos actores culturales, ha sido destacar a la ciudad como Puerta de Oro de Colombia; entonces nos distanciamos de esa tendencia y optamos por exaltar, más bien, el río Magdalena, arteria fluvial a la que Barranquilla le debe su desarrollo económico e industrial, y a la que nos hemos podido acercar con la apertura de nuevos espacios públicos cerca de su rivera. De hecho, la composición que cierra Ideas de Carnaval alude directamente al nombre de la agrupación. Se trata de una pieza asentada en un aire de tambora que describe la travesía de un bocachico que nada a contracorriente para cumplir con su ciclo de vida y preservar su especie. El concepto del pez nadando “río arriba” es el eje central de nuestra identidad como grupo: encontrar aguas más puras y cristalinas allí donde nace el río». - Barranquilla tiene una tradición musical muy cercana al jazz, incluso el ritmo entró y se practicó en Colombia allí por primera vez en los años veinte. Hablemos de la escena del jazz en la ciudad. «Como usted bien menciona, la cultura del jazz en Barranquilla no es nada reciente y data de comienzos de la década de [1920] cuando se dio la creación 5 de varias orquestas locales dedicadas a amenizar los eventos de la alta sociedad barranquillera. Durante varias décadas el consumo de jazz en la ciudad fue cosa de unos pocos melómanos que se reunían en espacios como los ya desaparecidos Chick Corea Jazz Bar y Cascatinha Jazz Bar. Allí se encontraban frecuentemente para apreciar conciertos de personajes históricos como Viola Camacho, Daniel Moncada y Antonio María Peñaloza. Fue hasta 1997, con la creación de Barranquijazz y del concurso de bandas locales, que hubo un aumento significativo tanto en el público afín al género como en los artistas interesados en realizar este tipo de música. Recuerdo especialmente proyectos y nombres como Agua e’ Yuyo, Latin Sampling, Ethnia Latin & Jazz, Bruno Böhmer Camacho, Einar Escaf y Leonardo Donado. Actualmente, la escena ha tenido un nuevo impulso con la creación de un programa académico de la Universidad del Norte, enfocado en la formación de intérpretes de jazz. Asimismo, cabe destacar las iniciativas curriculares de Bellas Artes y la Universidad Reformada. Esto, más los festivales y algunos espacios intermitentes en bares y restaurantes, impulsan una escena muy variada en la que se destacan propuestas contemporáneas que quisiera resaltar: La Bandita, Vereda Jazz, Por La Orillita y Jazz, Gonzalo Lubo Quintet, Tríptico, Nicolle Horbath, OR Band, Puerta de Oro y Nacho Nieto». - ¿Y en qué lugar de ‘esta movida’ se localiza Río Arriba? «Río Arriba es una agrupación conformada por una nueva generación de músicos que contamos con la fortuna de conocer el jazz desde la academia local. El fácil acceso a la información y la buena guía de nuestros maestros nos permitió nutrirnos del lenguaje armónico y los recursos de la improvisación para fusionarlos con la riqueza de nuestros ritmos caribeños. Pese a esa ventaja con respecto a generaciones anteriores, somos conscientes de que a la escena local del jazz le hace falta mucho por recorrer. Es nuestra responsabilidad como artistas y gestores retomar los antecedentes y propiciar la apertura de nuevos espacios». - Hablemos puntualmente da cada una de las piezas que componen Ideas de Carnaval. «Ideas de Carnaval inicia con una chalupa titulada Echa pa´cá, pieza de la que quisiera contar una simpática anécdota. Resulta que a finales de 2020 nos inscribimos en un concurso de bandas locales. Una vez admitidos, nos enteramos de que dentro del itinerario del evento teníamos programadas no una, sino ocho presentaciones y que uno de los requisitos era interpretar una 6 composición inédita diaria. Si bien teníamos adelantadas algunas ideas, las piezas aún no estaban terminadas y faltaba hacer el montaje de estas. Como si fuera poco, la admisión al concurso nos fue comunicada un sábado y la primera presentación estaba programada para ese mismo lunes. Decidimos aceptar el reto pese al poco tiempo con el que contábamos y nos mudamos juntos con el fin de tener jornadas creativas y ensayos intensivos. Echa pa’cá fue uno de los frutos de dichas jornadas de trabajo. Narra la historia de una persona que siente atracción hacia otra, pero que tiene temor de dar el primer paso. Como dice el dicho popular: “parece chiste, pero es anécdota”. Enseguida nos detenemos en una pieza original del gran Hermeto Pascoal (n. 1936). Forro Brasil ha hecho parte crucial de la carrera profesional de nuestra cantante Mary Ángel, quien, como el resto de la agrupación, profesa admiración por el vasto universo sonoro brasileño. El nivel de complejidad vocal y del ensamble fueron los principales argumentos para hacerlo parte de este concierto. A ritmo de bullerengue y cumbia se desenvuelve Dulzura de mamá, otra pieza que surgió durante la azarosa jornada creativa que tuvimos previa al concurso que mencioné anteriormente. Aunque la idea se formó tiempo atrás, la letra se escribió durante esos días de trabajo. Es una canción de cuna cantada por una madre a su bebé. Curiosamente ninguno de nosotros tiene hijos; sin embargo, decidimos dedicarla a un bebé debido a la delicadeza y belleza de la melodía que habíamos escrito. A continuación, aparece un tríptico integrado por Renacer, Clamor al alba, y Susurros y perlas. Los aires de bullerengue, mapalé y cumbia se mezclan en esta suerte de relato que inicia con una ruptura amorosa, su consecuente nudo dramático y, finalmente, la redención. En la última parte de la pieza recurrimos a una metáfora acuática que nace en la costumbre local de visitar el mar y la playa con el único fin de encontrar un lugar de sosiego. En contraste con el carácter nostálgico del tríptico, Ciudad de fuego describe el ambiente que se vive en Barranquilla durante los días de carnaval: como la vida ordinaria se esfuma, se paraliza el acontecer cotidiano y la atención de la gente se concentra en el hedonismo cuyo epicentro es la cumbia. Esta canción la escribimos para una convocatoria de estímulos de la Secretaría de Cultura de Barranquilla, de la cual fuimos ganadores. Llegando a la última etapa de Ideas de Carnaval, se asoma la chalupa titulada Sensualidad negra, cuyo título lo tomamos de un poema que aparece en Tambores en la noche, el célebre libro del no menos renombrado poeta cartagenero Jorge Artel. El trabajo de composición de la letra de la canción lo 7 hicimos en colaboración con Jorge Camilo Artel, nieto del poeta. En esencia, narra la historia de un hombre que es rechazado por una mujer. Finalmente, antes de cerrar con Río arriba, hacemos de nuevo otra parada en Brasil y sus ritmos felices. Se trata de I adore You, una composición original de la cantante y contrabajista Esperanza Spalding (n. 1984), quien en su disco Esperanza (2008) se rinde al encanto, entre otras cosas, del ‘partido alto’, como se le conoce a una de las variantes más populares de la samba. En nuestro caso, fue el eje central del proyecto de grado de Mary Ángel. La complejidad armónica, rítmica y melódica del tema hicieron que su montaje fuera todo un reto». Glosario Bullerengue: de indudable ancestro africano, el bullerengue es una danza y una práctica musical anidada en los departamentos de Córdoba, Sucre, Bolívar y parte de Antioquia. Tradicionalmente, una agrupación de bullerengue está conformada por una o varias voces entonadoras —generalmente femeninas—, cinco o más coristas —que acompañan con palmas, tablitas o totumas— y dos hombres que interpretan, simultáneamente, el tambor alegre y el tambor macho. Históricamente se conocen tres variantes rítmicas principales de esta música afrocaribeña: el bullerengue sentao, la chalupa y el fandango de lengua. Cumbia: desde sus albores inexactos, en algún lugar y en algún momento de la geografía y la historia del Caribe colombiano, la cumbia se ha ido transformando lentamente en un fenómeno musical que hoy en día alcanza repercusiones universales. Según El libro de las cumbias colombianas (2017) es una categoría gaseosa que se refiere indistintamente a varios tipos de música tropical; sin embargo, en el citado libro se mencionan tres manifestaciones populares de la cumbia sobre las que hay consenso: las cumbias del conjunto de flauta de millo, las cumbias de acordeón (en las que su principal exponente es Andrés Landero) y las cumbias de orquestas y conjuntos. Chalupa: cadenciosa y desarrollada en compás binario, la chalupa, una de las tres variantes rítmicas del bullerengue, hunde sus orígenes en los antiguos cabildos cartageneros de la región de San Basilio, donde originalmente se utilizaba en los rituales fúnebres. Una de las chalupas más conocidas del cancionero caribeño es La vida vale la pena, cuya interpretación más recordada es la de Petrona Martínez, su autora. 8 Mapalé: según el Diccionario de americanismos, el mapalé se refiere a un «baile popular por parejas, originario de la costa atlántica colombiana, de ritmo muy rápido, que se acompaña con el palmoteo de los danzantes». Junto a la cumbia y el bullerengue constituye una de las danzas más emblemáticas del Carnaval de Barranquilla. Samba: símbolo de identidad nacional en Brasil, la samba es un género musical de raíces africanas, que aunque aparece de diversas formas en varios estados del país, es considerada una expresión urbana de Río de Janeiro, donde se desarrolló durante las primeras décadas del siglo xx. Su formato más conocido incluye un bombo de surdo, un cavaquinho, una guitarra y un pandeiro. Luis Daniel Vega. Periodista. Ha sido productor radial en Javeriana Estéreo, UN Radio, Radio Nacional de Colombia y Cámara F.M. de Medellín. Actualmente es el director de Señal Cumbia, emisora digital de la Radio Nacional de Colombia. Ha sido colaborador en Rolling Stone, Arcadia, Bacánika, Noisey, Semana y fue bloguero del portal En Órbita. Escribe notas de los programas de mano de la Sala de Conciertos de la Biblioteca Luis Ángel Arango desde 2012. Es el productor artístico del sello Festina Lente Discos. Hace parte de Redpem (Red de Periodistas Musicales de Iberoamérica). En 2009 ganó el Premio Nacional de Periodismo Simón Bolívar en la categoría Mejor Programa Cultural en Radio. 9 Foto: Paul Ghezzo ¡Septiembre en Barranquilla! Concierto de Tierney Sutton Band (Estados Unidos) jazz Este concierto se realiza también en Santa Marta y Bogotá Samuele Telari (Italia) acordeón · Foto: Kaupo Kikkas TEMPORADA NACIONAL DE CONCIERTOS Banco de la República 2022 Consulte toda la programación en www.banrepcultural.org/actividad-musical
Fuente: Biblioteca Virtual Banco de la República Formatos de contenido: Programas de mano
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Programa de mano - Río Arriba, jazz (Colombia)

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José Luís Gallo

Por: | Fecha: 2019

Estudió música en la Pontificia Universidad Javeriana de Bogotá con los profesores Sonia Díaz y Carlos Posada, y en el 2004 recibió el título de Maestro en Música con énfasis en guitarra clásica. Posteriormente viajó a Lyon (Francia) donde estudió en el Conservatorio Nacional de la Región de Lyon con el maestro Jesús Castro Balbi y, en el 2007, recibió el certificado de perfeccionamiento en guitarra de este conservatorio. En el mismo año comenzó sus estudios en el Conservatorio Regional Departamental de l’Haÿ les Roses al sur de París con la maestra Tania Chagnot y recibió en el 2009 el Diplôme d’Etudes Musicales en guitarra clásica por unanimidad y con felicitaciones del jurado. En el 2010 recibió el certificado de perfeccionamiento del mismo conservatorio. En el 2014 obtuvo el grado de máster en la Universidad Federal de Río Grande del Sur en Porto Alegre (Brasil), bajo la tutoría del profesor doctor Daniel Wolff. En paralelo a su actividad como solista y músico de cámara, Gallo es profesor en la Pontificia Universidad Javeriana de Bogotá de las asignaturas de guitarra, ensamble de música latinoamericana, apreciación de la música, y dirige el programa ‘Recital en el hospital’.
Fuente: Biblioteca Virtual Banco de la República Formatos de contenido: Fotografías

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José Luís Gallo

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Programa de mano - Laura Chaparro, música colombiana y latinoamericana (Colombia)

Por: | Fecha: 13/09/2018

Foto: Kike Barona Jueves 6 de septiembre de 2018 · 6:30 p.m. Riohacha, Biblioteca del Banco de la República Cód. PULEP: JII109 Jueves 13 de septiembre de 2018 · 7:30 p.m. Bogotá, Sala de Conciertos de la Biblioteca Luis Ángel Arango Cód. PULEP: VYX222 Temporada Nacional de Conciertos Banco de la República 2018 SERIE DE LOS JÓVENES INTÉRPRETES LAURA CHAPARRO música colombiana y latinoamericana (Colombia) TOME NOTA Los conciertos iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa y en el programa de mano. Llegar con media hora de antelación le permitirá ingresar al concierto con tranquilidad y disfrutarlo en su totalidad. Si al momento de llegar al concierto este ya ha iniciado, el personal del auditorio le indicará el momento adecuado para ingresar a la sala de acuerdo con las recomendaciones dadas por los artistas que están en escena. Tenga en cuenta que en algunos conciertos, debido al programa y a los requerimientos de los artistas, no estará permitido el ingreso a la sala una vez el concierto haya iniciado. Agradecemos se abstenga de consumir comidas y bebidas, o fumar durante el concierto con el fin de garantizar un ambiente adecuado tanto para el público como para los artistas. Durante el transcurso del concierto por favor mantenga apagados sus equipos electrónicos, incluyendo teléfonos celulares, buscapersonas y alarmas de reloj. Un ambiente silencioso es propicio para disfrutar la música. Por respeto a los derechos de autor de los compositores e intérpretes, no está permitido realizar grabaciones de audio o video ni tomar fotografías durante el concierto. En Bogotá, el ingreso a la Sala de Conciertos para personas con movilidad reducida es por la entrada Ramírez Villamizar de la Biblioteca Luis Ángel Arango ubicada en la Calle 11 # 4-84. Es necesario dar aviso al personal de seguridad de la Biblioteca para que el ingreso sea habilitado. En Riohacha, el ingreso a la Sala de Conciertos para personas con movilidad reducida es por la Calle 19, entrada al parqueadero del Edificio Héctor Salah Zuleta, Cra. 15 #19-78 Piso 2. En Bogotá, el servicio de parqueadero para asistentes a los conciertos tiene un costo de $3.300 pesos y cubre 4 horas contadas a partir del ingreso del vehículo. El tiempo adicional a las 4 horas se cobra con la tarifa plena. El pago por el servicio se realiza a la salida y para acceder a la tarifa de descuento se debe presentar la boleta del concierto. Para remitir al Banco de la República sus solicitudes de información, peticiones, quejas, reclamos, sugerencias, felicitaciones o denuncias de actos de corrupción, puede ingresar al siguiente enlace https://atencionalciudadano.banrep.gov.co/siac/ess.do, escribir al correo electrónico [email protected], comunicarse a la línea gratuita nacional 01 8000 911745, o acercarse a los puntos de atención dispuestos para esto en las diferentes oficinas del Banco de la República a nivel nacional. P SÍGANOS EN Sala de Conciertos @Banrepcultural Banrepcultural Banrepcultural Luis Ángel Arango Los artistas interesados en presentar una propuesta de concierto pueden visitar el siguiente enlace www.banrepcultural.org/servicios/como-presentar-su-propuesta-artistica en el que encontrarán información pormenorizada acerca de este proceso. Si desea recibir información sobre la actividad cultural del Banco de la República ingrese al siguiente enlace www.banrepcultural.org/servicios/listas-de-correo y suscríbase a la lista de correos. 1 LAURA CHAPARRO mezzosoprano Nació en la ciudad de Sogamoso. Inició su actividad musical a temprana edad bajo la orientación de su padre, Gabriel Chaparro. Su educación en el área de la música tuvo lugar en las Escuelas de Formación Artística de la Casa de la Cultura de Paipa, el Centro Cultural Santa Isabel de la ciudad de Sogamoso, la Escuela de Culturama de Duitama y la Universidad Pedagógica y Tecnológica de Colombia, sede Tunja. Ha recibido clases con las maestras Ana María Ulloa, Olga Guapacha y Beatriz Elena Martínez. En la actualidad, cursa octavo semestre del Programa en Música de la Universidad Distrital Francisco José de Caldas, en Bogotá; hace parte del Coro Filarmónico Juvenil, el Ensamble de Músicas Campesinas de la ASAB, el Dueto Idilio y la agrupación Laura Chaparro y Pa’sus tres. José Luis Torres Portilla, flauta traversa Jefferson Jerez Gámez, tiple Gabriel Chaparro Nossa, guitarra César Leonardo Murillo Rincón, percusión El concierto en Riohacha cuenta con el apoyo de 2 PROGRAMA El indio y la cholita (2003) JOHN JAIRO CLARO (n. 1960) La soledad (s. f.) ANCÍZAR CASTRILLÓN SANTA (n. 1953) Podré (s. f.) GUILLERMO DÍAZ (n. 1990) La esperanza canta (s. f.) MARTA GÓMEZ (n. 1978) La fundadora (s. f.) JOEL HERNÁNDEZ (n. 1947) El vuelo (s. f.) LUZ MARINA POSADA (n. 1974) Me llevarás en ti (s. f.) JORGE VILLAMIL (1929-2010) El chirimóyilo y la guayábula (2003) JORGE VELOSA (n. 1949) INTERMEDIO 3 Te extraño (s. f.) LUIS URIBE BUENO (1916-2000) Todo tú me duele (s. f.) DIANA HERNÁNDEZ (n. 1982) Camino y tarde (s. f.) ARTURO HENAO (1914-1978)* LUIS CARLOS GONZÁLEZ (1908-1985)** El billetico (s. f.) ÉDSON VELANDÍA (n. 1985) Lástima (s. f.) MARÍA ISABEL SAAVEDRA (n. 1968) El campesino (s. f.) CARLOS ALBERTO ROZO (1927-2012) Viejo soguero (s. f.) JOEL HERNÁNDEZ La montera (s. f.) ANA MARÍA RESTREPO (s. f.) BEATRIZ RESTREPO (s. f.) LILIANA VALENCIA (s. f.) *Música **Letra CONCIERTO No. 38 Los arreglos de todas las canciones que se interpretan en este concierto son realizados por la agrupación Laura Chaparro y Pa’sus tres. 4 NOTAS AL PROGRAMA Por Manuel Bernal Martínez Hace ya cinco años me acerqué a hablar por primera vez con Laura Chaparro Nossa con motivo de su primer concierto en la Serie de los Jóvenes Intérpretes. En ese momento destaqué su relación con las tradiciones musicales andinas y llaneras vividas en el seno familiar, su temprana inserción en procesos de educación musical formales y no formales, y su ya amplio recorrido por escenarios de festivales y concursos de carácter local, regional y nacional. Me llamó particularmente la atención su especial interés en las canciones que interpretaba, en su texto, en sentirse ya como una intérprete que daba voz a otros, pero que también estaba en plena búsqueda de aportar lo suyo. Para entonces, sus palabras finales fueron: ¡La música andina es tan difícil! Pero me veo marcando un derrotero - algo distinto: conseguir y desarrollar un estilo personal que enriquezca tanto a la música como a mí misma. Quiero llegar a aportar con mi propuesta y con mi estilo. De pronto fusionar también, hacer mis cosas. Tenemos la tarea de renovarla y globalizarla. Hoy en día, lo primero que comenta es: «me siento todavía con la tarea». Por supuesto, su paso por la carrera universitaria la ha obligado a relacionarse con repertorios muy diversos, tanto académicos como populares y locales. El gran problema de las técnicas y recursos vocales, de los estilos y la adecuación de la voz a ellos es cotidiano y motivo de profundas reflexiones y decisiones. «Creo en abordar repertorios desde mi historia, en decir algo que yo también crea, en identificarme con los textos y volverme más consciente de las construcciones de la música, de cualquier música», dice. Antes estaba casi totalmente sumergida en las músicas locales, pero reconoce que la experiencia con otros repertorios, algunos que incluso no le permiten ese acercamiento íntimo y vital que quiere convertir en su sello, le coloca el reto de «reconocer otras características de lo que hace o no hace un cantante». En relación con la ‘canción andina’, su postura es ambivalente, y esto es comprensible, debido tanto a su vinculación temprana con unas maneras de hacer lo tradicional, como a los discursos identitarios que se han venido construyendo desde hace casi un siglo, basados en la mirada folclórica de prácticas musicales y repertorios. Esto último no permite diferenciar claramente aquello que es producto de algún tipo de tradición pueblerina o campesina de aquello que es producto de las necesidades y tendencias de 5 la industria musical. El discurso homogeneiza de tal manera las prácticas que resultan ser igualmente ‘folclóricos’ un conjunto de rajaleña de Aipe, un dueto vocal urbano, una estudiantina universitaria, las orquestas de la radio de las décadas de los cincuenta y los sesenta y, por ejemplo, la cantante Carmiña Gallo. Al respecto, Laura expresa: «el canto de los géneros andinos ha perdido su identidad, su raíz, se ha convertido en seguir la corriente de lo que tiene éxito» y menciona como características de ese cambio la presencia de ciertos dejos del pop, la emisión con ‘más aire’, las colocaciones de voz de otras músicas tradicionales… Simultáneamente, reconoce la necesidad de modernizar los elementos del discurso musical para tener más presencia en los medios, eso que viene llamándose ‘nuevo’… desde hace más de treinta años. El programa que escucharemos es producto del trabajo colectivo de Laura con el trío Pa’ sus tres (flauta traversa, tiple y guitarra), a lo que se suma algo de percusión variada. Este grupo lleva tres años trabajando en conjunto y, debido al formato y a los espacios en los que se ha movido, se interpreta poca música foránea: sigue enfatizándose en lo colombiano. Para Laura, la novedad está en el formato y sus posibles variantes, en las maneras de arreglar, en el uso de la armonía y, ante todo, en las diferentes maneras de asumir el canto. Sigue buscando llegar a amplios públicos, especialmente en relación con grupos etarios, razón por la cual encontramos variedad de estilos, épocas y maneras de relacionarse con la realidad. Recientemente, hemos visto la aparición de notables mujeres que, desde diferentes perspectivas, adquirieron visibilidad y reconocimiento en el ámbito de la canción regional. Por supuesto, son ellas un importante referente para Laura Chaparro porque todas son cantautoras: Marta Gómez (n. 1978), Luz Marina Posada (n. 1974), Diana Hernández (n. 1982) y María Isabel Saavedra (n. 1968). Cada cual, en su estilo y desde sus vivencias, ha logrado impactar en un medio que continúa consumiendo textos preponderantemente patriarcales y con mirada masculina. En las dos primeras, se destaca una importante veta de canción social, de tratamiento de problemáticas que van más allá de lo personal, con una sensibilidad muy especial en la urdimbre entre texto y música. Marta Gómez, como algunos, se destacó inicialmente en el extranjero, pues su formación musical y sus primeros años de trabajo tuvieron lugar en Estados Unidos; además, nunca tuvo una estrecha relación con el circuito de concursos y festivales colombianos. Su bambuco La esperanza canta fue publicado en el año 2014, y es uno de sus tantos homenajes a la realidad de las mujeres pobres y luchadoras del mundo, especialmente de Centroamérica, 6 Suramérica y África: esas mujeres que necesitan tan solo un poco de impulso, un pequeño crédito inicial que siempre pagan, para sostener el mundo. Por su parte, Luz Marina Posada tiene un trabajo musical sólido aunado a unos textos bien elaborados, textos que sin dejar de lado totalmente la tradición formal y de la rima tratan temas actuales y perennes en un lenguaje más acorde con los desarrollos de otras músicas continentales y mundiales. El vuelo, otro bambuco, fue grabado inicialmente en su producción Maíz lunar (2008); sobre el asunto, la misma autora comentó: «Cuando tomé la decisión de trasladarme de mi ciudad natal, Medellín, hacia la capital, Bogotá, surgió esta canción como una manera de despedirme de mi familia, pero también de recordarles y recordarme que, por alguna razón, la vida nos puso a los unos en el camino de los otros». Diana Hernández, conocida por su nombre artístico de María Mulata, ha tenido un interesante recorrido por diversas músicas locales, partiendo de lo andino, pero con un amplio reconocimiento en la movilización de las tradiciones musicales de mujeres ‘cantaoras’ de las regiones costeras del país. Su currulao Todo tú me duele, publicado en 2013, es una canción de amores trastocados que le supuso a Laura Chaparro un intenso proceso de escuchar, de trabajar el estilo vocal de este género para acercarse más a una interpretación localizada. María Isabel Saavedra tiene un recorrido similar al de Diana, solamente que ella enfatiza en unas temáticas y géneros populares más cercanos a la balada y a los distintos tipos de valses que surgieron en Latinoamérica a partir del original alemán-vienés. Lástima también nos habla de amores difíciles, y vale destacar que, a partir del vals original, la misma compositora lo ha decantado hacia una versión más caribeña. Hay algunos casos particulares en el repertorio. Uno es el bambuco La montera, ya que su autoría se atribuye a tres mujeres: Ana María Restrepo (s. f.), Beatriz Restrepo (s. f.) y Liliana Valencia (s. f.), aunque cuando comenzó a ser popular en los festivales, a finales de la década de los ochenta, se mencionaba al manizalita Fabio Alberto Ramírez (s. f.) como compositor; ahora figura como recopilador. La temática del bambuco se enmarca en lo campesino, con menciones claras a la cosecha, la sementera, la tierra y el vínculo afectivo que ello produce. Otro tanto pasa con El campesino, de Carlos Alberto Rozo Manrique (1927-2012), un bambuco inicialmente instrumental, con numerosas grabaciones así, al que el compositor (o un conocido, según algunas versiones) le colocó posteriormente el texto. La dificultad de su interpretación radica precisamente en una línea melódica muy 7 amplia y ‘bandolística’, si se quiere, que necesita de un muy buen apoyo en el registro grave. Son reconocidos algunos compositores que podrían llamarse clásicos del género, con obras cuya temática es el amor. Camino y tarde es un bambuco compuesto en las décadas centrales del siglo pasado, con letra de Luis Carlos González (1908-1985) y música de Arturo Henao (1914-1978); tiene esa lírica tan característica del llamado ‘poeta de la raza’, bella melodía y unos planteamientos armónicos muy actuales, para su época. Se nos presentan también dos pasillos: Me llevarás en ti de Jorge Villamil Cordobez (1929- 2010) y Te extraño de Luis Uribe Bueno (1916-2000), cuya temática de la ruptura o distancia amorosa tiene dos vertientes: en el primer caso, se afirma que la otra persona no podrá desprenderse totalmente del amor de quien canta, mientras en el segundo caso, se recuerda con nostalgia al otro, se lo encuentra en todas partes y circunstancias. En una temática similar, pero con claras influencias de la balada latinoamericana, el pasillo La soledad de Ancízar Castrillón Santa (n. 1953) se mueve en la disyuntiva entre adaptarse a la manera de amar del otro o sumirse en una soledad opresiva, que quema. El sinigual cantautor e inventor de lo que se conoce desde finales de la década de los setenta como música carranguera, Jorge Velosa Ruiz (n. 1949), no necesita mayor presentación. El impacto de su obra en la música campesina del país, no solamente de los departamentos centrales, le asegura un importante sitio en la historia musical de la nación. La guabina-pasillo El chirimóyilo y la guayábula, publicada en el disco compacto Lero, lero, candelero en el 2003, está dedicada al público infantil y, con la importancia que le da Velosa al lenguaje y a los juegos con el mismo, se trata de enfatizar los equívocos de transformar las palabras a versiones de acentuación esdrújula: es un «asúntulo como de fábula». Por su parte, y como contraste en la temática, el bambuco sureño El indio y la cholita de John Jairo Claro (n. 1960) pone de presente el drama de una pareja de campesinos enfrentados al «tambor… de la guerra» aunque solamente quieren trabajar, una realidad que nos impone vergüenza de país. De los autores urbanos que pudiéramos llamar contemporáneos, en plena producción actual, Laura Chaparro nos trae a Édson Velandia (n. 1985) y a Guillermo Díaz (n. 1990). El billetico, de Velandia, está a mitad de camino entre bambuco, currulao y merengue vallenato, dadas las semejanzas rítmicas entre estos géneros, aunque también incluye una sección de rap. Es la historia de un niño mendigo al que su mamá castiga violentamente por quedarse con un billete que él considera suyo. Podré es una mezcla entre seis por numeración, onda nueva y algo de balada pop, y es tal vez el tema más conocido del proyecto El Cuatro, al que sus mismos integrantes, entre ellos Díaz, denominan como folklor urbano, nueva música llanera o también joropo urbano. Es una canción de amor, en la que el protagonista dice que podrá hacer muchas cosas para que la otra persona lo quiera. No podía faltar algo de los llanos colombo-venezolanos en el repertorio. Se trata de dos canciones de Joel Hernández (n. 1947), un destacado compositor venezolano, abogado, conocedor de las tradiciones llaneras e ilustre conferencista y divulgador de estas temáticas en el vecino país. Viejo soguero es un pasaje que se lamenta de la muerte de un caballo por un toro sardo, mientras que La fundadora, también pasaje, le canta a una vaca que sirvió para iniciar un hato. Como es característico, los textos están llenos de localismos y de la relación animista entre el hombre, el paisaje y los animales. Manuel Bernal. Candidato a Maestría en Musicología de la Universidad Nacional de Colombia. Veintiún años de experiencia como docente en la Pontificia Universidad Javeriana y en la Universidad Distrital Francisco José de Caldas. Treinta años dedicados a la interpretación, difusión, estudio, enseñanza e investigación de las músicas locales colombianas. Como intérprete de la bandola ha sido ganador en concursos nacionales, en Becas del Ministerio de Cultura, en convocatorias de Idartes y de Biblored, además de numerosas giras de conciertos nacionales e internacionales. Ha sido jurado en concursos de música regional colombiana y en convocatorias de investigación nacionales y distritales. Diseñó y desarrolló la familia instrumental de la bandola andina. *Entrada libre con boleta a conciertos de la Serie de los Jóvenes Intérpretes para socios de la Red de Bibliotecas del Banco de la República. Se entrega una boleta por carné. JUAN SEBASTIÁN VELASCO, oboe Diego Claros, piano Jueves 20 de septiembre · 7:30 p.m. Este concierto también se presenta en Villavicencio CAMILO ZAMUDIO, percusión Jueves 27 de septiembre · 7:30 p.m. Este concierto también se presenta en Ibagué JUAN MENDOZA DÍAZ, viola Leonardo Cáceres, piano Jueves 4 de octubre · 7:30 p.m. Este concierto también se presenta en Girardot y Pereira NIKOLÁS RODRÍGUEZ ORJUELA flauta traversa Francis Díaz, piano; Ángeles Hoyos, violín Jueves 11 de octubre · 7:30 p.m. Este concierto también se presenta en Popayán SERGIO NICOLÁS AGUIRRE, arpa llanera Jueves 18 de octubre · 7:30 p.m. Este concierto también se presenta en Leticia JHONNIER ADOLFO BUITRAGO, trombón Mari Kagehira, piano (Japón) Jueves 25 de octubre · 7:30 p.m. nueva fecha Este concierto también se presenta en Cúcuta PRÓXIMOS CONCIERTOS EN BOGOTÁ Serie de los Jóvenes Intérpretes Cód. PULEP: GMN600. ABZ650. PIJ929. THX139. DDF689. FXT822. Foto: Martin Just Roberts JUAN SEBASTIÁN VELASCO Boletas: $6.000* oboe Sala de Conciertos @Banrepcultural Luis Ángel Arango Síganos en Aplican descuentos Mayor información en www.banrepcultural.org/bogota/actividad-musical Si desea recibir información sobre la actividad cultural del Banco de la República ingrese al siguiente enlace www.banrepcultural.org/servicios/listas-de-correo y suscríbase a la lista de correos. LA MÚSICA DE MARIO LAVISTA (México) Miércoles 19 de septiembre 6:00 p.m. · Entrevista abierta con Mario Lavista 7:30 p.m. · Concierto CUARTETO LATINOAMERICANO cuarteto de cuerdas (México) Domingo 23 de septiembre · 11:00 a.m. VÍCTOR Y LUIS DEL VALLE dúo de pianos (España) Domingo 7 de octubre · 11:00 a.m. Este concierto también se presenta en Manizales y Pereira SON DE MADERA, son xarocho (México) Domingo 21 de octubre · 11:00 a.m. Este concierto también se presenta en Bucaramanga, Honda, Ipiales y Neiva JAMES JOHNSTONE clavecín/órgano (Reino Unido) Domingo 28 de octubre · 11:00 a.m. LA MÚSICA DE LUIS CARLOS FIGUEROA (Colombia) Miércoles 31 de octubre · 7:30 p.m. PRÓXIMOS CONCIERTOS EN BOGOTÁ Serie profesional Cód. PULEP: TYQ183. WPO779. MVZ555. DMZ248. AQV550. WQT383. LA MÚSICA DE MARIO LAVISTA Boletas: $10.000 (México)
Fuente: Biblioteca Virtual Banco de la República Formatos de contenido: Programas de mano
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La Ilustración: política, literatura, noticias, filosofía, relijión, artes i oficios, instrucción pública, bibliografía, medicina, variedades, revista de la ciudad, revista de los estados, de Europa i mercantil - N. 75

Por: | Fecha: 11/05/1870

• Política-Literatura-N oticias-Filosofía-Relijion-Artes i oficios-Instruccion pública - Bibliografía. :Medicina-Variedades-Revista de la ciudad-Revista de los Estados-De Europa i mercantil. Se publica los mi rtes, miércoles, viérnes i sábados, i cl mismo dia. se lleva. a las casas de los suscrito res de la cu,pital i se remite a los de fuera. por los coneos res­pectivos. Los lúnes i juéves se publico.rá si es neceso.rio. Valor del trimestre, tres fuertes. Valor del semestre, cinco fuertes sesenta centavos. Valor del año, diez fuertes. Valor del número suelto, diez centavos. TRIMESTRE 11. AÑO l.-Bogotá, 11 de mayo de 1870. LA ILUSTRACION. No lo hemos dicho todo. No hai sociedad sin majistratura. En las Repúblicas la majistratura tiene oríjen en la voluntad popular; pero es necesario que esa voluntad popular se esprese verdaderamente. Si esa espresion es mentira, ¿ cuál es la au­toridad del majistrado? 1 donde el majistrado carece de autoridad, ¿ qué proteccion podrá brindar al ciudadano, herido en la integridad de sus derechos? ¿ Cuál es el prestijio de un maji~t~ado in­truso; de un estafador de una poslClOn que nadie le ha conferido? Cómo! ¿ hombres que en premio de un elito, deberian estar expiándolo severamen­te, léjos de esto, ocuparán el solio del po?er sociaJ en los diversos ramos de la espreslOn de la voluntad popular; i los hombres hon­rados que conocen tamaña perfidia, se cree' rán obliaados a respetar i a obedecer a seme­Jantes u~urpadores ? ¿ Es esto la Repú~Jic.a ? En verdad que si esa fuera la Repubhca c ualquier cosa seria preferibl~. . Comprendemos que en el SIstema republi­cano pueden ocurrir ciertas aberraciones mortificantes: por ejemplo, que las masas ?opulares, por simpatía en unos .cas?s., por antipatía en otros, confiera el eJercIcIo del poder público a hombres quizá desposeidos de las necesarias cualidades personales para desempeñar con tino i dignidad sus deberes de ,lejisladores, jueces o gobernantes. Na~a es mas posible; i por desgracia, no faltan eJem­plos de casos en que entre el Cris!o i ~l ho­micida Barrabás, el pueblo, mal lOsplI'ado, pida la libertad del malo i exija el sacrificio del justo. Pero.en estos casos, raros P?r mas que se exajere, basta poner a los oJos del pueblo el error que ha cometido i él se m?s­t rará solícito en repararlo. Véase lo que hiZO Aténas con los matadores de Sócrates i lo que hizo Roma con los que inmolaron a Cé­sar. 1 la razon es mui obvia: El pueblo no es sino el hombre múltiplo; i el hombre, múltiplo o único, jamas votará a ciencia cierta, p,or la consumacion de su pro­pio infortunio. El quiere siempre lo mejor; i si se equivoca de vez en cuando, jamas de­ja de reconocer su erro.r i de por:er los ~e­dios adecuados para evitarlo en lo sucesIvo. Por otra parte, todo sistema tiene sus pe­lio'"- ros', i la democracia no está esenta fdi e. los defectos que caracterizan nuestra insu cien-c ia o falibilidad. Peores defectos conocemos e n los sistemas monárquicos u oligárquicos; j en tre males posibles, siempre nos decidire· mos por los ménos ocurrentes i de menores . ¡mensiones. El mal de la democracia está en sus abu­sos ; en tanto que en los demas sistemas po­lít icos ellos mismos son el abuso por esce­, e l cia. .Jea como se fuere, el dia de un error po­pular, lo lamentaremos; pero, en &uma, quien lo ha cometido es quien tiene el derecho de enmendarlo; i esto es algo, i mucho para nosotros. Pero, ¿ será eso lo mismo que sufrir la do· minacion de personas que se han investido a sí mismas con los atavíos del poder público; 1 que en vez del castigo. que merece tamaño delito, gobiernen la SOCiedad como puede ha­cI.: r\o i de la única manera que lo hará siem­pre aquel que no esperó a ser elejido, con-vencido hasta la evidencia de que no merecia serlo? ¿ Hai sociedad donde tal~s cosa.s su?edan ? ¿ Qué es, pues, la SOCiedad, I cu~l es su objeto? No es ciertamente proporcIOnarse los hombres la seguridad en todos senti.dos? ¿ 1 qué seguridad puede haber para nadie en un pais en que los aparentes encargados de dar esa seguridad, estén en los puestos pú­blicos por haberla atropellado, usurpándose el mas grande i el mas grave de los derechos de un pueblo? ¿ Podrá ser buen lejislador quien se ha he-cho lejislador pisoteando las leyes? . ¿ Podrá gobernar honradamente qUIen se haya hecho gobernante burlándose de los go· bernantes lejítimos ? ¿ Podrá ad.ministrar justicia qu}e~ se .haya hecho juez vlOlandt) el derecho publtco I des­conociendo esa misma justicia que lo conde­nará eternamente? Estos son delirios. El que debe su sér a las tinieblas, no puede esparcir mas luz que la que hai en las recónditas honduras qy, las mas profundas cavernas. El olmo no da peras ni los buitres pale>­mas. Esto es viejo, i mas que viejo eterno. 1 no hai que falsear nuestros conceptos con la absurda pretension de suponer que en la materia que tratamos tenemos intereses de bandería. En esta grave cosa, nuestra bandera es la República; los principios de la democracia,que no son ciertamente lo mis­mo que una audaz i pésima rapiña. Para nosotros, lo mismo es 'que triunfe Alpha que Omega. con tal de que triunfe verdaderamente; es decir, que sea el pueblo quien hace cualquier cosa. N osotros no tenemos partido sino doctri­na, en cuestiones de principios, de justici~ i de patria. Atacamos el fraude i el ~rror SlO preguntar por los nom~res ?e sus autor~s. Ni aquí estamos dlsc~tl.endo cuestlOn.es políticas; porque la opmlOn que consIs­ta en alzarse alguno con el derecho públi­co, no tiene mas ni mejor argumento posible que el código penal i la sancion inexorable de los hombres de bien_ Para nosotros, en elecciones, bien podre­mos tener un canditato ; pero en fin de fines, triunf~ quien triunfare; siempre que triunfe verdaderamente; es decir, por el voto real i efectivo de la voluntad popular. Porque siendo como somos rep,ublicanos sinceros, pensamos como hombres I obramos como ciudadanos; acatando en la mayoría social el dogma indeclinable de los gobiernos populares. Obras son amores! Los hombres que desprecian al pueblo hasta burlarse de é l en su presencia, fa lsifi­cándole su voludtad para escamotade sus dineros, podrán ser cualquier cosa, pero no son patriotas, ni conocen mas República que lo. que existe entre los piratas. Lo repetimos: El que roba destinos roba sueldos ; i el que roba sueldos roba plata ; i quien roba plata es tan ladran como J éstas. 1 donde tales ha­zañas den títulos para el gobierno, allí no hai República, ni democracia, sino cueva de Rolando. 1 poco importan los nombres pro. pios i las caretas políticas. Todo es lo mis­mo; porque todos los ladrones son iguales ; i Se publican remitidos i avisos, a. un precio suma­mente m6dico, que se arreglará con los editores. Todo lo de interes j eneral se inserto. grátis. Los editores, NICOLAS PONTON 1 C~ NUMERO 75. ni es posible soportarlos ni dejar de llamarlos como se llaman. Nunca lo diremos bastante; pero jamas nos cansaremos de repetirlo: Para nosotros, nuestros adversarios, nues­tros enemigos políticos, no son los conserva­dores ni los liberales, son todos los que a ta­can las instituciones republicanas, los que procuran desacreditar la democracia, i los peores, aquellos sin duda, que afrentan la. causa de la libertad, cometiendo el gran c río men de tomar su gran nombre para deshon-rarla. 1\1. M. M. • La señora LIBORIA BORDA DE CANTILLO ha muerto. Lloremos i consolémonos ! Lloremos los que estábamos unidos a ella por los lazos de la sangre; los que fuimos sus amigos; los que vivimos en esta sociedad de que ella formab:l parte i en cuyo cielo brillan ya tan pocos astros de virtud acendrada. Lloremos, sí ; pero consolémonos! Su vida tan hermosa, fué una sola aspiracion hácla Dios i estuvo consagrada totalmente a la fa­milia modelo. Despues de una vida tan hermosa, su muerte no podia dejar de ser dulce i bella ' dulce i bella como la de los justos que se aduermen en el Señor, i cuyas almas dejan al partir, sobre sus mismos despojos, un rayo de la inmortalidad; algo como un presenti­miento de la dicha eternal que los espera. Hai cadáveres ante los cuales la duda re­trocede, la impiedad calla, i el alma cristIana se inunda en consuelos i esperanzas dulcíSI­mas. 1 de este número es el de la señora de CANTILLO para todos los que se han acercado a su féretro; para todos los que en vida con templaron en su rostro apacible los reflejos del brillo interior que embellecia su alma La señora BORDA DE CANTILLO, que fué en su primera juventud una de las bellezas mas notables de Bogotá: habia. dado la mano de esposa al doctor Manuel Antonio del Can­tillo, ciudadano venerable por sus altas dotes intelectuales i por sus virtudes públicas 1 privadas Sobrevivió a su esposo, i tambien a su di­cha, sosteniéndose tan solo por el amor a su hijos, que le fué retribuido con us.~ ra ; . por­que ciertamente, el amor de sus hiJOS ha te­n ido un carácter si no excepcional, al ménos poco comun. , . Dichosa en su hogar domestico que em­bellecía con su presencia, alegraba con gu carácter espansivo i jovial, i hermoseaba con sus virtudes, vivió t ranquilamente, hasta que una muerte dulce i largo tiempo esperada, vino a abrirle las puertas del mundo de los santos. L loremos los que la hemos perdido. Pero consolémonos ! porque es bella la suerte de los que mueren en el S eñor! J. J. B. Un contratiempo. Segun comunicaciones recibidas por el señor Gobernador de Cundinamarca, proce· dentes d el Tolima, el rio l\1agdalena acaba de variar de cauce en el punto conocido con el nombre de "La Vuelta de la .Madre de Dios." El rio forma ba en dicho punto un grande arco cuya cuerda ha tomado ahora en su curso, dejando en seco el recodo que á ntes recorria.. Se asegura. que un vapor que Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 298 estaba arriba del SitiO de tal novedad, ha quedado encerrado; porque el nuevo cauce del rio en el punto Je la variacion actual, contiene saltos i arrecifes que lo hacen com­pletamente innavegable. Es posible que posteriormente i con me­jores informes, demos conocimiento al públi­co del suceso que aquí apénas enunciamos ahora. No creemos, no obstante, que lo ocurrido pueda causar obstáculos sérios al comercio, ni ménos perjudicar en lo mas leve la pro­yectada via de Bogotá al Magdalena, en pun­to a lo relacionado entre la subida de los cargamentos hasta donde llegue el camino que está en obra. REVISTA DE LOS ESTADOS. Antioquia. El Boletzn Oficial de este Estado, de fecha 23 del pasado, trae varios documentos importantes, entre ellos el decreto que organiza la empresa te­legráfica en el Estado, varios informes sobre ca­minos, el estado de las operaciones de la Casa de moneda, el descubrimiento de una mina i el nom­bramiento de Síndico-tesorero del Hospital de Caridad de Marinilla, hecho en el estimable señor Vicente Ramírez Hóyos. Como se vé, todos los trabajos del Estado tienden al adelanto i por con­siguiente al progreRo. Bendigamos, pues, la paz ue que disfrutan los antioqueños i trabajemos para que ella se cimente de una manera estable en el l'esto de la República, Unámonos todos los hom­bres honrados i trabajemos para anular a los sempiternos trastornadores del órden. Que nos sirva de ejemplo, para huir de las revoluciones, el estado de postracion en que se encucntran Es. paña, Méjico i Venezuela. i Solo escombros i rui­Das: he aquí lo que producen las revoluciones! Bolívar. Por el último correo de la Costa, llegado a esta ciudad el 5 del presente, recibimos el perió­dico oficial del Estado, cuyas fechas alcanzan has· ta ellO del mes en curso. Nos ha sido mui satis­factorio el ver que la mayor parte de dicho perió­dico se consagra a dar cuenta de la instruccion pública, compra de útiles para las escuelas i rep'!­racion de los cdificios en que ellas están. Se conoce que los empleados del Estado de Bolívar, cum· plen con uno de sus mas sagrados deberes: ins­truir a la juventud. Ojalá que en todos los pue­blos de la República se haga lo mismo, pues la demasiada ignorancia ha sido la causa de muchas de las desgracias que han aflijido a nuestra patria. -Tambien recibimos varias hojas sueltas sobre FOLLETIN. ~~ JJ~~U~ ~~ t;~ W~1fU~~NJ@ O AmOR E ROMA. [ CONTINUACION. ] --Aguardo. un instnnte; tu ama. está a.l tocndor, i tenemos tiempo pnro. dnr alguna cosa de ti a este már­mol que se parece a tus carnes. -Acabad, seüor conde, i dejadme salir. -Quiero hacerte un regalo, bella criatura ..... . -Gracias ántes de recibirlo. -¿ Has visto jamas oro tnn redondo como el de este bolsillo? ER tuyo si me entregas solamente tu hechice­ro pié para una Amarilis que va o. snlir de este trozo de mármol. -¿ I despues del pié? -Ah! los escultores son ambiciosos! -Buenos dias, sellor conde. -Un momento .... .. escucha. ~ -Talormi persiguió o. Ruzzarinll. que huln., i como sus labios se inclinasen sobre la roaada mejilla de la jóven, recibió en medio de la cnra lo. marca de los mas rústicos dedos que hayan cojido el citiso i el serpolio sobre los ribazos del Anio. El falso escultor se par6 como herido de un rayo, i oyó uno. carcajada melodiosa que regocijaba los ecos de lo. basta i sonora escalera. Se apareció Barbone i halló a. su nmo consultando un espejo sobre los estrngos de un rayo femenino. -:\1e parece que conozco a esa muchacha, dijo Dar­bone coloc(Lndose de nuevo delante del trozo de mármol. - Yo -conozco sus dos manos, dijo Talormi con unn. falsa risa ; i no tiene ninguna, zurda ...... En fin, el uma. me consolará de la cripda. En el oficio de escultor est{t uno es puesto a estos percances ...... En Florencia, me ha contndo Bartolini, que un dia una campesinn rnbia. i dulce de Empoli le habia arrojado a la cabeza el busto de 1\1. Demidoff. Yo soi flun mas dichoso que Bnrtolini, pues me he librndo del busto. -¿ Quereis, monseñor, que C01'1'n tras esn gazeln? -No, Barbone, ya no pienso en ella, era unn oca-sion i nnda mas. La vida de un hombre ue mi temple es una perpetua cnza de mujeres. Nosotros no tenemos como 108 sultanes harenes por mayor; solo los tenemos en detnlle. LA IL los de~órdenes de Larica, que ya han calmado, i una manifestacion de los habitantes del distrito de Momil, en que ofrecen sus servicios al Gober­nador de la provincia, para el caso de que se in­tente trastornar el órden público. Segun se dice en una de dichas hojas, todos los desórdenes que han ocurrido, los ha motivado el ardor de los par· tidarios de la candidatura del gran jeneral Mos· quera, perú esto se desmiente en otra publicacion en que se asegura que los mosqueristas lo que han hecho es trabajar conforme a las leyes, sin que hayan tenido en mira trastornar el órden. -Igualmente hemos leido una hoja del señor n. K. Drake, ajente de la Compañía del Dique de Cartajena, en la que manifiesta quc "el pro­yecto de apertura es practicable i lucrativo, como se prueba por el interes que han tomado en él los que tienen mas conocimiento de su practicabili­dad i mas actitud para juzgar de su prospecto.'" Ayudar, pues, para que esta grande obra se lleve a efecto, una vez que es practicable, útil i proveo chosa. -Segun lo manifiesta el importa.nte periódico que con el título de La Palestra, se publica cn Mompos, aquella ciudad va a recibir gran incre­mento, pues el Consejo municipal se manifiesta dominado de cierto espíritu de progreso, que ha­cia mucho tiempo no se Dotaba. Dicha Corpora­cion "publica todos sus actos i esto es suficiente garantía de la rectitud de sus miras i honradez de propósitos que la animan." Nos complacemos al referir estos hechos, porque ellos demuestran que ya se van olvidando los odios de partido i se trata de algo prove':Jhoso. Ese es nuestro anhelo, i con tal fin hemos fundado La llustracion. Escitamosj pues, a todos los amantes del progreso, sin distin­cion de colores políticos, para que nos comuniquen todas las noticias que den a conocer que la paz es la única salvacion de la República i que con ella se irán olvidando cada dia mas nuestros funestos rencores. Las columnas de este periódico están destinadas, de pr,eferencia a esta clase de publica­ciones. -El 22 del pasado el fuego devoró en Mompos unas trece casas del barrio llamado de abajo, en­tre ellas una que pertene3Ía a la señora Nicolasa Gutiérrez de Piñéres, quien logró salvar apénas unos pocos muebles. ~l incendiQ tuvo lugar por descuido en una cocma. -Para la reparacion del templo de San Fran­cisco se están acopiando los materinles activamen­te, i se espera con fundamento que siendo esa obra de mucho menor magnitud que la de la termina­cion de la iglesia matriz, ella será fclizmente lleva­da a tórmino. -Varias damas han tenido la filantrópica idea de hacer partícipes a los desvalidos de su sexo dc Habin trnscurrido poco tiempo, cunndo entró Clelia en el taller. -Buenos dias, conde Talormi, dijo; dispensnd que no os haya respondido en seguida, pues hni mucho trabajo en los talleres. He tenido veintiseis sesiones en cnsa de Bezzi, pn¡'a las estatuas de la Relijion i lo. Libertad. En seguida preciso me ha sido descansnr, pues especialmente la Libertad me hnbia fatigado mu-cho ...... Mirad, tenia esta actitud ...... magnifica .....• con un pcptU7It mui pesndo ...... Calla! vuestro crindo ha desaparecido! Queria confiarle mi capo. de tercio-pelo i mi sombrero ...... Perdonnd, señor conde, ya que os tomais la molestia ...... Este terciopelo teme el polvo de mármol.. .... Ha llegado ayer de Palmira ...... no de la ciudnd de Zenobia; es el nombre de una famoso. modista parisiense o. quien no ha conocido nuncn. 11\ reina Zenobia, por su desgracia ...... I bien, seüor con-de, ¿ qué obra. IDneslra quereis hncer de mi? -Yo. eRló, hecha, señora, respondi6 Talormi; todo cincel debe caer de las manos o. vuestros pies. Vos desnlentnis al artista. Con vos soln, Proxitéles habria economizado cuarenta. i nueve atenieusas. Vos teneis el monopolio de todns In~ beldndes; vos humillnis el Olimpo de las estatuns griegns; vos sois la tres Grn-cins ...... Dejad oaer esos velos absurdos, pedid un nltor, i Romn. hecha pogllnn otra. vez, os adornrá. -Esn si que se llama galnnteria itoliana! dijo Cle­lia. riendo. Petrnrca i :lIetastasio hnn siuo vencidos ..... Verdaderamente, conue Tnlormi, sois digno de vuestra reputacion, pues no hoi quien os escedn en gnlanterlo.. Si cortais el mirmol como las fl·ases obsequiosas, Pmxitéles queu!lr(~ eclipsndo; agotareis todo lo que quedn. de Carrnra, de I?llrco i Saval'Czza, i todas las mujeres rasgarán el velo del pudor en este tnller ..... . Es tan dulc~ el ser inmortal! i n las bellns no les gus­ta morir! -Es divina! esclam6 Talormi estasiado. ;, Cómo he podido tener la estupidez de creer que vivia cuando no os con ocia ? De qué nadn acabo de salir! Hoi princi­pio mi vid:L, i si Pigmalion, mi ml\Cstro, cSlUvie e en mi lugnr, no serin su mtirmol el que él amn.ria. -Vamos, oonLle Talormi, me parece que el principio :le nuestras relaoiones es dcmasinLlo vivo. Detengúmo­nos i hablemos mas frin.mente. ""os sois arti ta, i yo soi moLlelo; entremos en el sentimiento puro de nues­tra profesion...... ¿ de quó se tratn. ? -~e tratn, seiIorn., de hacer uun. obra ·érin. ..... . -l\Iui bien! conde 'l'alormi, yo aLloro el arte sério. -Aquí teneis un trozo de mlÍrmol del mas hermoSO grano, que me ha costnuo cinco mil escudos. Quiel'o los beneficios de que solo gozan en el hospital de esta ciudad los individuos del sexo fuertc. Con tal fin se han congregado en J un ta con el nombre de " Hermanas hospitalarias " i se ocupan en la for­macion del reglamento de la sociedad. Cauea. El dia 22 de abril último apareció cn Cali el número 1.0 de un elegante e ¡lustrado periódico, titulado: Los Principios, de grandes dimensiones i con cinco columnas por pájina: su editor·em­presario el señor Jaime II urtado. Felicitamos al Cauca por ia aparicion de L08 Principios, i deseamos al periódico larga vida. El injeniero americano Mr. Griffen con (juicn se habia contratado cl trazado i mensura de una parte del camino de Buenaventura, del Trapiche al Puerto, se ha marchado para Antioquia SiD ha­ber dado entero cumplimiento a su compromiso. La obra por lo demas en jeneral marcha con len­titud por la escas~z de varios elementos necesarios para el trabajo i por 108 fuertes obstáculos que presentan las formidables rocas llamadas el Lim­bo, el Infiernito i el Caiman. Habiendo en el Cau­ca un injeniero tan hábil i tan patriota como el señor Liborio Vergara, nada mas natural que se le llame a la direccion del camino como lo acon­seja Los Princip~'os, i por lo demas, confiamos en que el Superintendente, señor Conto, activará los trabajos, buscando i suministrando los elementos que faltan. El camino de Buenaventura cs una gran necesidad no solamente para el Cauca sino para toda la República, i debe concluirse pronto, pronto. El Hospital de Caridad de Cali, obra de Frai Juan Cuesta, está refaccionándose, gracias a los esfuerzos del distinguido ciudadano señor doctor Manuel María Buenaventura. -En la Gaceta Ofic'ial de Popayan, fecha 2:> del pasado, se encucntra un dec:reto sobre policía, por el cual se prohibe que en toda la poblacion i medio kilómetro fuera de ella, se tenga fábrica o depósito de pólvora. Esta medida se ha tomado en atencion a las contínuas descargas eléctricas que 8ufren algunos pueblos del Estado. -En el mismo periódico encontramos la Dota del señor Ministro de Colombia en Paris, en la cual da parte de haber comprado varias obras de matemáticas, que para el Colejio l\Iayor,le fueron encargadas. La direccion jeneral de iustruccion pública da las gracias al señor doctor Tórres Cai­cedo, por el acierto con que ha desempeñado la comision que se le confió, lo mismo, que por la. donacion dc varios libros que hace, i que a la ver­dad son mui interesantes. -Tambien se encuentra eD el mismo número, la relacion del estado de caja i cartera de la ad-estrner de él una estatun ..... que llamaré filosófica ..... . Esto tiene relncion con una historia cuyos enojo~os pormenores quiero ahorraros ..... . -I esa. estatua filos6fica. ¿ qué debe representar. pregunt6 Clelio.. Talormi tom6 un aire de grnvedad i dijo: -Representará. una Yénus saliendo del mar. -¿ VesLidn ? -Una Vénus vestida L ..... ¿ Pensais en lo que deci;:, señora.? ...... Estaria. indecente. Las mujeres que sa.len del a.guo. en troje de nato.cion insultan el pudor. Un poeta. romano ha dicho hnblando de las tres Grncio.s: Están desnuda8, están decentes, nud:e, decentes ...... Per-donad, seüorn, esta citn Intin!l. Poned un pnr de medias i ligas rojns a la. Yénus de :lIédicis, i será. intolernble: lo. policln. la. mo.ndnrá. poner en la. cárcel por ntentado oontro. las buenns costumbres. -A propósito de cá.rcel, dijo Clelia con admirnble destreza, ¿ snbeis que está en un co.lnbozo mi tenderita, la judla Débora? Estn noticia me ha trastornado ente­rnmente, i no he dormido en toda. la. noche...... mui pálida. debo estnr ¿ no es verdad? -Estais fresca. como el albérchigo de Tibur bajo el roclo; sobre los lnbios tcneis dos Hnens de coral que no revelan ningun insomnio; teneis uuos ojos límpidos que no deben al sueüo ningun ntraso ...... Sinembn.rgo, tom:uó parte eu el interés que os in pir:L esa. judlo.. -Es mi ncreedora, conde 'fnlormi. -En jenernl solo se interes!I uno por sus deudore~ .lijo Talormi riendo. -Le debo uno. manteleta alba.nE'sn i un cnrton de filigrunns de Jénovo.. :\lirad, conde Tnlormi, mirad este roseton estrellndo que me sirve de broche ..... i. Qu,; 09 Farece esta joya.-: -Es mui distinguida. --)le la ha vendido Débora, i nun está. por pngar ... Pl!ro veo que esto no os interesa ...... no hablemos ma~ uc ello, i volvamos a la I'énus filosóficn ..... . - ~I, bella Clelia, i cuento con vos pnro. hacer es .. obrn -Conde Talormi, dijo Clelia bajo.ndo los ojos. hall debiuo decÍl'os sin duda, que yo solo sirvo de modelo para las estremidades. -Pero, bello. Clelia, cuando se trato. de unn. Vén1lls saliendo del mar, h.LS estremidades hn.cen un papel mui insignificante en In. obra, i permitireis nI cincel ciego el ser mas ambicioso. -Es imposible, conuc Tnlormi! dijo Clelin le.an­tú'ndose con trislezn; mi resolueion no dato. de hoi -¿ Con que no quereis ser inmortal, divina CleJ.io. ~ Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. .ninistracion jeneral dol Tesoro del Estado i algu­Das otras di posicioncs, que dan a conocer la bue­; la marcha del Gobierno. --El dia del pasado, celebró el señor doctor Francisco Anionio Quintana, cura de San José de Tadó, la gran festividad de Nuestra Señora do los Dolores, con una magnifica funcion relijiosa, cos­teada en su rua yor parte con sus propios recursos. Felicitamos al señor doctor Quintana, por su de­" ocion a l\Iaría Santísima, i deseamos encuentre imitadores. ~eilores RedactQres de Ln Ilu tracion. Buga, abril 7 de 1870. En el número 111 de El Liberal se ha publicado en In eccion" Interior," i en la pn:·te corrll pondien­to; al EstAdo del Cltuca, un escrito fechado en esta ciud ,~d i firlllado bajo el seudoniwo " Licinio." X o es posiLle leerlo sin sentirse funestamente in­dignado pOI' tanta falsedad, tanta calumnia i tanta mnll:'dicencia como contiene; i se vacila acerca de lo qUE' causa mas indignacion en ese cscrito, o i la 1l1ala fe i la pCI'versidad de un cobarde! que se oculta tras ('1 seudónilllO, para tratar de infundit· sospechas al Gobiel'llo jl'lIeral, contra los conservadorl's de este municipio, o si la maldad del espiritu de partido cuando se estravía, o si E'I odio injustificable contra una poblacion o al ruénos contra un circulo de ciuda­, lanos notables de tlJla, tan solo porque esa poblacion o e ' e círculo no ha adruirado a Licinio a quien tanto ha enfurecido la popularidad de Perdomo; pues él, que se nos deja conocer en su escrito como no natu­ral ele Buga, al decir" 103' bugueños, que en su ma­yor parte son noveleros," no puede esplicarse cómo esa noveleda 110 lo ha asediado rodeándolo, siquiera como a Perdomo, de esa popularidad, vergonzo a en su opinion, entre mendigos i valctudinarios. j Ver­gonzosa la popularidau que brindan los desvalidos a quien, con ciencia i sin ella, los cura i alivia de bal­<. le! ; I Licinio blasona de contarse en el número de los que sostienen los derechos del pueblo i su soberanía! ¡ Cómo no repetir aquí: "1 siempre están las pala­bras en contradiccion con los hechos; i los labios son siempre disfraz para el corazon !" Pero como no todos los que ese escrito lean pueden estar informados de lo quo; Licinio refiere i aprecia a su modo i segun su sen ti)', forzoso nos es refutarlo bien a pesar nuestro, tanto mas, cuanto que para ello tendremos que prescindir de la moderacion en el lenguaje, porque si el nos hiere i nos calumnia gra­tuitamente ¿ pOI' qué nos ha de ser censurable alguna acritud al defenderno", cuando es este apénas uno de los pocos recursos coercitivos que quedan contra aquellos que entienden por libertad de imprenta, li­bertad i derecho para difamar? Consecuente Licinio con el espíritu que 10 guiaba al escribir su revista, deja coner su pluma desde las orimeras lineas de ella, no con el objeto de referir lo que ha pasado aquí con motivo de la permanencia de Perdomo (que saria lo que algunos pudieran creer) sino con el de calumniar a los eonservadores de este municipio, contra los que dE'seara ver ya puestas en práctica las medidas mas liberales de re- -A ese- precio, no; yo no tengo el valor de otras mujeres. -Clelia, repuso Talormi esforzándo e en retenerla, todulas resoluciones se rompen cuando ha llegado la hon. Olvidaos en interes de la santidad del arte; sed mi iuspiraciou, brillad corno la. estrella en su radiante desnudez, deja.d que os lean como el poema vivo de la hermosura humana; permitid al mármol el traducir linea por linea el deslumbrante marfil de vuestro cuer­po divino! Talormi, deslumbrado por el. encanto de Clelia, habia caido a sus pies. La jóven esperimenlaba una emocion que lo. pasma­ba, porque no esperaba hallarla en semejante entrevis­ta. Preciso es tambien decir que en ese momento Talormi no era el odioso personaje que conocemos; era el jóven mas seductor i amable, i sus conmovidas pala­bras vibraban en el corazon de Clelia. como la lira de las siete voces del modo jónico. Con todo, digamos luego en honor de la jóven, que permaneci6 fiel o. su mision ante un peligro tan poco sospechado. -No, dijo con uno. voz bastante enérjica aun; no, conde Talormi; dejadme part:r ..... Yo no os conocia ... sois un hombre mui peligroso ...... Adios, conde Talor-mi ..... . -¿ 1 me dejais, bella Clelia, quitando todo. esperan­za. o. mi cincel de artista? -No, conde Talormi ...... espero volver a veros ...... pero tengo un deber que cumplir ...... Un hombre poJ e­roso me ha prometido hacer abrir la puerta de lo. ci r cel a la. pobre Débora ..... i ese hombre me está aguardando. -Clelia, dijo Talormi escitado por los dos demonios dc la lujurio. i de los celos, ese hombre se jacto. de un poder que no tiene; ese hombre os ha mentido; solo yo pUNlo hacer abril' la puerta de esa cárcel. Clelio. mir6 o. Talormi, e hizo maravillosamente el papel de admirada. --Si, yo solo, prosiguió Talormi, i voi a probároslo. Aqui el diplomálico era vencido por unn. mujer en uno. escena en que se confundian los sentimientos ver­daderos i los flllsos. Tlllormi abrió una caja, i sacaudo uno. hoja impresa, dijo: -Ahi teneis uno. 6rden del supremo poder inquisito­ria!.. .... el nombre del pteso está en blanco, vos le llenareis. Despues, haced que monseñor Pacifico pongo. debajo su firma, i se abrirlÍ lo. puerto. d('1 calabozo. 1 como Clelia alargnba neglijentemente la mano paro. cojer la. hoja, Talormi añadió sonriendo' pres!on; i por lo cual él "cree de su deber escribir esas líneas para q'Je el Gobierno i la Nacion obren de la manera conveniente para precaver nuevo~ tras­tornos en la psz pliLlica:" estHs son ~us palaLraq ! Pue bien, veamos Iijeramente que pasó en esta po­blacion durante la permanencia en ella del il1compa­ble m~dic(), a fin de examinar si el alarmante grito de" alerta" dauo por Licinio,puede tener algun fun­damento' referiremos imparcialmente i, si Licinio lo quiere: le citaremos testig~s para él irrecusabl~s, puesto que son hombres que tienen que estar ma~ 111- teresados que él en la con~ervacion del órden, como el mui estimable señor Inocencio Cucalon, act ual Jefe municipal que, a su c9rúcter de empleado prin­cipal del municipio, reune las circunstancias de ser rico propietario,que tendría mucho quP. perdel'; refe­riremos, pues, imparcial i brevemente lo que suce­dió aquí, i todo hombre sensato i desapasionado juz­gará si Licinio obedeció a un temor de hombre de partido ju tamente alarmado, o si se dE'jó llevar, como sucede mui frecuentemente, en cierta clase de liberales, por el deseo ne vel' declarada en AsalD­blea una parte del pais i pescar en rio revuelto. Pocos, mui pocos, de los que leen nuestros perió­dicoll, ignoraran en la ReplÍblica lo que ha sucedido ('n todas las pob!aciones visitadas por Perdomo: baste ~aber que en algunas de ellas la permanencia de ese nuevo Hipócrates (segun el decir s'ltírico de Lici­nio) afecta hasta los trabajos agrícolas de Jos cam pos circunvecinos, como sucedió aqui, lo que confesarnos sin sentirnos avergonzado~ de ello, pues los pobrps i sencillos habitantes de los campos dejaban ~U!l queha­ceres por huscar ese hombre que, con ciencia o sin ella, los alivia i cura mas que muchos Hipócrate8 an­tiguos, de los qUtl han visitado la patria del primer . Galeno; ni tampoco nos avergonzamos de decir que, $in pertenecer al comun de los sencillos campebinos, fuimos de los que formaron en la cola de aduladores (cultura i suavidad del lenguaje de Licinio) que 1'0- c1eaba a Perdomo, deseando ver dE' cerca lo que podia ser cierto en los hechos que de él se )·efp.rian; vimos allí a Licinio i a algunos otros liberales a quienes, aunquCl conservadores como somos, no hacemo~ la injuria de suponerlos, como Licinio, fáciles de ser enganchados, si llegara el caso, por esa palanca mé­dica; vimos, en fin, lo que se ha viHo por todos en todo, los lugares: una multitud, parte de curiosos, pero casi en su totalidad de enfermos, hombres i mujeres, que acudian los unos por saber lo que podia i debia creerse únicamente; i los otros, que eran Jos mas, dispuestos quizá sin saberlo a aumentar con sus relaciones exajeradas por el agradecimiento i la gra­titud la nombradía de su bienhechor. Esto ha pasado en Palmira, en Otavalo, en Quito, en Paicol, en el Pital i pasa actualmente en CartagOj i preguntamos ¿ cuál de los escritores o simples cro­nistas que se han ocupado en este negocio, ha dado significacion política el movimiento que Perdomo imprime a los enfermos i valetudinarios? ¿ O cree Licinio que los hberales del sur del Estado i los del Tolima son menos aviliados que el, cuando los últi­mos principalmente no ~e alarmaron en una reunion de cinco mil únfermos en Paicol? i O crce que solo los consp.rvadores del municipio de Buga tenemos entendede¡'as capaCES de hacernos .er un ejército en -Pero cuando hayais puesto en libertad a vuestra acreedora ¿ os acordareis de yuestro escultor? -Quiero ser inmortal a todo trance, respondió Clelia presentando su frente al falso escultor. 1 atando con prontitud las cintas de su sombrero, iba a salir del taller cuando la detuvo Talormi diciendo: --E~cuchad bien esto, Clelia: Cuando esté firmada 1.0. órden, el ayudo. de cámara del cardenal Santa Scala llevará uno. silla de posta cerca de la cárcel, al estremo de lo. via GiLÍlia, cerca del puente San Anjelo ...... --Es evidente, interrumpi6 Clelia, que nadie puede desconfiar del ayuda oe cámara. del cardenal Santa Scala; pues es uno de nuesM'OS amigos. -Por eso le elijo a él, prosiguió Talormi. Virjilio de Albano, que es tambien uno de vuestros amigos, estará en lo. silla de posta i recibirá o. vuestro. judía ... i que Dios los acompañe! -A si se hará todo, dijo Clell~ saltando de alegria. Hasta mui luego, cond-c Talormi; sois encantador ; hasta la visto. ! Talormi lIam6 n Barbcne, i le dijo: -Es preciso que conduzcas a Déborn a la front era. -Como ! esclamó Barbone, Como, eseelentisimo ! ¿ sal vais a esa j udia ? -1. -Dios mio ! monseñor se hace judio! -Barbone, te be dicho mucbas veces que eres un imbécil. Rai dos mod03 de salvar : el que salva i el que pierd e. ••• Un mandato sobre Torlonia, IPOR antifrasis se llamo. en itali ;\Oo B uon Governo al tri bunal que ti ene Sl! residencia en la. p¡a=za JIadama. • HU fué donde hnbia ido Pacífico o. trabajar con algu­nos altos per sonajes de su part ido. Una parodia de alguacil fué llo anunciarle que uno. mu ier solicitaba hablarle confidencialmente. :Ea monseño\' dejó caer su pluma. sobre su pupitre, i pid i6 algunas señas sobre aquella solicitant e. Le respondieron: Es jóven i rúbia, i esttÍ vestido. con aran ,listincion: esta es lo. tercel' visita que bace o. ]);/1 GOL'erno. Pide el permiso de ha blnr al procu­raJo\' fi5c¡\I, a los jueces, a los asesores, a todo el mundo : ha, ta ahorJl no lo. hemos introducido, pero hoi sabe que monseñor Paoífic o estú, aquí, i ha. dicbo en tono Je am e naz~ .. ~I e han de hacer pedaz.os si me niegan la entrada: .. -Deci, lla que entr e, JJJ o I'¡¡clfico. i añadió ap ar!" Es Clelia. un peloton de mendigos, i un caudillo en un hombre apto $010 para hacer con su empirismo la de se~ p era ­don de muchos que se creen verdaderos i u n tiguo~ Hipócrates? Pero sea de f'sto 10 que fu p. re, la per ­manencia de Perdomo ¡.n Buga, que fué mucho m é ~ nos ruidosa que la qu e el mismo hizo E' n Palm lrll, I nada, nada en compnracinn de las que hiciera e n Ca­) julo i P aiuol, dió motivo sufi ciente para qUH alarma­do en estremo ('1 Iiberali mo de Licin io form ulara ('1 denuneio siguiente al Gobierno i a la Nacion: " Exis­te (en Buga ) por desgracia un cí rculo a rbitra r io. _ . _ Los hombres de este ci rculo viol ento no dE'scan'an en la tarea de trastornar la situaríon uctual, uunque sea recibiendo un desengaño mas en sus de-afortuna­d. as rebeliones . ..•.. P orque se esto. en la falsa cn·en­cla 1 uniéipio que, mUl léjos de e ~ ­tal' pensando en tramas revolucionarias apoyadas ell el Cristo milagroso, se esfuerzan en cimentar la paz de que gozamos, dando desarrollo a empre~a ~ indus­triales que proporcionen ocupacion i bienestar a la clase pobre. Le nombra riamos los conservadores que comprometen IIUS capitales en empresas de añ il, en esplotaciones de quina, en el ensanche de sus inje­nios de azúcar, en el establecimiento de cebas i crias de ganado vacuno, en el aumento tIe sus yeguad as -1 bien; dijo la. j6ven cerrando la puerta.; os haceis invisible, monseñor, tiene uno que hacer el sitio de una ciudadela para veros. Pacifico se levant6, i besando la mano de Clelia, le design6 un sillon i se sent6 a su lado. -La poUtica os absorbe, ¿ no es verdad? prosiguió la j6ven; la polHica os divierte o. los hombres ? ..... a mí me fastidia. mortalmente ...... -Clelia, dijo Pacifico con gravedad, en este momen­to tenemos deberes 8érios que cumplir. --Callad! replic6 Clella! i no tomeis ese tono solem­ne conmigo. ¿ Por venturo. pueden las mujeres ser nun­ca engo.fio.das por los hombres i tomar su gravedad como coso. séria? Los vemos o. todos hacer en particutar cosas tan estravagantes, que cuando despues se toman en público esas actitudes augustos, nos hacen llorar de risa. 1 vos mismo, seBor Pacifico, cuando os veo r epan­tigado en alguna parte, en una ceremonia pública, i pienso en todas vuestras estravagancias infantiles, me muerdo los labies paro. contener la risa. Si las mujeres fuesen indiscretas, como se pretende, no quedaría en pié una solo. reputacion formal. - ¿ Con que venis a vi itarme par a ecbarme esas fiores? dijo Pacifico sonriendo. -Sí señor ; i estoi furioso. contra vos. Ya no hai tertuli~ de música en mi casa; mi piano estú. mudo ; mis par tituras se van p o~liendo o.ma~i~lentas. El otro dia me han enviado el tno de E rnanr , 1 no éramo, ID,,!,j que dos para cantarlo .... .. no~ faltaba un ¿arll~ .. : Hemos anouardado hasta me,lia noche ...... i Pacífico no pa r eció, Nos han dicho que andabais mui afann,lo en perseguir a. los judíos como Faraon. Vamos, ¿ e_ cierto eso ? -Della CleJia, os digo que tengo graves debere,¡ q e lleuar . -Vuestr o primer deber es ser mi humildlsimo se rn­dor i desempeñar vuestro. parte en el trio de Ernar,! I j Dios mio, qué deslicbada 'oi! ..... j Cuantas jóvenes en mi lugar se vengarían con placer! ...... j Pero Vl', Pacifico, me conoceis, i por eso abus is de mi afec to I Clelia tomó su paiíuelo de batista. i se enjugó dtq lágrimas que no derrilmaba. Pacifico, vis iblemente conmovido. tom6 con tern 1'a la mano de Clelio. i le dijo; Vamos, mi hermosa CleJia, poneos de buen humor, j estais t..ln lindo. cuando 09 poneis :-.le:;re! Agu rdad algunos dias aun : dej~d arreglnr Duc"tro, negocic!' rollticos, i ,le .pues ya can aremos tO lo, los trios q ,. quern.i~ { Conl nuar.í. \ Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. • ctc. etc. etc; i si todo esto no fuera bastante para convencerlo de calumniador, recurririamos al dicho de las principales autoridades i de los liberales de buena fe de este municipio. ¿ Pero podemos creer 'lUnado al Hospital de Caridad un ariete hidráu­lico con sus correspondientes tubos de plomo. La .J unta ha visto con satisfaccion este obsequio. Magdalena. Habiéndose insertado en La Union h"beral,perió­dico que se publica en Santamarta, uu remitido en que se le hacen varios cargoE1 graves sobre rendi­miento de cuentas, a los Sres. Vicente S. Mestre i .J uan B. Paba,dichos Sres. han dado una hoja ~uel­ta contestando esos cargos de una manera satisfac­toria; i como comprobante, agregan a última hora, que han recibido el auto de la Oficina jeneral de Cuentas, referente a la de enero del presente año, i no se les ha hecho observacion alguna respecto a la liquidacion censurada cn el artículo de La Unwn liberal. No estará por demas advertir que la cen­sura se ha hecho bajo del anónimo, que es la ma­nera como los cobardes insultan a los hombres honrados. llanamá. El 28 de marzo en la noche, como a laa diez, tuvo lugar una reyerta entre varios individuos, paisanos i soldados del batallon "Pichincha nú­mero 8.°" que dió por resultado lamentable, la muerte de .José Toribio Sántos, conocido con el sobrenombre de .Juan Varita. Los soldados habian salido, como dia de fiesta, a dar su acostumbrado paseo, i se hallaban en una de las tiendas del edificio llamado el "Taller," divirtiéndose, cuando llegaron esos individuos, entre ellos Sántos, i tomaron parte en aquella di. version, que por cierto concluyó, como concluyen frecuentemente las de su éspecie, a garrotazos. En medio del alboroto se dieron gritos de "viva el señor Guardia," l. muera el Presidente del Es· tOldo," " vivan los conservadores," de parte de los últimos i i de " viva el Presidente jeneral Correo. so,·' :'el partido Lberal" i el "batallon Pichincha," de parte de los soldados. El .Jefe de la policía acudió al lugar del d.esór­den, i con su ayuda i la del señor comandante del batallon, todo quedó en calma, regresando los sol. dadoó a su cuartel. Los contrarios no parecieron i solo apareció Sántos, muerto. Lo acontecido esa noche, no pasó de una simple riüa, aislada, que tuvo fin tan luego que pudo ser percibida de la alltoridad : efecto de una causa que todos conocemos. -Los señores Eduardo de la Guardia i .Juan N. Vejarano, a quienes el Gobierno del Estado ha hecho salir de la República, se embarcaron el 2D de marzo a bordo del vapor americano " Colo­- a do II con destino a San Francisco. Suponemos ~ue este destieno durará. miéntras la Asamblea del Estado no disponga que sea levantado. - La paz se conserva inalterable en el departa­mento de ChirÍllui, apesar dc haber algunos espío ntus inquietos quc estltn l!.Costumbrados a medrar a la son1bra de los trastornos. -La viruela sigue haciendo estragos: hace ya como quince meses o mas que este pueblo sufre los efectos de ese cruel azote. Los casos de muer­te causados por él no han escaseado por desgracia. llace mucha falta que el ciudadano Presidente se hago cargo personalmente de haccr ,"enir a csta cabecera el virus vacuno. Santander. La Gaceta del Estado, de fecha 28 del pasado abril, se contrae de preferencia a la publicacion de circulares sobre mejoras de vías públicas, informes sobre casas de educacion i formacion de una colo­nía en el camino al puerto de Santander. Esto es mui satisfaotorio, para los amantes de la paz i el progreso. --En el mismo número, encontramos las notas que el Secretario jeneral del Estado de Santander, ha dirijido al señor doctor Vicente de La Roche, acompañándole el decreto espedido por la Asam­blea lejíslativa, en que lo felicita por su consagra­cion en favor de las mejoras industriales del país. El señor de La Roche contesta al señor Secre­tario, con una brillante nota, de la cual tomamos los siguientes acápites : l. Señor; hai dias en la existencia del ciudadano pacifico i laborioso, que pueden llamarse justamente grandes, porque en eilos goza mas que un conquis­tador. Ni el triste jeruido de las víctimas, ni la pér­dida de un compañero de armas aflije su corazon en esos momentos. " Los honores que me prodiga la Asamblea lejisla­tiva, me han proporcionado estos goces; pero mi hu­mildad no me dejará levantar mi frente orgullosa, porque nada merezco i porque el orgullo es hijo del egoismo, i yo, señol", no Boi vil egoista. " La dulce conviccion del sentir i pensar, que es la vida, i que se reputa como el primer bien del hombre, nada vale al frente de la palabra santa honor. Por eso no se ha equivocado el señor Secretario, al decir­me que la Asamblea leji~lativa me ha dado" el tes­timonio mas smcero i la 'Única recompensa:, que yo sabré estimar." Tolima. Este Estado marcha en paz i trata de organi • zarse de la manera mas conveniente a juzgar por todas las resoluciones que hallamos en El Oonsti­tucional. Una de sus disposiciones mas importan­tes es la que organiza la Secretal ia jeneral del Estado. Que se cumplan todas las órdenes del Gobierno es lo que importa i pues si únicamente se quedan escritas, nada se conseguirá. sino perder el tiempo. CAMARAS LEJISLATIVAS. Senado de l'lenipotenciarios. Dia 6.--Pasó en tercer debate el proyecto de lei que ruanda reiotegrar a ciertos capitalizados el 3 por 100. Pasó en segundo debate el proyecto de decreto sobre honores a la memoria del Jenerall\farcelo Bui­traao, i pension a su familia. Continuo el segundo debate del proyecto de lei por la cual se fija el pié de fuerza para el próximo año, i quedó pendiente la ruodincacion del ciudada­no Rojas G. al artículo 1.0 La morlificacion consiste en 500 hombres en vez de 1,000. A las doce uel dia continuó el debate sobre el ca­nal, quedando pendiente el de pié de fuerza. Dia 6, (nocturna ).-Continuó el segundo debate del proyecto de lei sobre pié ,le fuerza, i el ciudadano Rójas G. propuso la suspension de dicho proyecto hasta la sesion de matlaua.Dicha pro pos ion dio Jugar a una larga discusiou en que tomaron parte, el señor Secretario de Hacienda i los Senadores Pereira i Rójas G, sin haberse podido resolver nada por haber llegado la hora. Dia 7. - Continuó el segundo debate del pro­yecto de lei sobre pie de fuerza, en cnya discusion tomaron parte los seiiores Secretarios ,le Hacienda, i de Relaciones Exteriores encargado ri el despacho de Guerra, los Senadores Arosemena, Rójas E, Quija­no, Vengoechea, Herran, Rójas G. i Pereira. La ba­rra rstuvo sumamente concurrida, i sobreslllieron, en esta discusion,el discurso del ciudadano Rojas G. i el del sefior Secretario de lo Interior, por las mani­festaciones, que hizo de republicanismo i confianza nacional que abriga la actual aclruillistrncion. El ciudadano Palau propuso í se aprobó lo siguien­te: l. Continúe en la presente sesion el proyecto de lei sobre pié de fuerza, i para sl'guir el do escavacion del canal, destínanse las sesione~ diurnas de los dias lúncs, miércoles i viérnes, c¡llcdando los demas dias, i las nocturnas para el despacho de los otros nego­cio~." Fué negada la modificacion del ciudadano Rójas G, de redudl· el pié de fuerza ha ta I?OO hombres por votaeioll nominal, i aprobado el artl,culo 1.0 del proyecto. A las 3~ de la tarde se levanto la sesion. Cámara de Representantes. Dia 6.-Se aprobó en segundo debato el proyecto por el cual se abre un crédito Jejislativo, de 10,000 pesos, para emplearlos eh los trabajos del camino al Meta. En primer debate fueron aprobados los siguiontes proyectos: el de créditos adicionales al presupuesto en curso, para los gastos que ocasiona la próroga de las sesiunes del Congreso; el que destina un edificio (la antigua casa de correos), para habitacion clp,1 Presidente de la República: sobre re:luccion dc in­dios ~alvajes; sobre concesiones especiales en materia de aduanas; el que concede tierras baldías a 108 pobla­dores de los territorios de San Martin i Casan are ; i el que exime al señor Jo~é María abando (hijo) de cip.rta rcspon-abilidad para con el 'resoro. Se negó en el mismo debate i por spgunda vez, el proyecto que ordenaba la dcvolucion de cierta canti­dad de dinero al señor Joaquin Rizo. Se aprobaron las variaciones del Senado al pro­yecto "sobre apertura de Boca - grande en la bahía de Cart~jena." Se aprobó en sE'gundo debate i pasó a tercero el proyecto sobre adjudicacion de tierras baldias a la compañía del camino de la Buenaventura. En el mismo debate se negó uu proyecto que re­conocia los servicios prestados a la industria del pais por los señores doctor Manucl Vicente de la Roche, Juan Jo~é Obeso i Manuel Atuesta; habiéndose ne­gado ántes una modificacion del ciudadano Pizarro al artículo 1,° que consistia en agregar el nombre del señor Mam6rto Montoya, por sus trabajos para la estraccion del opio. Se abrió el segundo debate del proyecto sobre ins­trtlccion pública, sobre el cual presentó el ciudadano Holguin un brillante informe, que la Cámara mandó publicar a propuesta de los ciudadanos Restrepo i Corráles. Sin que pudiera votarse ninguno de los ar­tículos del proyecto se levantó la sesion i se convocó para la nocturna. Dia 6, (nocturna).--Tuvieron primer debate i se aprobaron los dos proyectos de lei que van a espre­sar~ e: el que proroga el plazo para la conversion de la~ libranzas antioqueñas; i el que adiciona i refor­ma las leyes orgánicas de la Oficina jeneral de Cllen­tas, propuesto por el ciudadano Viana. Se aprobó en segundo debate i pasó a tercero el proyecto de decreto que releva al Estado de Bolhoar del pago de derechos de importacion, por los monu­me~ to~ que ha pedido a Europa para depositar las cemzas de los señores Juan José ~ieto i Jnan Antonio de la Espríella. Se consideró el informe del ciudadano Pardo, re­lativo 1\ una reclamacion del señor Ramon Soto, pa­ra que se le pague el valor de unos caballos tomados por el Presidentejeneral Gutiérrez, pa7·a el servicio público, con motivo de 108 8UCe80S del 1 O de octubre de 1868. La comision proponia que se pasara el espe­diente al Poder Ejecutivo, para que entrando en ar­reglos con el señor Soto, reconociera i mandara pagar lo que juzgara conveniente. Atacaron esta proposicion los ciudadanos Viana, Holguin, Botero i Pereira Gamba, i la defendieron su autor i el ciudadano Icaza . Desplles de un detenido debate se aprobó lo dis­puesto por el ciudadano Corráles, de que se snspen­diera la discusion i se pidieran ioformes al Poder Ejecntivo sobre varios hechos relacionados con este negocio. Dia 7.-Fueron aprobados en tercera lectura los proyectos sigllientes: que exhonera al Estado de Bolívar del pago de derechos de importacion por los monumentos en honor a la memoria de los señores Nieto i Espriella j de adjudieacion de tierras baldías a la compañía del camino de la Buenaventllra; i el qUé abre un crédito al Poder Ejecntivo, de 10,000 Ilesos, para el camino al Meta. Comenzó el segundo debate del proyecto sobre instruccion pública, i se aprobó la modificacion de la cornision a cargo del ciudadano Holguin, por la cual se dispone que el Rector de la Universidad sea nombrado por el Congreso; modificaciol1 que fué combatida por el ciudadano Pereira G. i sostenida por su autor. Estando presrnte el señor Secretario ue Guerra,se suspendió la discusion del proyecto anteríor i se con­tinuó la del de presupuestos. El señor Secretario ci­tado manifestó en nombre del Porler Ejecutivo, que aceptaba las modificaciones del ciudadano Pereira al Qppartamento de Guerra, a lo cual contestó el 5(>­ñor Pereira en términos satisfactorios para el Go­bierno. Las modificaciones flle¡:gn aceptadas. El ciudadano J..argacha propuso un crédito por 60,000 pesos para pagar al Estado del Cauca los gas­tos hechos en la guerra que en 1865 tuvo lngar en dicho E -tado ; guerra o revolucion que fué pU!"amen­te local, como lo reconoció el mismo Gobierno de ese E tado; pero que sinembargo de eso ha preten­dido en dos ocasiones que se le paguen por la T acion aqllellos /;a to ~. El ciudadano Viana comlJatió dicho crédito, i ''lo Camara lo negó. Termllló)a discusion del proyecto, pero no pudo cerrarso el debate; habiéndose pasado aquel a la co­mision del ramo, conforme a lo que dispone el Re­glamento. 1\elacion de la relreta para el juéves 12 de mayo. ARTILLERíA. 1~ Preludio i Aria de "Ernani ll •• J. Yerdi. 2~ Valses: 1 Los P ensamientos".. J. Lalmer. 3~ Polka: La "Primavera', _ .•• D.lIlarti. ZAPADORES. . 1 ~ Duo de "Ernani"............ J. Verdi. 2~ Valses: "Recuerrlos de Lóodres" Lanner. 3': Polk.\: ,. Elena". __ • _ •.....• P. Giorza. Bogotá,l1 do mayo de 1870. El Directol· de las Banda. Oayeta71o Pereira. l!\lPRENTA DE N. PONTON 1 COllPA~ÍA. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.
Fuente: Biblioteca Virtual Banco de la República Formatos de contenido: Prensa

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Revista Ilustrada: crónica, ciencias, artes, literatura, historia - N. 15

Por: | Fecha: 22/08/1899

Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. REVISTA ILUSTRADA ~ CARVAJAL & ESGUERRA únicos agentes de la REVIST.Á. Ir.Jus­TRADA en Zipaquirá,' continúan en el ejercicio de la profesi6n de Abogados. Su oficina está situada en la plaza principa], acera Sur, /número 7 4. Dirección telegráfica: '~VOCERO.'' J I}..IÉNF:Z & c.:~ ( A~ustín A. :fiméncz-Jztatt B. Ba­ ·.,rios). Ahogados, Agentes y Comisionistas, Bogotá­C... olombia. Carrera 6.a, número 322. Dirección telegráfica: J 1M JCNEZOO. PIANOS de las fábricas más acreditadas y de distintos modelos y precios, importa permanentemente Gu­mersindo Perea, profesor de piano. Precios más bajos que los del comercio y con facilidad para el pago. Calle 12, N.0 206. Arriba del Pasaje Hen1ánde.z. 2-1 ~...._..... LA oficina de empaques de Antonio M.a Moreno se encarga de enfardelar mercancías, café y caucho. Transporta de Bogotá hasta Barranquilla. toda carga de frutos de exportación. DESPACHO: CALLE DEL ROSARJO 'UMEHO 82. PILDORAS A~ 1 DINAS Las píldoras andinas curan con seguridad la · fiebres cr,ónicas, e] crecimiento del bazo, la anetnia y todos los fenómenos del paludismo crónico ad­quirido en los lugares donde reinan las fiebres in­termitentes. Valor de. un fra co, . 1-20; por doce­J1as á 10. PIDANSE A CAMAOHO ROLDAN & TAMAYO. 4-2 Tbe London &. Bo[otá Trading c.0 Ltd., Sucesores dB Ricardo Jaramillo & Hermanos ' . ofrecen á usted el tnejor surtido de paños, introducidos directamente de las n1ejores fábricas in~lesas. Ropa hecha y todo artículo para hombres. COMPAREN SE NUESTROS PRECIOS ,...,...,;..-.,....,...__..,.._,~"""'"·r...-~~~ ,._ w wr--·-·.-""'.- ~,;--.-w~..,....,....._.............,. ... ~~-....- COMPARI"A OOL.OMBIANA DE.... TRANSPORTES U¡. Co~pa -í e pacha con regularidad sus vapores de BarranguiJia para La Dorada en los días 3, 6, 9, 12, 15, 18, 21, 24, 27 y 30 oe cada 1net1, y además hace despachos extraordinarios cuando las necesidad~s del tráfico lo exigen. Con estos despachos, que están en combinación con los arribos de vapores tnarí­timos á Puerto Colombia, ni los pasajeros ni la carga sufren demoras. En cuanto al servicio paa·a pasajeros se garantiza el mayor esmero y buen tr·ato. Es indudable que la cerveza n1ás tónica en la.~ comidas es la de la ~-Cf' 1t ~~ -Jt ~~ it La botella que no ~Q.Al ~~,A&-...3W'-~ quete es falsificada lleve- ti­c, -3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. REVISTA ILUSTRADA AÑO 1--VOLUMEN I AGOSTO 22 DE 1899 NÚMERO IS -~-)-)oOo(~- Dr. MANUEL PLATA AZUERO - -o-- EL día 23 del pasado mes falleció en \ illeta el dis­tinguido médico dodor MAN EL PLATA AzuERO á la edad de setenta y un años. PLA.TA AzuERO nació en la antigua provincia del Socorro, hoy centro del departamento de San­tander, en r828. Su fa­milia, de origen español, se había avecindado en varias poblaciones del Norte de la República desde principios del siglo XVIII. A ella pertenecie­ron varios de los com u­neros que iniciaron en . 1781 la emancipación política de Colombia; de ella fueron miembros los mártires de la Revvlu­ción D. Isidro Plata, D. Emigdio Benítez Plata y D. Mignel Gómez Plata, fusilados. por los españo­les en r8r6; la heroína­mártir doña Antonia Santos Plata, sacrificada en la plaza del Socorro por orden de Sámano, en r8r9, y los próceres \ i­cente y Juan Nepomn­ceno Azuero Plata y Die­go Fernández G ó m e z Plata, ilustres ser\'idores en la revolución de b Independencia. Un Obis­po de Antioquia, el doc­tor Juan {le la Cruz Gó. mez Plata, el ilustrado Presbítero Pedro Anto­nio Ve g.1 Plata, y el ilus­tre ciud.tdano doctor José María Plata, de excepcio­nales talento~, por todos recono ·ido.:>, tenían s::ll1- gre de esta ilustre fami­lia de patricios. Medicina y de Catedrático suplente. Dedicóse al ejerci­cio de su profesión en diversas ciudades rlel Norte de la República, especialmente en la ya próspera Bucara­manga, y allí prestó servicios civiles onerosos, desempe­ñando el cargo de Jefe político; luégo fue¡ elegido PLATA Az EHO cur­só Literatura y Medicina en el antiguq Colegio N a­cional de San Bartolomé, ajustándose á lo prescri­to en el rígido plan de estudios, dictado por el doctor Mariano O pina, y oht11vo título de Doctor en la última de ]as Facul­tadesnc;> mbradas,en 1845, AJANUEL PLATA AZUERO conced1do por la Universidad Central de Bogotá, plan­t~ l q~~ gozó de merecida nombradía por su sabia orga­mzaciOn y en el cual ocupó el joven -médico los honorí­ficos cargos de Secretario del Consejo de la Escuela de + 23 DE JULIO D~ 1899. miembro de la Cámara de Provincia y nombrado Go­bernador de la provincia de Soto, alto destino en el cual coadyuvó, como todos los hombres distinguidos del país, á derrocar el Gobierno dictatorial del General Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. REVISTA ILUSTRADA José María Melo, en los últimos meses de 1854. Ade­más prestó servicios de cirujano de ejército, en el del Norte, comandado por el General Tomás C. de Mas­quera ·, quien elogió la conducta del Magistrado-médico en la historia de esa campaña, que intituló Resumen his­tórico. Terminada la guerra civil partió PLATA AzuERO para Europa con el fin de perfeccionar sus conocimientos científico ; por varios años oyó en París lecciones de las celebridaaes médicas de esa época, entre las cuales so­bres~ tlían Bouillaud, Ricord, Harcly, Cazcnave, Velpeau, Nelaton, Trous eaux y Vulpian, y por su aplicación y sus talentos mereció distinciones de los profesores Civial y Wecker. E tablecióse PLATA Az 'ERO en la comercial ciudad de Cúcuta, en J 857; pronto adquirió reputación de ilus­trado médico y hábil cimjano, á la ez que alcanzó po­pularidad suficiente para ser elegido, en su carácter ele miembro connotado del Partido Liberal, Diputado á la primera Asamble~ Legi. lativa del E. taclo de .. autancler. Hizo secrundo iaje á Europa, en 186:;, donde con­currió á las clínicas de las graneles ciudades del Viejo Continente. Al volver á la 'patria, ocupó puesto 'en la Cámara de Representantes de 1 67, y n ella se di. tin­guió como orador como en tu. iasta opo i ·inni~ta de la Admini. tt·ación ue presidía el ,.eneral l\1osqncra, la cual había establecido lucha con el Poder Legislativo. Prestó entonces ef cloclor LATA \z · ElW serYicio de incalculable valor á la Instrucción pública se uncia­ría, al presentar el proyecto de ley que cr aba la Uni­versidad Nacional de Colombia y al contribuír con u luces á la Redacción de los Estatutos de este célebre plantel, que alcanzó bien pronto justo renombre y en 1 cual se han formado abogados, médicos, naturalista , ingenieros y literatos que han sido y son legítimo orgu­llo de la patria. Residió después en Cúcuta hasta I 7 r, año en que volvió á la capital investido con el carácter de Senador del Estado de Santander. Aceptó entonces el cargo de profesor de Clínica y luégo el de pr0fesor de Terapéutica, y en ellos se distinguió por su genio observador y por el espíritu filosófico que presidía sus investigaciones científicas. Dueño de sí mi mo en la frecuentes é inesperadas complicaciones de las grandes operaciones, dejo siempre bien sentada su reputación de hábil cirujano. Con numerosa clientela civil; querido de los estu­diantes de medicina y estimado por ·us compañeros de profesorado; jefe de las consultas gratuitas del Hospital de Caridad; miembro de las Juntas Central ele anidad y de Beneficencia; Inspector general de los Hospitales militares de la República (1876-77); Rector de la Uni­versidad Nacional; Presidente del Consejo Académico -Corporación encargada de la suprema dirección de la Instrucción pública del país¡-favorecido por la suer­te con abundantes bienes de fortuna, y ocupando alta posición social, gozó el doctor PLATA. AzuERO por al­gunos años del premio debido á su claro talento, á su ilustración vasta, á su amor al progreso, á su falta de egoísmo y á su conducta intachable como ciudadano y como jefe de familia. Miembro de la antigua Sociedad de Medicina y Ciencias Naturales de Bogotá, de la cual fue uno de los fundadores, y de la Academia Nacional de Medicina, ocupó varias veces en ellas el sillón de Presidente, nue­vo y merecido premio de sus indiscutibles méritos. Desde 1852 esct·ibió el doctor PLATA Az ERO, en París, un trabajo sobre Ptofilaxia de la elefancia, y una Memotia sobre la úlcera simple del estómaoo; luégo sus discípulos dieron á la prensa algunas Obsetvaciones clí­nicas, redactadas por él en los servicios del H os pita! de San Juan de Dios de Bogotá; en periódico científicos se imprimieron sus discursos académicos pronunciados en sesiones solemne5 de la Sociedad de Medicina y Ciencias Naturales y de la Universidad Nacional, y como la mejor presea de su labor científico-literaria publicó en 1890 un Ttalado de Terapéutica aplicada, ge­neral y especial, con el arte de recelar y el de jorrnular, la Mate1ia médica, la Tetapia infantil y la Clínica terapéu­tica, aplicable especialmente á los climas ttopicales, obra que por su extensión y originalidad es de positiva uti­lidad y que bastaría á salvar del olvido el nombre de su autor. PLATA AzuERO cumplió con "la misión del mé­dico en la sociedad, que es tan noble c.omo simpática. El combate diario con el dolor, la propia vida expuesta momento por momento con el fin de salvar la ajena, su coble carácter que prodiga remedios para el cuerpo y consuelos para el espíritu, la transformación súbita de un ér extraño en compañero, amiao y hermano, todo esto es grande, es bello, es interesante y atrae irresi:;ti­hlemente á los caracteres generosos." Los últimos años de la ida del connotado político é ilu. tre médico fue­ron de~graciados: perdida su fortuna en l "·ai\·én de lo negocios y desolado su hogar p0r la muerte prema­tura de do matronas, que fueron e. cogida. ror él para compañeras de su existencia, y por la de su primogé­nito; y agobiado por la edad y por un:1 afección orgá­nica del corazón, acabó u días lejos de su familia y ele sus amigos, en el mismo Jug:1r donde la había termina­do pocos lustros ante. , en J R73, otro insigne mécli o, el doctor Antonio Varcra Rey 'S, mae~tro y amigo personal y político d 1 doctor PLATA ¡\zt' ERO, de cuyos labios aprendió esta máxima, qPe ttpo practic;:tr: ' o sola­mente debe el hombre no haéer mal; para cumplir su mi ión en la tierra está obligado á hacer el bien., PEDRO M. IBÁÑEZ. Bogotá, Agosto de 1899. CONCURSO AGRICOLA P RE ENTA.Mos á nuestros lectores algunos de los tipos del Concursn agrícola que tuvo lugar en la capital con motivo del 20 de Julio. No habiendo podido obtener fotografías de impor­tantes envíos de varios expositore., nos hemos circuns­crito á la hacienda de El C01 so, propiedad de D. Manuel Antonio Angel é Hijos, situada en la Sabana de Bogotá. N os ha movido, además, á dar preferencia á esta parte del mencionado Concurso, la circunstancia espe­cial de constituír aquella hacienda una finca rural mo­delo, en la que no se han limitado sus propietarios al fomento de tal ó cual raza en especial ó al cultivo em­pírico de la tierra, sino que, presidido por riguroso mé­todo científico, se propende allí á la mejora de las dis­tintas razas: la ganadería, los caballos, los asnos, y en general todos los animales que mayor utilidad prestan al hombre, son criados con inteligente atención en aque­lla quinta modelo. N o se economiza en abonos, se hacen observacio­nes meteorológicas, las irrigaciones y aven.amiento son obra de la observación y no del acaso. Gracias á este sistema, los propietarios de la ha­cienda de El Cotso, además de ver realizado el sueño bí­blico de las gruesas espigas y de las vacas gordas, pres­tan extraordinario ser icio á nuestra incipiente agricul­tura con el mejoramiento de las razas y con el ejemplo de los resultados que se pueden alcanzar con la sustitu­ción de la bárbara rutina á los métodos científicos. En el próximo número nos ocuparemos de las otras ecciones de la Exposición y especialmente de la de Bellas Artes. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. REVISTA ILUSTRADA 229 LA HEROINA DE SANJUANITO (TULUÁ1 AGOSTO DE 1819) Para la REytsTA ILusTRADA · ERA el :-tño de 1819. El cañón de Boyacá repercutía por todos los ámbitos de América anunciando la libertad de la Nueva Granada é infundiendo terror pá­nico en los defensores de b cau a del Rey. El Cauca, que durante tres años largos había sido víctima de las crueldades de Calzada, Warleta, Valdés, Tolrá, Delgado, Mu­ñoz, y otros realistas no menos despia­dados, recibió la noticia de la espléndida victoria como escucharía Lázaro el "le­vántate" del Divino Maestro. Rolclanillo fue la segunda población del valle en qne se supo el desastre de Barreiro y la fuga prcci pit:-tda del san­g11inario S:ím:-tno. A la sazón estaba allí una mnjer de edad madura, natural y vecina del Pescador, que había ido en solicitud de algunas cosa necesarias p:1ra su familia. El reLLto de lo acaecido la llena de entusiasmo, y olvidando sus qt,ehaceres monta en su cuartago y vuel.L á llevar tan grata nueva al General J na­quín Ricaurte, que se halhba oculto en los bosques riberanos del Cauca, adonde había venido fugitivo desde los llanos ele Casanare, desesperanzado del triunfo de los republicanos (1) . -"Mi General, ya semos libres," es el saludo que le da, y sin esperar contes­tación le r fiere lo que ha oído. Alborozado y fuera de sí el viejo li-te, dos gruesas lágrimas ruedan por sus mejillas y exha­la del fondo de su pecho un suspiro prolongado. ¿Qué pasa en el ánimo del patriota? -Y no haber estado yo allá! ¿Para qué me-vendría? exclama con el más hondo pesar. E stas frases revelan que era presa de encontradas emociones: el placer de ver libre la patria, el arrepen­timiento de haber abandonado sus banderas, y el dolor de no haber compartido de las glorias del triunfo con FA t.' T (2.• p remio en la Exposición de 1899) diador abraza á la oficiosa mensajera, y la interroga de mil modos como un juez hábil que indaga para descubrir la ver­dad. Convencido de que el hecho es indudable, y vuelto de su primer trans­porte, una nube de tristeza cubre sufren- Toro cd01·ado de raza JJurham pura &angre. CriaclO'rU v prqpietarios, M. Antonio Angel é Ilijos (hacienda rie El Corso). Padre, Rederick Raud01n 56.4! 1, introducido al país M.'\.STODONTE (Primet· premio en la Expo~ición de 1899). por /()8 seño1·es Ignacio inWn de la Torre. Jiadre, Duquesa de Tequenda-ma, hija dtl toro tm· of Cromwell 50.511., intro·lucido al país por el señor Ruperto R trepo 8. , 11 de la vaca Lady Louisa's Duchers 15, introducida por los señores Ignacio &; imón de la Ton·e. sus antiguos camaradas. ¡Inflexibilidad de las leyes morales 1 ¿Qué castigo más duro para un hombre de honor? Comprendiendo la aldeana la causa de esas lágrimas, le dice: -A l~,s arm:1s, General, que aquí tamié.n hay enemigos de la patria. -Pero d ónde están esa armas? ¿Cómo salgo sin exponerme á qlle me prendan? -Deje su mercé e o á mi cuidao. Aquí volveré cuando esté todo listo. Y con un "adiós, cuente conmigo," con­cluye el diálogo y parte á galope en busca de los más diligentes y decididos patriotas de e ;os con tornos. -¡Viva la libe1Lá ! ¡Viva la patria! ¡Viva el General Bolívar! gritaba al verlos; lo que dio moti\·o para que algunos la tuviesen por loca y otros temblasen al oír tan imprudente grito. Los postas empezaron á cruzarse en todas direcciones; tres días después estaba en agitación todo el alle, y por dondequiera se veían partidas armadas. El Gobernador Domínguez, que se hallaba entonces en Buga, temeroso de la actitud hostil de los pueblos, resolvió trasladar e á Popayán con ochenta hombres que pudo armar, y pereció con todos Caballo de 1·aza percherona, pura angre, nacido en ta hacienda de El Corso y cri&do por M. Antonio Angel é Hijos. ellos en El Guanábano á manos de una gue­rrilla de cuatrocientos soldados, comandada por el Teniente Coronel Alvarez. (1) Ricaurte tenía parientes en Roldanillo ;. esto nos explica por qu~ escogi >el Cauca para refugiarse. Entretaoto, el General Ricaurte reunió los pronunciados y estableció su cuartel general en Tu­luá. Allí ordenó que se presentase todo hombre capaz Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 230 REVISTA ILUSTRADA de llevar armas y se pusiese á la disposición del jefe cuan­to pudiera servir ó hacerse servible para un combate. E!l esa población, cuna del General Prías ( r), aque­lla muJer, alma del pronunciamiento, fue la providencia del ejército patriota: por todas partes buscaba vituallas para los soldados y armas para los defensores de la li- DIANA (Primer premio en la Expo8ictlm cte 1899). sición donde poder resistir á fuerzas superiores, inuti­lizando la caballería patriota, se trasladó á la hacien­da de Sanjuanito, pertenL;ciente entonces al doctor Fran­ciscoVarela, y situada al occidente de la ciudad de Tuluá. Cuando la vanguardi:t de las tropas repubJicanas ocupó esta plaza, había en ella algunos oficiales realis-tas, los que á los gritos de ¡viva la liber­tad ! ¡viva la América libre! huyeron des­pavoridos. Jinetes bien montados los per­siguieron tenazmente hasta las inmedia­ciones del campamento de Hodríguez. El desgraciado Capitán Pancho, que era el mt:jor oficial del ejército Cnl'migo, . fu~ enlazado á b eloz carrera y arrastrado inhumanamente por las calles, acto de crueldad apenas disculpable por la guerra á muerte que el jefe realista había jurado á los patriotas del valle. De paso pam el campo de batalla, nuestra heroína se c sin restri cciones á ]as ideas del ar­quit cto. No qu remos terminar e te breve juicio sin manife tar on franqueza que e de sentirse qne en la construc ión no se respetara la idea del arquitecto. Sin duda la cornisa corintia con sus bien acusado modillones tiene mayor ma­jestad que la dibuj ada en el plano primitivo, pero esto no nos compensa las bellas consolas del balcón clel plano ¿e Santamaría, que fueron reemplazadas por aquella horrorosa dentadura metálica de pesebrera, que rompe la armonía de la hchada, no menos que aquellos mezqui­nos mascstenerse de ejecutar este apéndice, ó por lo menos ha de bid o armonizado con la bella lumbrera que, coronada con un frontón Médi­cis, termina ele tan agradable manera esta parte de la fachada. El dibujo que publica hoy la REVISTA es copiado del original del arquitecto Santamaría¡ él permitirá al lector juzgar de Jos conceptos· propiedad de loa aeñ<>re8 Lw S. Kopp &; O. o Gornpue8ta pot• el arqu~tfcto señor Mariano Santamaría. anteriores. De todos modos, el Bazar Veracruz marca época en las transformaciones de la an­tigua Santafé y acusa en sus grandes línet:..s el ble almacén, y no está lejos el clía en que la estrecha ventana de barrotes que nos recuerda los serrallos tur­cos, desaparezca .para ir á juntarse en el dominio de las tradiciones olvidadas, con el portón de piedra enzurro­nada y el cuarto de San Alejo, que el santafereño ele hace treinta años consideraba como irreemplazables. Entre los edificios más notables de este nuevo pe­ríodo podemos citar la fachada del Bazar V eracruz, de­bida al arquitecto Santamaría (D. Mariano), la que mar­ca de manera decisiva la transición entre el antiguo y talento de un arquitecto. Cuánta diferencia con otros edificios en que la pobreza de imaginación y de cultura intelectual del maesl1o intenta disimularse con el recargo de ornamentaciones falsas y costosas, verdíl­deras c.aricaturas esculturales, por el estilo de aquellas que ornamentan cierta casa de la carrera s.a, de la cual nos parece ver salir á cada instante los siete elefantes blancos del rey ele Siam. PICK WITT. ---)(0)~ Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. REVISTA ILUSTRADA 233 EL PREMIO DEL SALON DE PARIS JOYEUX ÉBATX (RETOZOS) CUADRO DE P . CHABA Q, 11: OBTUV gL PUE ~li O DE L • L O... DE PARfS EN EL PRE SE .... TE A ~O. -~- L os periódicos ilustrados de · París han traído copia de un cuadro que figuró en el Sa­lón del presente¡ año bajo el tí­tulo de Joycu;t· Ebats (Retozos), presentado por el artista fran­cés P. Chabas. El Joutnal des A1ltstes, de fecha 1 r de Junio, nos informa que aquella pintura mereció el premio del Salón por 33 votos entre 44 votantes que consti­tuían el J ur·ado, Y. que el Go­bierno francés la compró con destino al Museo de Luxem-burgo. · Esta noticia, que para el público tiene el carácter de un hecho diverso, de aquellos que apenas retienen la atención un momentc, reviste ¡-:ara nosotros un carácter especial, pues se refiere á un amigo con quiten mantuvim0 íntima amistad en la Academia de Pintura Julián, semillero de artistas eminenteg. A aguel centro artístico, el más retinado de París, con­curren los pintores y esculto­res de todo el mundo que de­sean perfeccionar sus estudios, y la juventud francesa que no . quiere someterse á la enseñan­za rutinaria y empapada en los con encionalismos y rancias tradiciones de la Es­cuela Nacional de Bellas Artes Ingleses, ruso , australianos, japone es, chinos, ar­gentinos, no hay pueblo del mundo, se puede asegurar, Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 234 REVISTA ILUSTRADA que no tenga algún representante en aquellos talleres, adonde van á estudiar el desnudo y la campo ición, guiados por eminentes maestros. Pero el provecho mayor para· el estudiante en aquel cenáculo, es el resultado de las acaloradas críticas y dis­cusiones que se libran entre los alumnos, la mayor parte de ellos maestros en sus respectivos centros, sobre toda clase ele asuntos, y especialmente sobre estética. Aquellos torneos del arte por el arte, alejan ó aproximan naturalmente las alma en el campo cte las ideas y de las aspiraciones. En tal m~clio tan intransigente como lurninoso se destacaba y se imponía el talento ele Chabas, casi adolescente entonc .... s. Era respetado hasta por los más mordaces, y uno ele los maestros, el impecable Bou­guereau, el mortal menos pródigo en elogios, lo consi­deraba corno á una de las más bellas esperanzas del arte francés. L~rgos años han pasado desde aquel entonces, dn­rante los cuales hemos aguardado siempre con ansiedad Jos periódicos del Exterior con la fe ciega de qne algún día ellos habrían ele informarnos de que nuestro amigo ocupaba en el mundo del arte tan prominente pue to como el que ocupara en la Academia J ulián, y sólo veía­mos con sorpresa surgir otros condi6CÍpulos inferiores, entretanto que Chahas apenas conservaba pne to de simple soldado en las filas en que pintores que habían comenzado con menos empuje alcanzaban ya altos grados. Hemos visto ya tantas esperanza~ malogradas! y es sabido que entre los intelectuale , especialmente, ocurren fenómeno psíquico que tronchan en Oor á ge~ nios como Maupa sant. No impunemente se arrancan á los nervios intensas vibraciones. En uno de estos días negros en que descorílzonaclos con el espectáculo maleante del cotidiano festín ele todo lo que constituye la fuerza y el honor de un país, registr{thamos la prensa extranjera, tu irnos la emoción -:-una de las más profundas y gratas que hayamos ex­perimentado en la vida-de ver entrar á nue tro queri­do condiscípulo al Luxemburgo á los treinta y seis años de edad, á oc u par puesto al lado de los Maestros que el genio francés señala al mundo como norma y como ejemplo en la ardua carrera del arte. · Buscámos en nuestros cartones varios croquis que como precioso recuerdo conservamos de nuestro amigo y entre ellos los estudios preliminares de~ desnudo que hizo para su primer cuadro, aquellos de que un artista muy rara vez se desprende, los que nos obsequió co1 expresivas dedicatorias. Desgraciadamente esos dibujos no pueden ser pu­blicados en esta ciudad, por la circunstancia que de­jamos apuntada, con excepción de un estudio de plie­gues que aparecerá en otro número. El día en que tras de una permanencia de varios años dejámos á París, después de un almuerzo ele eles­pedida, trazó Chabas rápidamente el croquis que hoy publicamos al saludar desde estas apartadas regiones del globo al artista y al amigo que ha merecido el raro privilegio de recibir en plena juventud el ósculo de la gloria. P. c. M. --~(0)~-- HIMNO NACIONAL ;puEDE llamarse así, como el mote lo reza, la bella v Marcha triunfal del Maestro Sindici, con que hoy engalanamos nuestras columnas? Esta pregunta for­zosamente sugiere otra: ¿Q 1é requisitos se requieren para que una marcha triunfal cualquiera sea el himno de una nación, el canto coral, que simbolice sus due­los y sus alegrías en la vida interior, aque.l que sintetice el recuerdo de la patria cuando, ausentes en el exterior, no podamos ver sus queridos horizontes? Para que eso suceda es necesario, dicen algunos, que tal himno sea adoptado por medio ele una ley pro­mulgada por el Congreso. De esta maRera su ejecución será obligatoria en todos los actos oficiales que requie­ran música, y en las Cortes extranjeras habrá Ltn saludo musical obligatorio, toda vez que la etiqneta · internacio­nal así lo exija. EL MAESTRO ORESTE SINDICI Frof~r de Míuica y de (Janto en uta capital durante 37 años; autor de la Marcka Triunfal reconocida gene1·almeate como Htmrw Nacional. No carece de peso tal observación. Las relaciones diplomáticas, prescindiencb de las de la Yida interior de un pueblo, imponen la necesidad eJe un saludo mu­sical. Desde ese punto de vista los gobiernos pueden y deben imponer á sus funcionarios lo que ellos crean más conveniente en el sentido que dejamos expresado. Pero no basta. para que una pieza sea la marcha triunfal de un país el que· un Congreso así lo declare¡ se requiere, principalmente, que antes de un acto ofi­cial la costumbre la haya sancionado. Para que esto suceda, es necesario que alguien tome la iniciativa en componer y vulgarizar piezas patrióticas¡ la 'l10X populi es­cogerá y entonará la que síntetice mejor sus aspiraciones. Para contribuír á este resultado engalanamos hoy nuestras columnas con la hermosa Marcha triunfal del Maestro Sindici, acogida ya por muchos como himno nacional. La oímos cantar el 20 de Julio en la plaza de Bolí­var á un coro de mil quinientos alumnos ele las escuelas públicas de Bogotá, y nos pareció que ella tiene todos los requisitos que una obra de esta naturaleza debe reu­nir para hacerse popular. Movimiento, sencillez, notas que van derecho al alma y continúan vibrando en el recuerdo, forman los rasgos característicos ele la Marcha triunfal de Sinclici. Aprovechamos esta oportunidad para felicitar al señor D. Enrique Argáez, actual Secretario de Instruc- Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. MARCHA TRIUNFAL GENERALMENTE ACEPTADA COMO HIMNO NACIONAL COLOMBIANO Letra de R. NU:f'tEZ M.úsica del Maestro SIN DICI §is-- -- r-~-~ ----1.===- --~ l ~~- - 1§ -¡s---- 111111"1~===1-----,-·13--=+-~~~---i~-_,~=t=j_.:_ ~~~~~==~ ---l--:-n---1----i- ---,------i~- .----'-·-·--,--~--~-~ ---~- -==~-·- ~·- ~~ - ~- ~- ---,-.--¡:: ---1---l---l- -~- ---j-- - · - · - · Temno di - · - · - · - · - - · - - · 1!- - - . - 1 - _. • -_.-·-_. _. -~--=--~--~·-51-----_:-- 1 • - • - • - • - -- - • - • - •-~- • - . - . - . - . - . - mareta , • • • • '71! • ~ _ _ , t ~ ! r= l ·l 1: ••••• l~-~~--~~--~~'-1==~~~ •===~==;;=~;;=~========!=-=:=:=:=:=:~-3 E2::._0_=!· '! . ~~~~ ~r ~ - -· ~ ~=IHJ~I~I:I:I=i=Í~í~l_. r::·-:=~= ~-~-J ----- CORO F -_---_--1---·-I - -------===--=f __-~ -~--~fj_==~---.,=.J -_~,-.=,.-~ I---~---•1•-•-·-·~-,M. · --·~ 11. 1 (1111 glo l'ia innwe-¡c~ L:¡t--· -l!li;-~_:_f-l===:¡-El L" . I -;.=--~I¡II'-fi.__,~~ ~ '~--- - -----------=-- 1~!..!.. --~ ---·-- 1 De rra ma las au ro ras f De su in-ven-m--blc luz La huma --ni---dad en- 1 ~ <' 1 ~ ~~~~ 1--¡ --.~--~=---J íf/1.-L-~:~~ 1 _J_+ E j-.. -~~~~-~~ ---1===:::::¡_ -~- t:-~-~a-- -~ --~-. Soldados sin coraza Ganaron la victoria, Porgue el iril aliento De escudo les irvi ó. Coro, etc. 6.a Estrofa. Bolívar cruza ·1 i\nclcs Que riegan dos Oceano ·; Espadas cual centellas Fulguran en Junín. Centauros indomable. Descienden á los llano , Y empieza á presentirse De la epopeya el fin. Coro, etc. ¡.a Estrofa. La trompa victf1riQsa En A)acu ho truena¡ Que en cada triunfo· rece Su formidable són. En su expansiyo empuje La libertad se e trena, Del cielo americano, Haciendo un pabellón. Coro, etc. 8.3 Esi1ofa. La Virgen sus cabellos Arranca en agonía, Y ele su amor v'iuda, Los cuelg(l del cipré Lamenta su esperanza Que cubre losa fría, Pero glorioso orgullo Circunda su alba tez. Coro, etc. 9·a Estrofa La patria así se forma Termópilas brotando; Constelación de cíclopes Su noche iluminó. La flor estreme 'ida, Mortal el viento hallando, Debajo los ]am·eles· Seguridad buscó. Coro, ele. 10.3 E !roja. Mas no es completa gloria Vencer en la batalla, Que al brazo que combate Lo anima la v rdad. La independencia sola El gran clamor no acalla; Si el sol alumbra á todos, Justicia es libertad. C01 o, etc. II.a Estrofa. Del hombre los derechos Nariño predicando El alma de la lucha Profético enseñó. Ricaurte en San Mateo, En á tomos volando, "Deber antes que vida," Con llamas escribió. Cmo, etc. ción pública del Departamento, por haber restablecido ]a patriótic:l tradición ele hacer tomar parte activa á las escuelas del Municipio en la celebración del aniversa­rio de la 1 ndependencia nacionaL E así, por medio ele estos actos colectivos de los hijos del pueblo, como se les va inculcando el amor á la patria. Nada es capaz de despertar emociones tan nobles y profundas ·como la música. Para los niños que el 20 de Julio entonaron aquel himno patriótico al pie de la estatua del Liberta­dor, esa canción irá creciendo en hermosura á medida que la edad vaya colocándola entre los recuerdos de la juventud con panderas tricolores, festones y guirnaldas, cañonazos, mú ica , fuegos artificiales y la cabeza sa­grada del gran Camilo Torres, pálida y sangrienta, en­tre una jaula de hierro . . . Alegan algunos contra la adopción de esta marcha como himno nacional el ser su autor musical de distinta nacionalidad á la nuéstra y haber ocupado el poeta pa­pel militante en la borrascosa política colombiana. Es característico de la obra de arte despertar al­gún recuerdo ó alguna aspiración. La aspiración en el himno de Sindici la de piertan sus bellas notas marcia­les, que realzan la mediana poesía; el recuerdo lo irá formando el tiempo al deslizarse, los actos tristes ó pla­centeros de cada ciudadano, que sumados forman la vida nacional. Para nosotros la obra de arte no tiene fronteras, ni partido. La belleza es absoluta y superior á las pasiones antisociales de los círculos; y en el desarrollo de los pueblos es consolador observar cómo lvs hombres que en otros campos no han merecido la universal aprob - ción, cuando toman el pincel ó empuñan la Jira nunca han osado ensalzar sino agueJlo que constituye las más hermosas conquistas morales y políticas de la huma-· ni dad. El señor Oreste Sindici, inspirado compositor de este himno, hace treinta y siete años que reside en Co­lombia, consagrado á la enseñanza de la música y del canto. Modesto, inteligente, profundamente desintere­sado, y enamorado del país en donde fundó su hogar, podemos considerarlo como á un compatriota. En todo caso, su bella Marcha triunfal debe darle carta de ciu­dadano de Colombia. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. REVISTA ILUSTRADA E.V EL lllP 'DR0\10 DE LA GR lN SABAXA EL PRnlER CABALLERO QL'E FlG ' HA AL LADO ERECHO DEL LECTOR ES EL GE,'ERAL JOSÍ~ ~IARÍA R 'IZ. CARRERAS Y COCHES URBANOS DE todo tiempo y de;;cle que el mt:ndo es mundo, los juego hípicos en su. distintas arieclade. han sido grato especUtculo que ha llegado á constitufr una ele la principales cliversione. de los pueblos civilizados, para lo cual se an e tableciendo sitios á propósito para co­rrer, ya sea á caballo, á pie ó en coche y últimamente en bicicleta. Entre nosotro. era natural qt1e se d sarro­liara idéntica tendencia, y en efecto, desde hace años solían organizarse con motivo ele beneficencia ó ele los grandes día ele la patria, carreras de ::aballos en circos provisionales, ya en Chapinero ó ya en Puente Aranda; pero esto a í no se compadecía bien con nuestras aspira­ciones de gran ciudad, y entonces el Municipio provocó una licitación para construír en firme un Hipódromo con todos sus accesorios y ()djndicó en ella el contrato res­pectivo á los señores Cario· José Espinosa y Rafael Es­pinosa Guzmán. Estos señores cumplieron bien sus compromisos y hoy cuenta Bogotá con el Hipódromo más bello del mundo por la pintoresca situación en que está colocado y la hermosura del panorama que lo rodea á manera de grandioso circo cercado por la caprichosa cadena ele montañas andinas. Presidiendo las pic::tas en su lado oriental se levanta elegante tribuna que en día ele carrera ·emeja ideal jardín de fantá ticas flore. ; á la izquierda de ésta hay otra más pequeña y más modesta, pero que suele em­bellecerse también, y á su frente y á sus lados, limitando la pista , grupO.' ele árboles que rompen la artificial monotonía ele éstas y no ::.ólo :11 gran la \·ista , ino que cuando ocultan tra de ellos lo~ c~•lnllos n carrera, dan lugar á n:.1evas emociones por la i.h.:erticlnmbre con que se espera la reaparición d aquéllo . En La Magdalena nada falta como belleza natllral, que el hombre ha cuidado para mayor satisfacción, y si á esto se agregan nuestros cerros con sus mil variedades de paisajes y ele colores como fondo del cuadro, e ne­cesario advertir que e. tamos en un rincón privilegiado de la tierra y que bien hicieron los antiguos Zipas cuan­do escogieron para u recreo los entonces apartados si­tios que dominan Monserrate y Guadalupe. Hoy lo que fuera parte de Teusaquillo y Bacatá puede conside­rarse como el Longchamps ele la capital de Colombia. El primer impulso está, pues, dado, y sólo falta el e_ntu.siasta concurso de nuestra gente elegante para que stqlllera por el lado sportivo presente aspecto de gran ciudad esta Atenas, de que con tan poca razón nos en­vanecemos. A amenizar el espectáculo en que venimos ocupán­donos y ponerlo al alcance de m"yor número de perso­nas ha contribnído la empresa de carruajes urbanos que han organizado los señores Pedro y Francisco Plata y Emilio Cuervo M., los cuales, aunque inferiores en nú­mero á las necesidades de la población, han cambiado· Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. REVISTA ILUSTRADA 239 su aspecto monótono, colmando además una de las ne­cesidades del hombre civilizado, cual es la de economi­zar tiempo y esfuerzo y procnrarse mayores comorlida­des por medio de la locomoción. Cesaron, pues, los desvencijados carruajes con postillón de jipa y zurriaga y de tarita invero­símil, compañeros de la ventana de barrotes y la puerta de piedra enzurronada de que habla el colaborador Pick Witt, en otra parte de esta REVISTA. Las victorias de la Compañía Urbana, con su postillón blanco y su joven y robusto caballo, producen una agradable impresión, de la cual, mejor que nuestras palabras, dan idea los graba­dos con que engalanamos estas columnas al dejar en ellas constancia de uno de los más serios ade­lantos de la cJ.pital, iniciado por bogotanos que, además ele su inteligencia y cultura, pertenecen á la alta sociedad, lo cual es prenda de que la nue­va empresa no decaerá, comü otras, sino que más bien se mantendrá, por lo menos, en el pie en que ha sido iniciada. R. -*~­EL ULTIMO ESCLAVO El deber com iste en amar lo qne uno e tmpon~ á i mLmo. GWl'HIC. EL retr:1to que figura en e. tas colnmn<1s es el de Aga­pito Gallego, 1 últimcc. cscla\·o, quien murió en u­maca el 6 de . bril pa ado, á la edad d · no\'enta y nnc,·e año , en toda la plenitud de sus . entidos é intelig ncia. AGAPITO GALLEGO (Et último uclavo), Hace largos años conocimos á Gallego como arren­datario de la hacienda de El Cuchato, trabajando en un trapiche de cañas, que vendió para seguir á Balunda á fundar una plantación de cafetos, de modo que á él y á Custodio Gracia, su ecino, debemos los semilleros ó .. almácigos que han servido para la mayor parte de las fincas establecidas en esta comarca del año de 74 para acá. En su plantío de Balunda llegó á r~coger cerca de trescientas cargas de café por año, y obtuvo allegar un capital bastante crecido para emprender en negocios varios. CARRL'AJE DE LA CO 1PA~IA RBAI'\A (Instantánea del seih•r Manuel B. S~:~ntamar5a). En el apogeo de ns riquezas, Gallego h:1blaba de las miserias á que lo había obligado stt condición innata de esclavo de la hacienda de La Puerta, señalándonos, con sus propias mano. , el sitio donde había na ido en Lo Aya/e , caserío que existía entre Las Tapias y San Antonio, á orillas del arroyo que pása por allí y que si­gue hacia el río Pmzches: esta comarca era para la ser-idumbre de la haciencla: las cabañas de Lo~ Ayates para la habitaciones de los esclavos; las faldas del llano de La Pue1fn, hasta el río, para el cultivo de granos, rmr cuenta de los esclavos, hasta cerca del camino que conduce ho á Chinauta y La Tapias, donde había una capilla para oficios r ligiosos, que era servida por el pá­rroco de Fusagasngá. Puede pues decirse que desde El P01 tóu, Las Tapia , Los Aya/es, por el riachuelo, hasta l ríoPanches, puente de Clú11auta y fila del llano ele La Pue1la, estaba entr gada á la domesticidad y servictum­hre, que pagaban su tributo de e cla os á la hacienda de La Puerta. En la iglesia que exi tía en Las Tapia fue bautizado Aaapito Gallego, y allí estm·o como bien in­mueble, perteneciendo á los diferei1tes dueños de esta finca, ha ta que 'in o la libertad de los esclavos, dada por el General López á mediados del siglo. Gallego con­ser ó toda u Y ida la gratitud más r rofunda hacia el Partido Liberal, por habet redimido su clase social y levantádola á la categoría de ciudadanos libres de· ]a Nación; pero de un modo tal, que creyó de su deber tomar parte en todas las guerras ci\ iles, como soldado decidido en 54, 6o y 76, en que militó á órdenes de jefes liberales¡ estuvo en el combate del N oville1 o, á los 76 años de edad: allí pelearon los fusaga!:ugueños el 9 de Febrero de 1877, á órdenes del General Franci. c0 de A. 11ogollón, contra las fuerzas del .JJ1ochuelo, que mandaba Ardila. Era Gallego un hombre alto, tallado en Hércules¡ fornido, de piel atezada¡ nariz chata, de ventanas redondas; labios gordos y espesos, siendo el inferior más saliente; cabello crespo, apretado y lanoso· barba prominente; mirada dulce y suave; y aunque d~ tipo atlético y africano, toda su persona indicaba bon­dad y hombría de bien; sus antecesores fueron los ne­gros bozales, que habían sido importados como esclavos, en el siglo pasado para el laboreo y explota ión de b minas y fundos. Ya en los últimos días de su \ida us bienes \'inie­ron á menos por la enta de sus plantíos y malos ne- Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. REVISTA ILUSTRADA godos, y lo vimos siempre invariable en su carácter, á pesar del cambio en su fortuna personal. Al ver la muer­te ya cercana - cansado de vivir, - sonreía placentero; no le causó pavor, sino que ansioso la esperaba, como una redención, á los noventa y nueve años, cuando ya los órganos se resistían á llenar sus funciones: murió, en LOS CARRUAJES DE LA CO:\.IPA:lA URB.\~A formados en las pesebrer t8 de Pr11ba anüa de salir por p1-imtra vez á la cr.UlP. el 20 de Julio. (Jn~tantánea dels i'iur Manuel B. Santamarfa). poco::; días de cama, de una enfermedad del corazón. omo una cnriosidaci apuntamo aquí el dato que nos dio del lugar en donde tuvo su casa de campo D. Jorge Tacleo Lozano, Marqués de an Jorge, cuando fne propietario de La Puerta, durante la guerra de la Inde­pendencia: dicho sitio se encuentra en el cerro de Ambilá, en el punto eu que lo cruza el camino que va de Pall­ches al Iguá, encima de Cltinauln. Allí fue donde edificó una quinta -olitaria y apacible, lejos del ruido del mun­do, por motivo=> de salud en algu­na persona de su familia. u esposa doña Tadea duerme en nue;-;tra igle­si. l pan oquial, en la nave dercch;1, deb:tjo cte una losa ele m:1rmol, qUé tiene esta inscripción en francé:--: A la mélfloi1c de 111a bien ailllée Tadea. Su cas:-t solarieg.1, en Fus~g L ·ug{t, estaba ccli11cada en el costado Norte de la plaza, en el lngar ocupado hoy por el Ayuntamiento. Hasta 1830 no . e conocían otros pasto· para criaderos que los natura­le::., que vienen después de los des­montes; en esa época, siendo dueño de La Puerta el señor ArJtonin Santa­maria, trajo la semilla ele pasto guinea, y lo cultivó, por primerJ. vez, en Sa­baneta, perteneciente hoy á la hacien­da de El Cu.charo. Consagramos aquí un recuerdo de gratitud al señor San-tamaría, quien cambió la faz de esta que le profesámos vivo y con el respeto que merece por los ejemplos que nos deja de amor al trabajo, cons­tancia en la lucha, fijeza en sus ideas, lealtad y honra­dez en· todos los actos de su vida. M. A. ))(( MUDA (NOVELA POR L. T. MEADE Y ROBERT EUSTACE, TRADU­CIDA DEL INGLÉS POR CARLOS SUÁREZ MURILLO). (Continuactón ). -Usted es una mujer rara, dijo; demasiado franca para su profesión; algún día ha de serie per­judicial semejante franqueza. En la posición que usted ocupa, le conviene obrar con más circunspec­ción. Y mientras que me decía esto, se fue poniendo de pie. -El enfermo á quien necesito que usted atienda está de gravedad y pienso hacerle la operación del trépano pasado mañana; si ~sta no sale bien, que­dará loco; la única esperanza está fincada en la ope­ración. Usted irá á casa mañana por la tarde, en la inteligencia de que debo operar al día siguiente por la mañana. -He dicho á usted gne no puedo dejar sola á Leonor, contesté con acritud. - Yo arreglaré eso con la señorita Trefusis y la esperaré á usted. Buen ... L~ tardes. Se sonrió de nuevo enigmáticamente y abando­nó el cuarto. Esa misma noche volvió Leonor á mi aposento. -He venido á darle las buenas noches, dijo. Me ha entristecido mucho la noticia de su partida, pero Mr. Hertslet siempre ha de salirse con la suya. GALLITO comarca, dándole con el guinea dehe­( Primer premio en la 1!-'xpoaición de 1899). sas magníficas para cebas de ganados, obligando así los desmontes, pues no era raro encontrar animales feroces Burro cruzado, de !2 meses de edad, nacido en la l1a.tenda de El O(Jrso; hijo de Monsieur le Coq y de una burra del país, ente1·amente común. como el león y el tigre, que vagaban por los ~ampos en busca de presas, lo mismo que el cóndor, que atacaba á los terneros y ganados menores. ·Hoy nos despedimos de Agapito Gallego, el ne­gro, el esclavo y el gran caballero, con el mi5mo cariño -Yo también estoy muy apenada, respondí, mien­tras que Leonor se sentaba á mi lado. -Ya usted sabe que Ja acompañe en su pesar; amargamente siento su separa-:ión, pero Pablo lo desea así, y no hay nada más que hacer. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. REVISTA ILUSTRADA EL Ó DE AG STO ''LTI:i\JO C' lPLIÓ BO OT' 3ÓI A~uS DE EXI TENCIA. HÉ AQ ' Í L T :i\1BA. DE SU FU:\! DADOR GONZALO JIMÉNEZ DE QUE AD 1 DE~TRO DE U,' JARDÍ~ .:>ITUADO EN LAS PUERTAS DEL CEME 'TERIO MUNICIPAL. -¿Se cree usted obligada á doblegarse en todo á sus deseos? dije yo con calma. Ella me dirigió una mirada llena de ansiedad, y re­plicó: -Cuando él habla con energía, tengo que obede­cerle. Es una persona á quien difícilmente se puede re­sistir; ¿no lo cree usted así? -Es cierto, contesté, es cierto; y con un tono de voz en que se notaba un tinte de horror en mis pa­labras. Como ella se había quedado con la mirada fija, creí que no había prestado atención á lo que yo acab~ba de decir. -Me a á hacer usted un'l falta inmensa, dijo al fin. Estos síntomas nerviosos, que on mi tortura, pue­den volver ~uando me falten sus ser icios. A Pablo se lo he dicho, pero no hizo sino sonreírse. Cree que cuando yo sea su esposa, no volveré á sentir estas novedades que ahora me molestan. Yo me imagino que muy bien puede ser esto cierto, pero sepa usted que no tengo afán de casarme. Usted sabe muy bien que en realidad mi corazón no es de Mr. Hert let. Sólo tengo corazón para amar al hombre que· perdió la vida en la India. Cons­tantemente estoy recordándolo, y nunca podría echarlo en el olvido. A veces se apodera de mí el pensamiento de qne tal vez no ha muerto, y no puedo desechar la idea de su posible regre o á Inglaterra. -Su muerte es evidente, respondí, estoy segura de ello; así es que usted no debe alimentar falaces esperan­zas. Deseo á usted completa felicidad, Leonor; es indu­dable que Mr. Hertslet la ama rendidamente. -Sí, él me quiere muchísimo, replicó, y si deseo que su cariño nú sea tan grande, es por lo desagradable que es recibir mucho y dar en cambio tan poco. Pero véngase á mi cuarto, que se me ha metido en la cabeza . enseñar á usted algo que hasta hoy no ha visto: el re­trato del Capitán Gifford. Después de casada, sería mal hecho contemplarlo; pero antes, puedo hacerlo y lo hago. La seguí hasta su aposento. Abrió una cómoda, sacó de ella una cajita forrada en marroquín, y después de abrirla, la puso en mis manos. Contenía la fotografía de un hombre notablemente l1ermoso. Frente levantada, ojos grandes, llenos de vivacidad y de fuego, boca me­dio oculta por el bigote, pero que dejaba descubrir la suavidad de sus can tornos: tál era su aspecto; tenía para mí como cosa evidente que la sonrisa en ese rostro de­bía ser como un r~yo de sol. -Es una buena car~, dije en Yoz alm:tda; la cara de un hombre v;1liente. Lo ~iento por usted, Leonor. Ella me volvió á mirar, y de repente se deshizo en un mar de lágrima .. Rn la tarde del iguicnte día me dirigí al ho. pi tal de Mr. Hertslet, que estaba contiguo á su mi, m a casa. De pués de entrar á mi cu~rto y tomar algún refrigerio, se presentó uníl sirvienta á preguntarme si queri~ Yer al enfermo. -Mr. Hertslet salió, dijo la sirvienta, pero ~dvirtió que si usted venía temprano, podia ver al caballero esta noche. Asentí ele buena gana, y con mi g.)rra y delanta profesi0nales se<1uÍ á la mujer hast;1 la puert~ ele un es­pacioso cuarto del primer piso. Golpeé, y una voz mas­culina dijo: -Siga usted. Un hombre ele elevada estatura e adelantó á reci­birme. Como había una lámpara sobre 1a mesa detrás de él, su rostro y su cuerpo quedaban en Ja sombra. -He comprendido su presencia, señora, dijo; así, pues, puedo contar con sus bondadosos servicios? -Sí, respondí, mucho me complacerá hacer cuan­to esté en mi mano por usted. -Siéntese usted. ¿Mr. Hertslet le ha dicho algo respecto á la clase de operación que voy á sufrir? -Sí, repliqué, y él opina que es cosa seria . -Es verdad, cuestión de vicia ó muerte. Si muero, libre queda el mundo de un enfermo inválido; si por el contrario, recobro la salud, tanto mejor, la ida me son­ríe; usted tal vez me comprende, Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. - \ REVISTA ILUSTRADA Al decir esto, se sonrió. Había vuelto la cara, de mod? que l!lluz de la lámpara le daba de frente, y su sonnsa pas? como un destello fugaz ante mi vista, del modo más mesperado. Hasta tal punto se transformó su rostro, que me pareció ejercer una especie de fascina­ción. Una idea extraña pasó por mi mente: la de que antes había yo visto esa cara, pero no podía recordar dónde ni;cuándo. Observélque había ~simpatizado con-ust~ d _en otra ocasión¡ encontrábame al servicio de mi reg1m1e~to, ~uando recibí. el golpe ya mencionado¡ se me co~s1dero P?r mu_e~to, per~_lo que sucedió fue que una tnbu me htzo pnswnero, diJO deteniéndose brusca­mente. El ?i<:~, que no debo hablar •mucho, porque la m~nor excitac~on puede ocasionarme un ataque. Tal vez qUie~a. usted Ir al otro cuarto á desempacar mi ropa. Aqm tiene las llaves. - (Conlinum á). ---)~ FRANCISCO DE PAULA SANTANDER {INEOITO) * FELJZ el pueblo que consagra ufano Recuerdo en bronce á su adalid ferviente, Al que supo romper con férrea mano Noble ~ a !ti ve: el yugo del hispano Campana abnendo en el clec:ierto ardiente . . Inmortal.!. iempre qu á tus plantas llego Stento el vtvo fulgor de e a mirada Con q~e ap:-~g~ha. del contrario el fuego O sufna e. to1 o el azar ciego De la lucha titánica empeñada. Era tu. v z consejo, orden y aliento Para la hcl; y tn el supremo instante Atropellando al déspota \'iolento Ungido en . angrc alzaste tú el triunfante Lábaro de la Patria al firmamento. A?ri nclo ~uce~ al tnrbiún tu JXL o, ab1as leyes dt ta te al patri foro, Afrontando tu genio el honcl atraso· N a da falta á tu gloria sin oca 0 : ' Tál te contemplo entre celajes de oro. Augusta Sombra! en e te grato día Naces de nuevo, y todo colombi. no Depo ita en tu altar con mano pía El homenaje del liberto al guía Rendido ante tu vuelo soberano. DORILA A:-.JT0.\1.\JARCHI DE ROJ \S. * Acró tico heth) pnra el C'<.lltcntlio, 2 de .\Ltil CABEZA DE CHISTO de 1892. Modelada en greda por el distinguido a1·tista .A ce~do Bet nal, quien ]>01' Jn·imera t•ez --)o+- se ensaya en estucl#Oii cullurules. migo, y yo con toda sinceridad consideré lo contristado que debía sentirse por haber tenido que venir á esa casa¡ el sonido de su voz permitía leer en su alma, y entonces comprendí que era un hombre bueno. -Haré por usted cuanto esté á mi alcance, dije con entusiasmo, no lo dude ni un momento. Tengu gran · de experiencia en casos como el presente, pues según creo, usted padece de al 11nna enfermedad cerebral. -Así es. Hace do ..; añ >S re ibí un fuerte golpe en la cabeza, y Mr. Hertslet cree que por esa causa se me ha establecido c1erta presión sobre el cerebro. Desde la época de mi accidente, estoy sufriendo tl;rribles ataques epilépticos. Si es imposible hacer algo por aliviarme, iré á parar á un manicomio. Ante tan terrible perspectiva, prefiero aceptar la contingencia que el cuchillo del ci­rujano me ofrece. Cuando en la India oí hablar de la habilidad de Mr. Hertslet, resolví venir á consu1tarlo, puesto que yo estaba en libertad para establecerme en mi país natal. Así lo hice, y aquí estoy. -¿Hace bastante que usted regresó? le pregunté después de una pausa. -Quince días solamente. En mi vida ha habido curiosas aventuras y sobre ellas me prometo hablar á EL TELEGRAFO i HILO aclmirahle. su. pendido al iento, 1 Que vas de. de el riiión de l
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Revista Ilustrada: crónica, ciencias, artes, literatura, historia - N. 15

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El Mochuelo

Por: Alberto Urdaneta

“El Mochuelo” fue una publicación dirigida por Alberto Urdaneta que circuló en Bogotá durante 1877. El nombre del periódico es tomado de la guerrilla conservadora, “El Mochuelo”, formada en el Cerro de Tolosa, cerca al Río Tunjuelito, la cual operó en el marco de la Guerra de las Escuelas (1876-1877). En su primer número, el periódico se define como una publicación conservadora, que “se ocupará de las glorias de los vencidos, de las desdichas, chascos y obligados personajes del Gobierno reinante.” Además de lo mencionada, en el periódico destaca el uso de las caricaturas como una herramienta para oponerse y cuestionar al gobierno liberal radical, del entonces presidente, Aquileo Parra. “El Mochuelo” únicamente alcanzó dos ediciones. El tercer número es censurado por el Gobierno y el director del periódico desterrado del país. Entre las temáticas que se abarcan en los números del periódico se incluye la construcción del Ferrocarril Central.
Fuente: Biblioteca Virtual Banco de la República Formatos de contenido: Prensa
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