En esta cartilla se analiza este proceso en los aspectos en que las influencias de la cultura occidental han sido más visibles y profundas: en la literatura, novela, ensayo y poesía; en la educación, concretamente la universitaria; y en la pintura. Se explican los movimientos y escuelas literarias y artísticas y los nombres y obras de los principales protagonistas de estas manifestaciones culturales, señalando las influencias bajo las cuales desarrollaron su actividad creadora. Se precisan las fechas en que los grupos y los escritores o artistas individualmente, hicieron su aparición y los conceptos de historiadores y críticos destacados sobre cada uno de ellos.

' • • DE NU~iERO 11 . • B OGO T A . l l\I PREXTA. DE 0 \r A L L C~ 1 COl\ l P .tt 18 58. - ' • • ... Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. • Liceo granadino. Cuando la irrnpcion de los bárbaros en Italia feneció La s.esion pública acordada para beneficiar al artista la Gaceta del E tado, sin que volviera aparece; durante granadtno señor J esus Buitrao·o residente en Paris tuvo toda la edad media otra alguna. En tiempo de Ja Lio-a lugar el d.ia 7 de los corrient~s 'por la noche. El Órden vió el público un crecido número de sátiras i lib e];s . de la func1on fué el siguiente: E~tual se ocupó en una r ecop ila cion de bastante mérito l . o ÜVERTURA, a toda orquesta. pero no tenia aún carácter de Gaceta. Volvió el p e riódi~ 2. 0 LA 1\l ú..,;IcA, poesía por el señor Joaquin Borda. co a re~parecer en Veneci a, d.es pu es ~e in5tn1ó en Ingla· 3. 0 Pi eza ejecutada ~"n el piano por el señor M. M . t erra , 1 finalmente en Francta, a pnmeros de abril de P ár raga. 1631. Su fundador fué Richelieu, i redactcr un médico 4. o A J E us B oiTR.AGo, poesía por el señor V enancio llamado T eofras to R enaudot. Ortiz. . El éx ito de esta publicacion no fué dudoso un solo ~.o D uo de piano i co rneta·pi s ton, por Jos señores Sán· Jnstante: en un pri~~ipio vió Ja luz pública una vez por t os Quijano i Rafae l r1eto. setnana, en ocho paJinas, 4. 0 menor, i con dos secciones G.o A LA GLORIA, po es ía por el señor Jos é M V er ga ra. ~emprendiendo la primera la Gaceta propiamente dicha: 7. o EL PODER DE LA ~rústcA, poe~ía por el señor Ri· I compuesta la ~egunda de n otic ias di versas. En 1762 cardo Carrasquilla. Introdujéronse ciertas r efortnas, i Ja publicacion se verifi- 8.o O vEnTURA, a toda orqu es ta. ~.aba los mártes i vi é rnes de cada semana, en cuatro pá· 9.o U N RECUERDo, po es 1a por el señor 1Iariano G. Jlnas d~ a dos columnas: su pr ec io era el de 15 francos. l\1anriqu e. El eJemplo de Renaudot tuvo mui lue O'O imitadores 1 O. L í::Jo s DEL HOGAR , po esí a por el señor José Benito i. se d~ e ron .al púb lico el Journal des Savm~, para la crt~ Gaitan. he~ _!Ite ran~; la Ga~ette Burle:sque de Loret, para la 11. D uo de flauta i pian o, por los señores Achille de cronica escandalosa; l ellVlercurio, que era el mas com-l\ 1aJavasi i M. iVI. Párraga. pleto d e sus colegas, i se ocupaba a la vez de política 12. V 'RGAs TEHDA, po es ía por e l señor Anjel María crítica i variedades . ' Galan. D e~.de la époc a de la inauguracion del periodismo en 13. DrscuRso del señor En1ilio 1\Iacías Escobar. Fran~ta, ha ~ta la revolucion, no esperimentó notables 14 . Ro1\IANCE, por el señor Ricardo Carra~quilla. cambios; pero clPspues desbordóse un verdadero torrente 15 . VARIACIONE S sobre el Bambuco, ejecutadas en el de reriódic~s, pu es no habia partido político ni hombre piano por el señor 1. f. Párraga. de Influencia, que no tuviese su órgano especial. El . Segun h emos sido infonnados, los proJuctos de la fun- llloniteur Universel, creado en 24 de noviembre de 1789, c 1on no alcazar on a 350 pesos senci11os, i eso que la con· era el órgano del gobierno. Con el imperio se redujo el currencia pasó de 500 per ... onas t No pod e mos atribuir número de p e riódicos conside, abl emente; pero despues este r es ultado ino a la creencia de al g unos señores res· de la. revoJucion de julio tomó nuevo incremento por pecto de que la funcion se daba para drvertirlos, i que pa· e.sp~c1o de algunos años, para caer de nuevo en un aba· saron <.le largo sin ec har un real en ]a puerta. ttmtento que se sostuY,o ~asta l l. ~~' en CUj'O año el n~- Dícese que e l eñor Ramon Tórres l\1 énde z ha cedido ~ ~ero de los papel es pubhcos volv1o a aumentarse prodi-en beneficio del ag raciado unas c.olecc!onrs de sus pint~- l JIOsament e: . , . , ras sobre costumbres N eo -g ranadtnas, 1 que el señor Ra1- ? . En el d1a no es·ya tan cop1?so el nun:ero de los.p.erto­mundo Santamaria mand o al Liceo una letra sobre d1cos franceses; pero en camb1o han tentdo las ediciones Liverpool, a tr e di as vista, i por 100 francos de valor. de al~unos de. ellos aumBn~os asombro~os .; La Presse, Esp eramos que todo sea remitido a Buitrago con la por ~Je~plo, ttra 43,00? e3e~plnres diario~; en 1854 prontitud qu e exijen sus circunstancias. 1mpr1m1o 12.449,568 pliegos, 1 pagó al erano por dere· _ chos de timbre, la cantidad de 996,774 francos. El Siecle , . . . . se halla a igual altura resp ec to a La Presse. OrlJen 1 de sarro ll o de lo s perió dico s. En 1837 ocurrió en el ca1npo periodísti co frances una A César se debe la creacion del prim er p eriódico, pues ) revolucion. pues las e mpr esas aumentaron el tamaño de al so .. Jener su gue rra contra Pompeyo > decretó que todas sus publicaciones, i rebajaron el precio de suscriciones; las r e::soluciones del Senado i del pu eb lo fues en debida· el folletin hizo crecer el nún1 ero de estas de una n1an era mente protnulgadas. Ya se comprende que esta publi- admirable, i la alta tarifa ele las inserciones de anuncios cacion no fue ni con mucho lo que h oi comprenden1os i comunicados, cuyo número crecio a m edida que se hizo con el non1br e de Gaceta, sino un análisis de los discur· mayor el espacio respecti\·o, fué perfecta tnent e cubriendo­sos i proyectos ele l ei ; mas esto fué lo bastante para ini- el déficit que aqueJJa disposicion habia motivado. ciar el pensami ento . l\las fecundo es el p eriodis tno de Inglaterra que el Conocida ya la senda, siguiéronla los romanos, i Cice· franc es, pu es cuenta a l o menos quinientos periódicos. r on no s habla de. un tal Cresto, cuyo periódico u hoja sin in cluir los de E~ coc ia e Irlan da, cuyo numero aseen· Yola nt e obtuvo una circuJacion mui considerable, consig - derá próximatn e nte a ciento cincuenta. nando en us columnas h ec hos de todas clases, novedades ~ Los Estados Unidos del 1 T orte· ... mérica aventajan con tea trale', anunc1os de bodas i defunciones de personas mucho a la Gran Bretaña~ lo cual es debido a las circuns­notablf\., la hi -- toria de los perros que por su fidelidad se , tancia de que en aqu ella república no gravan derechos habian di~tinguiclo; tales cotno la de] perro de Sabino,&.'\ ( sobre el papel, ni se pagan impu e~tos de timb re : así es &.a Séneca no consi ... tió nunca en retnitir a los periódicos que en Jos Estados de la Union, como hai una facilidad una n oti cia de los beneficios qu e dispensaba. Ocupábase suma para la publicacion de p er ió dicos, cuéntanse mas de un nútn ero 1nui crec1do el e copistas en la trascripcion de mil, i algunos de dimension es tan colosale~, que un solo de estas hoja$, las que, los ciudadanos mas acomodados folletín, puede embeber una novela de regular estension. hacian lP-er a alo-un jndividuo de su servidumbre, duran· / No se crea esto una exajeracion: El últi?no dia de un te la co1njda. El ·in1perio modificó esta especie de publi - ) condenado, orijinal de V. Hugo, apareció por completo ~acion dando tarnbien cuenta de los solemnes recibi - en un solo número de un diario del r ueva Orleans. Tam-loor cle lo "' crnperndorcs Y1ctor1osos. ceta 1/»tper~al de Pek~n . • Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. • Un brindis inesperado. Luego que quedaron solo s, el amo ordenó a su nuevo El conde de Stail, cuando era ministro plenipotencia- criado dispusiese la cena, que fué compuesta con la ma­ria en 1-Iolanda, daba frccuenten1entc funciones, a las que yor velocidad del plato llamado manchego (magras i . . . . . huevos) i buen vino añejo en abundancia con que los 1nvttaba a todos los de mas 1naustros e tranJcros, que por 1 d b · d d ' su parte le invitaban a las uyas. Un dia que se hallaban e os que nron ~en re on os. . l ·d 1 1 b · 1 d F e a ha > De ·pues tuvteron su rato de tertulia, en la que entre- toe os reun1 os en casa e e em aJa C or e ran I , e- l 1. 1 r · 1 · · d t l · 1 0 · · d r · XIV b · dó al ol tuvo e estuc 1ante a su amo, con a re1 erenc1a que e h 1zo cien. ote" Te adusto 1 n a ad Ivtsa e _' 6 ulsl b . 'd· nnEl emba de toda su vida, trabajo i travesuras. Llegada la hora naczen e. o o e m un o acom pan e nn ts. · d t b 1 d · · l jaclor de Ja emperatriz reina, bebió en seguida a Ja Luna ~ e suycosdum re e IJlO e attno: 1 d 1 . , d J · 1 11 fi' d ' b ..... b b · 1 o uermo en e cuar o aque e os p1es e a co- 1d a das8~s~1re ~s J 1 asd d guar a ase c~mo t- e~tS··e t;~- cina ¡ tú Jo harás siempre en esta tarima, para que desde t E: de all ad asa u AeJsu ~mo: se e~anl o, 1 1 1 1J0luna 1~ ella puedas con facilidad oirme i servirme en cuanto se an o a os e mas: osue, que paro e so , a f l t ll me o rczca. as e re as. B · - , 1 d · · ·d Ien, senor: contesto e estl! 1ante, 1 en segu1 a ~e Los cabellos de Sanson. En una tertulia en que elojiaban la prudencia ejemplar de una señorita de veinte i cinco años, bastante fea i mui rubia: - ¡Caramba! dijo un malicioso, escomo Sanson; toda ... u fuerza está en los cabellos. A buen vino, buen latin. 1 ... o disgustará a nuestros Jectores conocer el orJ'jen de este refran. El pritner Presidente del parlamento de Pads, l\1r. ele Latnoignan, trabajaba mucho por tener un bibliotecario bueno. Dirijió ~ e para esto a Ñlr. Herman, Rector de la Uni\"ersidad, que le indicó a Mr. Baillet, su compatriota. Quiso conocerle el Presidente: le hizo convidar a comer. Baillet fué, pero notando que se hallaba rodeado de pe­dantes que querian echarla de ... abios con él, no respondió sino por mono~ílabos a Jas d iver~as preguntas que se le hicieron Le preguntaron en latin cómo encontraba el vino; era malo : re pondió bonus. lnn1 ediatamen te se rieron todos, i concluyeron, como ya Jo habían presentido, que el candidato no era 1nas que un ignorante. A los po~tres sirvieron n n vino de mejor caJidad, i para vol ver a tener el placer de reirs«"). reno\raron la pregunta sobre la calidad del vino. Baillet respondió: bonurn. - ¡H ola 1 os hab(\is con vertido en buen Jattnista. -Si: a buen vino, buen la ti n. El estudiante. 1 aco~taron. El estudiante que hasta entónces no habia esperimen­tado mas que beneficios, no obstante se puso en guardia, esperanJo que de tanta bonanza, aJgun hueso tendda que roer, a no ser una falsedad cuanto se le había dicho rela· tivamente a las rareza~ de su amo. i edia hora escasa llevarían en Ja cama, cuando el amo dijo: • l\1 uchacho. -Señor, contestó el criado. -1\'lira si hai lumbre. -Micho, mis .••. mis .••. -t Para qué Jlamas al gato 1 -Porque duerme junto a la alumbre, i si viene caliente es señal mortal de que la hai. El amo se aguantó: pero pasada otra media hora, dijo este: -Muchacho. -Señor, contestó el criado. -1\rlira si Hueve. -Chicho, chis •••. chis ••.• -t Para que llan1as al perro 1 repuso el amo -Porque durmiendo en el patio, si viene mojado, es infalible la señal de que llueve. I gualmente se aguantó el amo esta salida, i se recoj io a dormir. Pero a eso de Jas cuatro de la mañana, dijo el amo: - 1uchacho. 1 mui listo el estudiante contestó · -Señor. -~Iadruga, n1adruga, le dijo el amo, que el que ma-drugó un costal se topo. ''iYia en un pueblo de la l\llancha un caballero mui -Mas madrugó, señor, el que lo perdió. r ep uso el es-rico, pero tan raro, que nadie le podia sufn r su jénio i tudiante. · estravagancias: asi es, que vi vi a cas1 siempre solo, sin - i Sabes lo que digo 1 otra asistencia que la de un criado, que por lo regular no -¡ Qué ! señor. le duraba nunca mas de ocho dias. -Que no he vi8to en mi vida criado mas r espondan. En una ele e·tns ocasiones llegó a la villa un estudiante Ti yo, señor, amo tnas preguntador. mui astuto i sagaz, e l cual en aquel dia le habia valido ~ -Ilabla, habla, que el domingo te hag de ir. poco su habrlidacl, pues con Jo que recojio no le alcanzaba -Toma, el sabado n1e jré yo. I habia entrado el viér- (,'On mucho a llenar sus necesidades. Habiendo pregun- ncs. tado si habria en aquel pueblo alguna casa donde poder El señor, que ha sta entónces no había tenido qujen servir, le contestó la huéspeda: " contrariase sus rar ezas, principió a discurrir que con -Sí, señor; prccisarncnte sé que don F .•.•. necesita aquel carácter i jenial no le era posible enco ntrar quien ' un criado; pero debo de advertid e a U. que es un señor l e sufriese; i cansado ya de conocer cada ocho di as un sumamente impertinente, que nadie le puede aguantar. nuevo criado, luego que se levantó, convenció al estu­Mas con1o el estudiante no tenia otro objeto que satisfacer diante para que continuase con él: i a ello accedió gus· su hatn bre por aquella noche al menos, suplicó a la toso este, i cuando le fué preciso marcharse a continuar huéspeda le dirijicse n casa del dicho señor, como en sus estudios, é l n1ism o buscó quien le supliese durante efecto lo hizo presentándole a él. ) su ausencia. La carrera se la costeó el amo, i después D e~pues de lo s saludos i demas j enerales de costumbre, vivió siempre con él hasta su muerte, a la cual nombró manifestó el estudiante al seños el objeto de su presen· , en su testamento, por su único i universal heredero al tacion, i acto seguido quedó ajustado i admitido, dando ) estudiante, en atencion a lo bien i fi el mente que le babia las gracias el estudiante a la huéspeda. servido. 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 1 ~..; Suplicamos a UU. mui encarecidamente se sirvan remitirnos el valor de las suscriciones al primer trimestre de la BIBLIOTECA, pues dentro de poco va a empezar el segundo i querem os uo • dejar n i ngun saldo pendiente. 1 Ovallcs i Cornpaíiía ofrecen en yenta n cualquiera de los Estados ele la l{epública:. o al particular o particulare r~ue la qui ieren una i tnpr~nt~ .. urtida de todo a t•Jdo, i con una n1agnífica prcn~ a de hierro norteatnericana, fábrica de ll. H oe & c:a ·Pued en dirijírseles propuestas por el correo, o recornendar a alguien en esta ciudad para entenderse con ellos. La venta se hará de contado o a plazos, segun la ga­rantía que se offczca Este periódico consta de 8 pájinas en cuar to tnc yor a dos columnas, i fortna una serie indefinida de to tnos anuales de 400 páj in as. Su ediciotJ es esrnerada. Coúsa grnda la BIBLIO'rECA DE SEÑORI1~AS al recreo e i nstruccion de las dan1as neograna­dinas, no contiene mas que artículos de atnena 1 i teratura, verso", biografías, juicio. críticos, costun1bres, n1oclas, re :istas de teatro i conciertos, novelas i ele cubrin1ien tos. 'I'an1bi en ent resaca de los periódicos las principales producciones literarias, i le s da cabida en sus columnas. CONDICIONES DE SUSCRICION: )~a suscricio!l a la BIBLIOTECA DE SEÑORITAS será anual, pero el pago de ella puede hacerse por tr ilnestres, a razon de 2 fuerte~ ant1c1pados el tnnle.., tre. ~a suscricion puede hacerse en cualquier épocél del año, pero in1primiéndosc un núme ro detcnninado de ejen1plares para forn1ar otro 1gual d<: ton1os, l~abrá que t omar siempre lo :- nútncros publicados, empezando desde enero próxi1no antetior. por lo 1nénos . .Je suscnbe en la 1n1prenta de Ov,~r..LF.S i OoMrA ~Í A, casa que fué del parque i en los portales de A.rrubla, nún1ero 28. En los Estados, en l acs ajencias qnr se indican. Las cartas de los palticulares pidiendo su~criciones , se dirij uán francas de porte a ÜVALLES I Co.i\tr~~ÑÍ.\-Bogotú. La en1presa no ha otnitido gasto alguno para hacer de la BIBLIOTEC J\. una obra di rna del país, j para ct.~rl~ un ?arác~er de pern1anencia i duracion, que, por desgracia, no han tenido ha~ta ahora aquí Jos pertodJcos literarios. Por fort una el presente está encotnendado a las dan1a., quiene '"', esta tn os seg u - ros, le darán larga vida i honor. _ u A ~,1balen1 a . .. ... . . . .A.,l t ioqu ia . ...... . Banan")n'illa .... . B1ccaranurnga .. . . BU[$((¡ •••. .• •..•.. Ca Lz. ••••••••••••• Cf • attcl)ena •.. . ... . Oúcut a ...... ... . G 'd ii''UU 'll a S • • • • • •••• H onda .... . .... .. . / bagu é ... 4 ••••••• J.l 1cd elli?l •..... : . . ~fOJtl}JOS •••••••••• Clemente .r-ieto . Anto:1io Correa. Arí_tide . Voigt. J acobo D. G 6n1ez . Ansehno B. Delo-ado . e non 1~'. Létnus . .1 oaquin F. \ 7 élez. n anton .... enano. J anua rit> 'l'l'ian a. Franci_co i\~ uriJio. lVIanuel J. Podríf!'uez. Luis 1\J. Corren . ..... Julian Ponce. .. .J)fon iqu irá .•... •. . Polic~rpo ,O la rte . ll:Ioreno •.....•..• Jgnac1o Va.Tga~. J. Tci va • . . . • . . . • . . • Ha m on .[?edre ros. Ocaña .........•. .To ~é de J . l:loyo". I~alma. . . • . . . . . . . H nper.to Anzola. P arnplo ua •... •... Felipe Zapata . P anau1á •........ Cárlo. I. Arosemena. P lCrlccuest a .... . . . Lcon idas OrbPgozo . Popnya11 .... .•... .Ju!io C., . ·r ela7:co . P uri/icacimt .... . . l\ T arce lo Bá.rn os . R ioluu:ha .... . • . . . 1\loisf s Sálas. RioHeg,:o •....•..• ~rud~ncio Cárdenas. R oldandlo ... . • • . • F ermtn Beltran. • SanJ il . .. •..... . .. ~o:. a n. t a?l der . . . .... . S.R o a de JT'l t crbo . Soatú .... ........ . • ot:m ,·o . ..... .... . ~ ogauzoso •... , ... 011S01t •• •• • •••• , • T,, n; a . .... . . ... . Ubnté . ... ... .... . J .. él e=. • . . . • . . •..• Vllla'l.df'Ja •....... Z apa toca . ....... . Z . . ; roa G1Hi'ct ••••• • •• - Lino R an1írez. 1\lanue l A. 'rello. Tin1otco l' onseca. J a\ ier Corredor. Al'nngo i on1pañía 1' ídolo G onzá.1ez. José l. Bern a l. Cárlos 'I' orres H an1on Olavijo. .Jo\quilino Parra. Fructuoso TruJillo. , ótnez, l\I árque ... i C . Atnbrosio González. • ' • Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.

Con la finalidad de revisar y actualizar los estudios sobre las obras que el insigne literato extremeño VicenteGarcía de la Huerta (Zafra, 1734-Madrid, 1787) legó a la posteridad, se ha elaborado este volumen colectivo sobre su figura y su producción literaria, de acuerdo con su perfil como un auténtico autor polifacético y polimórfico, como literato, y, en el sentido dieciochesco, como hombre de letras, que supo cultivar géneros variados, tales como la poesía, el teatro, la erudición, la historiografía, o los textos de polémica, aspectos que se tratan en las seis secciones que lo componen, con una exhaustiva y actualizada bibliografía de y sobreHuertacomo cierre.

Este libro inaugura uno de los proyectos más excepcionales de la poesía hispanoamericana a partir del siglo XXI. Se trata del primer tomo de esta obra total denominada Arquitectura de la Mentalidad, le sigue Debajo de la Lengua (2007-2009) y concluye con OIIII (2012-2019). A más de veinte años de No! (2001), debut del autor y adelanto de lo que será La Divina Revelación, y a más de diez de su edición definitiva en México (2011), se presenta acá una versión sistematizada de sus tres partes respectivas. Se escribió entre 1999 y 2003; [coma], entre 2004 y 2006, y se concluyó el 2010 en la Residencia Artística para Creadores de Iberoamérica y de Haití en México. Hace dos décadas señaló Raúl Zurita: "Lo que acaba de inaugurarse aquí es una nueva era y no hablo solo de literatura".

Poesia / Bosco / Cuore / Oh (01 min. 46 sec.) -- Recitativo: Lieti boschi, ombre amiche (01 min. 20 sec.) / Scarlatti -- Aria: Io tra voi ricerco solo (03 min. 43 sec.) / Scarlatti -- Recitativo: Sappia l'affanno mio (NaN min. NaN sec.)(31 sec.) / Scarlatti -- Aria: Sappian l'aure e i venticelli (04 min. 03 sec.) / Scarlatti -- Arcadia: Prologue: Sogliono il più delle volte (02 min. 24 sec.) -- Recitativo: Tra le pompe fiorite (NaN min. NaN sec.)(47 sec.) / Scarlatti -- Aria: Vago e caro l'augelletto (03 min. 44 sec.) / Scarlatti -- Recitativo: Allora io non sapeva (NaN min. NaN sec.)(42 sec.) / Scarlatti -- Aria: Confessa l'alma (03 min. 04 sec.) / Scarlatti -- Recitativo: Ah! Che se tu, crudele (NaN min. NaN sec.)(16 sec.) / Scarlatti -- Aria: Chi in amar non ha costanza (02 min. 10 sec.) / Scarlatti -- Introduction (01 min. 09 sec.) / Scarlatti -- Recitative: Tra speranza e timore (NaN min. NaN sec.)(46 sec.) / Scarlatti -- Aria: Sono amante e dir vorrei (04 min. 53 sec.) / Scarlatti -- Recitative: Meglio e penar tacendo (NaN min. NaN sec.)(49 sec.) / Scarlatti -- Aria: Alla tua vermiglia bocca (02 min. 47 sec.) / Scarlatti -- Invoco il silenzio fedele, taccio (NaN min. NaN sec.)(31 sec.) -- I. Largo (01 min. 31 sec.) / Scarlatti -- II. Allegro (01 min. 50 sec.) / Scarlatti -- III. Largo (01 min. 29 sec.) / Scarlatti -- IV. A tempo guisto (02 min. 06 sec.) / Scarlatti -- Nel tempo vuoto (NaN min. NaN sec.)(57 sec.) -- I. Allegro (03 min. 04 sec.) / Scarlatti -- II. Grave (01 min. 18 sec.) / Scarlatti -- III. Allegro - (NaN min. NaN sec.)(43 sec.) / Scarlatti -- III. Allegro (NaN min. NaN sec.)(52 sec.) / Scarlatti -- IV. Minuet (NaN min. NaN sec.)(56 sec.) / Scarlatti -- Aria: Voi giungeste vaghi fiori (02 min. 28 sec.) / Scarlatti -- Recitativo: Ah v'intesi ben io (NaN min. NaN sec.)(31 sec.) / Scarlatti -- Aria: Qual piacere, qual diletto (01 min. 50 sec.) / Scarlatti -- Recitativo: Ah si tornate a lei (NaN min. NaN sec.)(37 sec.) / Scarlatti -- Aria: Lingue odorose (02 min. 22 sec.) / Scarlatti -- Rami, selve, nomi d'amore: di nuovo (NaN min. NaN sec.)(43 sec.) -- Sinfonia (02 min. 28 sec.) / Scarlatti -- Recitativo: E perche non seguite o Pastorelle (01 min. 08 sec.) / Scarlatti -- Aria: Fiumicel, tu lento (02 min. 37 sec.) / Scarlatti -- Recitativo: Ma di che mi querelo (01 min. NaN sec.) / Scarlatti -- Aria: E dolce quella piaga (02 min. 14 sec.) / Scarlatti -- Recitativo: Su le fiorite sponde (NaN min. NaN sec.)(52 sec.) / Scarlatti -- Aria: Lacci, e piaghe (01 min. 29 sec.) / Scarlatti -- Lascia un segno nel celeste pomeriggio (02 min. NaN sec.)

Andrea Chenier, Act I: Un di all'azzurro spazio (05 min. 33 sec.) / Giordano -- Chatterton, Act II: Tu sola a me rimano, o poesia (02 min. 31 sec.) / Leoncavallo -- La bohème, Act III. Musetta! … Testa adorata! (03 min. 01 sec.) / Leoncavallo -- Fedora, Act II: Amor ti vieta (01 min. 39 sec.) / Giordano -- Chatterton, Act I: Vesti la Giubba (03 min. 33 sec.) / Leoncavallo -- Zaza, Act III: O mio piccolo tavolo … Mai più Zaza (05 min. 06 sec.) / Leoncavallo -- Cavalleria rusticana: Mamma, quel vino e generoso (03 min. 45 sec.) / Mascagni -- Act I: Non piangere, Liu! (02 min. 28 sec.) / Puccini -- Act III, Scene 1: Nessun dorma! (03 min. 12 sec.) / Puccini -- La fanciulla del West, Act III: Ch'ella mi creda (02 min. 09 sec.) / Puccini -- Lo schiavo, Act II: All'istante partir … Quando nascesti tu (04 min. 02 sec.) / Gomes -- La Juive, Act IV: Rachel, quand du Seigneur (05 min. 51 sec.) / Halévy -- Adriana Lecouvreur, Act II: L'anima ho stanca (01 min. 59 sec.) / Cilea -- Giulietta e Romeo, Act III: Giulietta, son io (04 min. 40 sec.) / Zandonai -- Le Cid, Act III: O souverain, o juge, o pere (05 min. 13 sec.) / Massenet

MARILUZ ESCRIBANO PUEO (Granada, 1935) es un claro ejemplo de lo que se ha dado en llamar "literatura sumergida", la escrita fundamentalmente por mujeres que pese a su calidad, no han disfrutado de la presencia en los suplementos literarios ni en las esferas del poder cultural. Perteneciente por edad a la generación del 60, Escribano no empieza a publicar su obra hasta iniciados los años noventa, una vez que el tiempo y la vida habían remansado las heridas de la Guerra Civil, en la que su padre fue fusilado y su madre y ella misma, represaliadas. La poesía de Escribano Pueo, desde una rotundidad serena liberada de excesos retoricistas y de artificios, logra la complicidad con la persona normal de la calle que siente, vive, ama y recuerda.

Esta edición de la poesía de Maruja Vieira recoge las elegías que la poetisa ha dedicado a amigos y artistas admirados a lo largo de su trayectoria. El género elegíaco, según señala el prologuista David Mejía Velilla (1935-2002), expresa a cabalidad una de las fortalezas de la lírica de esta poetisa: su culto al amor y la ternura o compasión, frente a un mundo desarraigado y sumido en la nostalgia. Ante todo, la elegía se constituye como el testimonio de un amor que pervive, aunque la vida del sujeto amado se haya extinguido; de ahí que se la entienda como un “canto de la inmortalidad”, pues la evocación devuelve la vida a quien se encuentra ausente, por lo menos en el espacio concedido por el poema. Por otro lado, Mejía afirma que el poema se constituye como instrumento de comunicación para entender a la poetisa misma, pues en sus versos revela las dimensiones de su sensibilidad y sus formas de interpretar la naturaleza humana, transformando el amor y a la elegía en un instrumento que perpetúa la honda simpatía y comunión con el amado: “Esa es la trama de la poesía enamorada –entiéndase en el sentido total del amor– de Maruja Vieira”. Cada una de las elegías está acompañada por unas líneas biográficas, redactadas por la poetisa. En ellas, Vieira describe el aspecto que, a su parecer, es esencial del personaje. En algunos casos, estas biografías vienen acompañadas de conceptos emitidos por otros poetas o críticos, amigos en común o que dedicaron también un espacio de su obra al homenajeado. La carátula y cada una de las ilustraciones que acompañaron a la selección fueron realizadas por Manuel de Montalvo y Correa, colaborador en otras ediciones dedicadas a Vieira. Finalmente, a esta edición se le atribuyó el Premio otorgado por la Fundación “Mujeres de Éxito” en la categoría de Arte y Cultura, año 2006.

La Biblioteca Luis Ángel Arango de la Red de Bibliotecas del Banco de la República editó en 1965 esta cartilla poética pensada para niños y niñas que recoge los poemas que José Asunción Silva le dedicó a la infancia, para varios críticos uno de los temas medulares de su obra. En un texto sobre Silva publicado en Contra esto y aquello (1912), el novelista español Miguel de Unamuno, autor de un prólogo sobre el poeta bogotano que fue reproducido posteriormente en varias antologías, comenta que “Un ambiente de niñez, en efecto, se respira en las poesías de Silva, y las más inspiradas de ellas son a recuerdos de la infancia, o mejor dicho, es a la presencia de la infancia a lo que su inspiración deben. (…) Tal vez se cortó Silva por propia mano el hilo de la vida por no poder seguir siendo niño en ella, porque el mundo le rompía con brutalidades el sueño poético de la infancia”. En la nota que antecede el prólogo escrito por el poeta Eduardo Carranza se lee que José Asunción Silva “escribió —a más de sus hondos poemas de amor, muerte, recuerdo y misterio— algunas encantadoras y emocionantes poesías de tema infantil”. Carranza anota en dicho prólogo que la infancia es para Silva un territorio al que siempre regresa: “El poeta está solo, solo hasta ese extremo en que la soledad se parece a la muerte. Pero hay en su vida un recodo de placidez y hacia él vuelve los ojos que un momento resplandecen de ternura. El poeta piensa en su infancia, en las mañanas luminosas de Hatogrande. La campiña era un idilio verde con sol”. La infancia como uno de los ejes de la obra de Silva también es defendida por biógrafos como Enrique Santos Molano, que la define como una edad que el poeta “siempre recordó con ansiedad y con nostalgia”, o críticos como Juan Gustavo Borda, quien en 1997 escribió que la infancia es un escenario en el que Silva “se instala en la luz de su verdad. (...) Un escenario mucho más persuasivo que el de los sepulcros abandonados y las cristianas cruces”. Este tomo, del que no se conocen reediciones, agrupa cinco poemas: “Infancia”, “Los maderos de San Juan”, “Crepúsculo”, “Primera comunión” y “Notas perdidas”. Algunas de estas piezas, como “Los maderos de San Juan”, están entre las más recordadas del poeta bogotano. Se trata, también, de una de las primeras antologías de José Asunción Silva pensadas para un público específico, concretamente niñas, niños y adolescentes. En años posteriores se editaron volúmenes como En el colegio (1996), una antología escolar del poeta bogotano preparada por el Concejo de Bogotá, y Aserrín, aserrán, José Asunción Silva para jóvenes (1997).

Este libro aborda el estudio de la Consolatoria de Gómez Manrique desde las modernas teorías de la producción ideológica, adaptada a las peculiaridades de la sociedad, la política y la poesía del siglo XV. Tras un excurso teórico, se analiza la forma en que el autor ha aplicado el senequismo y la religión no solo al consuelo de su hermana, sino sobre todo a animarla en sus reivindicaciones político-patrimoniales y dar a estas un soporte doctrinal y político que las hagan eficaces. Se incluye, además, una edición crítica del poema y su comentario. Especialmente es a través del comentario donde se revela una densidad de lecturas y una maduración intelectual que empezaron a desaparecer del panorama castellano tras la muerte de Juan II, Cartagena o el marqués de Santillana, como el mismo poeta puso de manifiesto en la sentida elegía que le destinó.