Esta 4ª edición de EXPLICACIÓN DE TODOS MIS TROPIEZOS consolida el texto escrito por Óscar Bustamante hace más de 10 años. Charles Overnead, el protagonista, representa un nuevo arquetipo de la literatura chilena pero reconocible por todos: el del pariente problemático al que uno termina queriendo igual. Y, como señala Mena (quien prologa esta publicación), logra crear "un retrato importante, un nuevo arquetipo de perdedor, un echador de culpa al empedrado, un dejador para mañana, un tropezador en la misma piedra y, a pesar de todo, un personaje que consigue toda nuestra simpatía. Por la gracia del relato, por el talento narrativo innato que se requiere para sostener una voz durante tanto tiempo, por su humor, por el virtuosismo de su narrador poco fiable y, sobre todo, por dar nombre y forma a un arquetipo que Bustamante detectó primero, es que esta Explicación merece esta cuarta, quinta y sexta edición."

Los secretos de la pintura expone los problemas más complejos con la sencillez más absoluta. Por fin una forma de aprender a dibujar rápida, fácil y gratificante. Ante el reto de desarrollar unas reglas que resolvieran los problemas cotidianos de sus alumnos el autor concibió un completo programa para la enseñanza del dibujo y la pintura. Así, Javier Pérez Prada nos ofrece un método en el que, desde la abstracción y los elementos más básicos, se llega a la anhelada figuración, rompiendo barreras estilísticas y resolviendo todos los problemas a los que se enfrenta el aspirante a pintor.El lector encontrará en este libro una guía de aprendizaje que le permitirá desarrollar su creatividad desde el primer capítulo, logrando un círculo virtuoso inédito hasta la fecha.Además, para el profesional de la pintura esta obra ofrece numerosos recursos para mejorar su trabajo diario, puesto que descubrirá conceptos sobre la organización del color desde las funciones estructurales, así como un...

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Una obra desaparecida y recuperada de Dumas, la que fuera su última novela, publicada en 1869 poco antes de morir, en folletín, ya sería una gran noticia. Pero se trata de una obra cumbre, la pieza que faltaba en el gigantesco puzzle organizado por Dumas para contarnos la historia de Francia: la primera época de Napoleón, que corresponde a los años en que su padre, el general Dumas, fue precisamente rival de Bonaparte.

Chejov y Gorki: Anton Chejov (1860-1904) es sin duda una de las figuras literarias más influyentes de la posmodernidad. Su sensibilidad artística ha dejado tras de sí una producción teatral que ha marcado la escena del siglo XX, así como un legado de narraciones que se engrandece con el tiempo. Por su parte, Maxim Gorki (1868-1936) es uno de esos claros ejemplos de implicación entre arte y realidad; un hombre de acción que curtió su experiencia a base de oficios diversos, largos viajes y penurias de toda índole, bagaje que se reflejaría a la perfección en sus personajes y ambientes literarios, fiel correlato de una época convulsa.

Suspense es la última novela en la que trabajaba Joseph Conrad, antes de morir en 1924. En ella aborda uno de los temas que le apasionaron a lo largo de su vida, la Revolución Francesa, y lo hace a través de Cosmo Latham, un joven inglés que viaja a Génova mientras Napoleón está exiliado en la isla de Elba. Allí se verá inmerso en un ambiente perturbador de conspiradores, diplomáticos y espías que gravitan en torno a la presencia fantasmagórica del emperador recluido, y encontrará, también, el amor en la figura de Madame de Montevesso, una joven francesa aristocrática pero liberal casada con un militar sin escrúpulos.

Este libro deja constancia de la proliferación y la complejidad de los fenómenos que aguardan a quienes se interesan por las transformaciones que el saber experimenta en el nuevo territorio de las imágenes, compuesto por una intrigante mezcla de tradición y posmodernidad tecnológica.

Tres de los relatos proceden de la recopilación Al hilo de la vida y los otros son inéditos para los lectores españoles: "Primavera sagrada", así como "La criada de la señora Blaha", "El fantasma" y "La risa de Pán Mráz". Estos cuentos nos permiten recrear todo un mundo de personajes desubicados, de seres en los márgenes de la existencia, auténtico anticipo de futuras creaciones de Rilke, un autor cuya extrema sensibilidad lo condujo a padecer severas crisis que se tradujeron en una obra marcada por un fuerte desarraigo existencial y un melancólico anhelo de signo fatalista.

A O I. B T , 2 DE RIL E 1 6. E :1-. ~ {Jfl Stm u orto PE IOD O DE LITERATUR IENCIAS, ARTES Y OTI i e r IT O. E RI . para al ejar lo od1o no hacer do la inocen- cíe á graci no puad~ tener m~n, críl.icn. te li tera ura angrienb liz de venganzas l público se á {l. destcrmllar de nsa. 1ga­l er onale . I r e o 1 cri t,ico debe ser hom- m os : La luna n.parta 1 nebuloso velo. 11234 5 121223 bre de mucho e tudio de bastnnte ciencia y de jui cio claro. ~J n literatura el p pel de c1·í ico 1 que exige mejores facnltade y no debe ... cr de:empefi, do sino por 1 suma e • ué tal poet, será 011 iego, cuando competencia porq no e el q no 1' perfeccio- deja un crso con cinco aes, tres o es, dos ees y nes nece ita. do nes . e toes lo que llaman poet . J nc-n. ndo Ja crítica es ólo un ntnque, como cesita tener ]as orejas muy grandes para. que u ce 1c con fr en encía no deben ser críticos entren tántas ae . lu égo ln. luna sdc apar-a~ no _l os prodnclores. nlengu jc caballeresco tando no sé qué. i la luna no aparta. G ton s1gm:fica e to que no se tleb~ atacar con cota qué manos apartaría? e nebuloso C"' un de malla cuando el ad crsar1~ opone el pecho ri io de las ieves. a.cla f Ita para compl<'- desnudo. l que no ha e cr1to el que no e ¡ tar las once sílabas. conocido, e, lá blindado : han, ciclo para des- ' truír pero no p, rae iticnr. f jentras mejo- le e ienta en el dormido mundo .... res can la obr s que cr~ti ne más triste será n 1 npel : lograr(t á lo má ser un nue o si está despierto el mundo qu ', chasco Eróstra o. 1\Iien ra más hiriente ea su estilo, el que "'e lleva la luna ..... r ese ienta en es má cobarde e exhibirá en su rabajo. una sinalefa del peor gu to. EL SEMANARIO. LOS CRITICASTROS. ( olaboración). n tre no otros cloudc no esca ea la auda­cia, cu lq uier poetastro que emborrone pe pe1 se cree con toda las do es necc arias ar cr1 ico: sin amor al arte ni móvil noble nin­guno se lanza contra to o li terato que le di guste ólo por sati facer su odio . La bn n. en 1ca ha sido siempre un or upuc to la críticas hecha en e tas factor indi pen , bJc de las buenas litcratu- condicione. se parecen má á un pasquin que ra · a í como Jo cri tica ro han i o á ella á un urllculo en vez eins rnír y ngradar, Jo qne 011 las lombrice lÍ las plantas. pervierten rer uguc n. La rftic ara er bnena necesita, en pri- l criticas ro Lom, un libro de poe ías y m r lugar, er desapa ionada. El buen m, vil en ez de 1 erlo todo de bu car el fin que se e n pa a¡ orto para la gen e decente. Desde pr pone de apnn ar la bcll zas y ensenan­que el público que iempre juzga imparcial- zas que en él halle lo que hace e ir seUalando mento, nota las pal abras dura, ]os insulto con un lápir. las mala inalefa, el número e 6 las alusion I erson. les, arroja lejos de sí ae~ que encuentre en acla ver o e c., para de­la crítica, como manjar en en oso para. la in~ clucir que el autor no es poeta! I u' go toma un teligencia. papel y apun ta los c1efocto hallados, azonán· En segundo lugar, lebe dirigirse tanto á dolos con hi tes de 000,50 uc sólo e él ha-corregir lo m, lo como á ensalzar lo bello. i cen gracia. e pu"' ale de sn ca a y mues­el libro que e critica no contiene belleza tra el artículo á un amigo qnc, lo ue no es ninguna, cntonce no vale l:t pena de que raro, gusta del da11o del prójimo. E te ami­alguien se oc u pe en 'l. i 1t:L crítica mira go halla c. celen te el artículo le n con~eja qnc sólo su dcfc to, por buena qne sea es in- lo publique, Y h' aquí ya el principio ]e nna com¡leta y ] 1, pel de cri ico e hace 0 io- obra trascendcnt; l. w en dcmu ía, pues hallar los defectos ha ta El modo como hace crí icas el critic s ro en las obras maestras, e tarea sencilla. Lo es soncillí imo, con '1 o pnecle d mo trn.r clifícil recons truír lo destruído. Por eso en dos por tres que Úllez de reo nn co­la crítica no debe er olamcnte hacha domo- plero, Y íctor Hno-o u plagiario. lcdor., ino más bien buril qnc perfoccionc. i se quiere cr e rcli~Ye o te macla tome­Su prin cipal p. pel es "• t : mejorar. e- m os ~1 na e trofa .en. lqmera en a. émo Jo. cir inteligencia- es decir sn ceptibi1idad de 1 E .. copmos, por Jo m¡ lo de. La L·nn;t de]~­error. , i la humanidad ólo e fijara en é te llon, que es una de la meJore y ma dml­habría 1ne quemar todas las bibliotecas del radas poe ía del ton inen e americano : u ca to pie con virgiual recelo. á pareció aquello . , i tendrá mano ], luna para a¡ ru·tar el nebulo o velo cuando el poeta nos la pinta con pie . · ómo serú. una luna con pies . demá ca to y pie con for­man una in oportable cacofonía. Mas todo esto odría a arse en ilencio si no <.lijcrct l 'Vl>rginal 1·ecelo. ¿ Ln luna vi!:gen ? ¿ , Jo eclipse ? . . . . obre todo, el p1e no era. tan casto cuando e lo pone encima , 1 mundo, q ne es un sét ma culiuo. ueda demo trado que allon no es ni ·<-r­ifi. ca or iquiera: ahora: mu.cho meno poe_tn. e o que no queremo rmaudo una cur ha t, termi ­nar en la B. lanza y asa por la OPA 1 CUERVO. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 REPERTORIO DE "EL SEMANARIO." DE 10. ODO 'TD .. A. el nombre de mu h a compo i ione. en íirica : e prepar una buena pa tapar a. lo diente mezcla do parte iguale de tiza p reparada yja 6u de alican e· e colora on t in· tura de cochinilla e le agrega miel de a eja ha ta formar una pa a que , e incorpora ien · e eriuma con una aota de encía ele limón ú otra, egún el gu to del fabricante. 11. AG DE BOTOT P RA L BOC Para prepararla e mezclan: medio litro t ío ur e cedro 120 gramo e tío ur a d m i· n a 120 de tintura de ratani , e encía ele m en a 10 gota , e encía de ro a 10 gota . 13. A.CEITE REFI.:· ADO PAR 1\l;\ e ponen par e iguale de limadur mo de zinc en uen aceite de oli a 6 de co er, y se pone " te en t ro de un fra co (>n un lugar fre co, ha taque pi rdn l colol'. VARIEDADES. u e EL SE~1:ANARIO . TESTIMONIO DE GRATITUD. eüor Doctor Ianuel de J e ú Flórez.-Preseote. ARDIL . . ESTABLECIMIENTOS RECOMENDADOS. Occidente, or e, n ú-gocio Bonnet, 2. a Calle urtido de mercan· ran variedad de pape­lorián junto al Banco de Bogotá. ANUNCIOS. EXTRACTO DOBLE DE IT.D!.DIELI DE VffiO I ' I (WIT TI IT ZEL) OT R C. C. HRI TOL. DE IIA.MA.MELI DE :vm l. f.\ 1 D •L DOCTOR C· C. DRI TOL, mpl uc1o om -..1 rM, ora internamente, cgt1n el ·n , un l' medio v rdad cramcnlc a~omhro o para l ium tlialo alivio y radical m·ación de lo iguieo­t mule ú que tanto el l10mbre como clnnimnl se en expuc to : INTERNOS. llemorragias pulmonar 'l'a g!nal y na al, lumbago, ár~e: Ch.>ne de los ovarios, tonsUt ti , . vóml.to de angre, van:¡ COSI , PUJO , mal de los tift'o­~ e Óri~~recb ez y retención de TRA. 1" RJI PARA USO EXTERNO, según receta clcl mi mo abio autor, es el Ungüento de Ilamamelis de rirginia, del Do ter O. O Bristol nlio ·í imo nnndo e de ee la ab orción cutíin~ inmediata, y en en os de ciertas enfermedades ó afeccione locale e terna,, en las cuales e requiera un emoliente, al propio tiempo que un resolvente. E sobre to o en caso (/e alm~rra n as cuando el u.·. GUE.'TO DE IT ~f ) !ELI DE VIRGINIA, del Doctor 0. C. Bri tol, hace er sus maravillo os efectos por la ab orción cutánea, que al propio tiempo desinflama, re uelvc y cicatr iza; lo mi mo aeontece en el trata. miento de toda ·la e de tumores externos ó abceso~. rbunclo , nacido , herida supurante , lla~o y otra a feccione locale externas de igual naturaleza, en 1(! que el · ngüent

El libro, compuesto por quince capítulos, comienza con una síntesis de las teorías de la lingüística moderna, sigue el desarrollo histórico, cultural y lingüístico del idioma español, y concluye con un capítulo interesante sobre el español hablado en América Latina.