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Vida Intelectual - Año II N. 26

Por: | Fecha: 15/08/1905

Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 1 V Ai)o 11 Santa Fe, Agosto 15 de 1905 l'\Úm 25. Vida Intelectual REVIST~ QUIN.C.ENAL DE L ITERATU RA, DERE.C HO Y C IENCIAS SUMARIO L itera ria EL TORM ENTO Y LA ETIQUETA DEL CADALSO-J osé Fcrnandcz Brcmón...................... Pág. 315 ORADORES Y PO ETAS SANTAFECINOS - Hnmón J . l.ussaga ....... . ................... . ......... . ORACIÓN FÚNEBRE - Juan Bnlti\Z.'\1' Mllciel •..•••.• DE CÓ MO LUGONES NO ES MÁS QUE UN TRAPERO CON PRETENSIO}jES DE LITERATO-C. A. ~IUI'tÍOC7. zu, Irí a ....••.•.•...••.•.•......•••......•...... APOTEOSIS -Afcjnndl'O Mlguéns Plll'l'lldO ....•... FELIZ- Luis l\lartínez M lli'CO& ....• , .•.•........... Jurfdica POSESIÓ N DE ESTAOO-SCVCI'O A . Cómez ........ . C ientffica LA CUESTIÓN SOCIAL- l\1. U orn ándC/. \"illaCSt'USa NUESTRO NÚMERO ESPECIAL ........... ..... ....... . VARIAS ••..•.•.. ·· ··· • · •· •· · ······•·••·•····•······· SANTA FE Imp. LA VI'LOCIPAO-UmlJorto 19, Y S Lui s 1 eoe 3:?2 :m 3G I 370 378 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. VIDA INTELECTUAL Próximamente aparecerá Rimas ~e Amor PoR G. A. MARTfNEZ ZuviRfA 1 2. a EDICIÓN AUMENTADA EJEMPLARES DE LUJO En pape l del Japón, encnade t·nación piel de Rusia, cantos dorados, agotada. En papel velin, ene. amateur, S 3.00 En papel de hilo ,. ,. ,. 2.00 Edición común, rústica, » 1.00 Se remite franco de porte al que envíe su importe en bonos postales al Secr etario de VIDA INTELECTUAL, y á todos Jos s uscritor es de la revista que paguen un semestre adolan tado. • FE:RNA.NDO FÉ- EDITOR - liiADRlD - T·E DI ON ¡ \ FRAGANTE, SABROSO Y ECONÓMICO 13 años de venta atestiguan la fama qu e goza y al éxito alcanzado Se n u tl u cu totlos los A lm nccn cs do la Ut ¡1 íabli ca DEPOS ITO PAR\ LA ,.E~TA POn :\f.\ YOil CHACABUOO 418 - BUENOS AI R ES Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. VIDA INTELECTUA L "j abón Disolvente'' No contiene ni morourio ni nitrato do pl ata Aunque todo el mundo No lo crea lo haya dicho que su caballo no puede Sil• nar ~ -~ J Allle• de per•onM a,"orizad&S eer U6ean que en­tro todo~ loi remedios veterinarios Mlamonte el J ABON DISO LVENTE u f:fieaz pl\1'4 curar radical· mtnte: Ml\nqu cras y Rengueras antlguM; hacer d o•apcn ccer vejiga.•, sobreCAftM, O!lparavcm~ y ao· br\'hue•o• m6.! grnndes y vieJ os y aanar n aos podrido• ) m11tad u ras. Ado¡atndo au n•o por el Superior Oobluno Na· cloual ~ ~~ la• c•cutla• agrlcol&S. Ú:t iCO COtiCESIONAIUOt J. W. OEST Reeo!lqulsta. 323 - Buenos 1\ lrea Un jabón sirve para 30 curas Por ~~r luor~n•lvo y Pll u•o 1'1\clll•l mo ha Pido a cloptaclu •·n '"' Stutl•. C!\laftl)l\• Jo:•tiiiH:Io•, R ,rrt· rol\• y Cach l'l'il\•. Precio• : 1'1\mn i\ o no\lnrro 1 8 10; Id 2. 8 6; Id. :1, 8 3 cnda uno. I'NIIdo4 por ro rreo 8 o. o ccull\ jabón por el l'ranc¡ uco. SE V(IIDE EH LAS I!OTIOAS DE TODA LA REP~BLIOA IWMAfii*M ;a > Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. V IDA INTELECTU fiL REVISTA QU INCENAL -- DE LITERATURA, DEREC HO Y CIENCIAS -- Oireoto r es: DR. H.AMÓN .J. LASSAGA- DR. JULI O A. BUS ANICH E y RAMÓN J. DOLDÁN Secret ario: Administr ador : G. A. ?l!ARTíNEZ ZuvmtA EMILIO ~I AR'l'ÍN~Z DIRECC IÓN Y AOMrNISTRACIÓN Precio s de suscripción E:'\ LA R EPéliLIC A EXTERIOR f'ur niio Cadelantndol S 10.00 Por aiio (adelant ) n f1\tn~oc; l' ol' ... omcst 1·e " &.so Por seme~;tre " 15 1'01' lllCS 1.00 Ad ve d e n c ias -1..\ CORRESPONOE:-IC'IA llliC se l'elaclone con !'sta t•edsta rlll'iju-;e :i la Dit•ección y Adtninl..,ll·ac·ión L'mberto 1 ~ y S. Luis - La Dirección :.o rcsel'\·a el clCI'N'ho de pu!Jlicm• ó nó Ir"' colabOI'acione!ottUI:sc lo cm·lt>n. L o:. Ol'l~inales no l:>e dcvucl' en Totlo liln·o cn,·lado <1 1:1 Dlr!'t"l'ión será ohjct o d e un C!-. I U· uro t'lll'ticular en In seccción IJih,lio¡n;if h!a. - Se cnvlat·ri g t·at ls un niÍm<'t'O rl~> In t>C\'ista á todo ol c¡ue l o 'IOih;ltc por escl'lto á l a Aclmlnlsti'IW ión. l.a l'C\'ista al;t'tlCICCCI'Il er sonas desl!fnndns un nümero de muc::.tra. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Año 11 Santa Fe, A gosto 15 de 1905 Núm. 25 VIDA INTELECTUAL LITERATURA - DERECHO - CIENCIA S Directo•••: On. RAllÓ!\ J . L ASSAOA D R. J ULIO A. 8 USAlSIC H E llAMÓN J . 0oLDAN S e cre tario: Ad ministrador: G. A . liiARTÍI\J¡z ZuvmíA E ~lll . IO MARTÍN RZ EL T ORMENT O Y L A ETIQUETA DEL CADA LSO Buscando d a tos r ela tiv os a l procesamie n to de Ce r va nt es po r la Sala d e se ñ o r es a lcaldes d e casa y corte, tropecé co n un infoli o, escrito por un escrib a n o de la mis m a, titu lado Práctica cri· minal, seg ún la ejercía a que l tribuna l priv ile ­gia do. Entre l os muc h os asuntos c uriosos que c ontien e el libro d e G e rón imo F ernández de H e rre ra Vill a r oel d e so po rífe r a lectura pe ro precioso po r s us d a tos actrc a de l e njuic iamie n­t o pe na l e n e l s ig lo X VI I , ti e n e n inte rés p a ra e l es tudio d e las cost umbres y de los e rro r es h uma nos, los re fe r e n tes a l t o rme nto, tal como entonces se aplicaba, po r ser m a te ria y a ol vida da y de pur a e rudic ión aún pa r n e l le t r ado, pe ro útil pa r a e l n ovelis ta y e l fi l ósofo y p ara t od o p e n sado r. P a rece h oy im pos ible que !ajusti c ia humaon h ay a e mpl eado procedim i e n tos t a n irracio n a les á fin dt o bte n e r de l sospechoso la co nfesi ón que pa ra c onde nar necesit a b a : y e ra ta lla o fu scación p o r l a antig ü e d ad d e la tor t ura y s u e m pl eo e n t oda Europa, que en lo m ;\s a van zado de l s i· Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 316 VIDA I NTELECTUAL glo XVIII al generalizarse la idea de la abolición del tormento, letrado$ de gran fama escribieron alarmados oponiéndose á la reforma, creyendo que traería l a impunidad de los delitos, pri vando á !ajusticia del arma más segura para la averi­guación de la verdad. El escribano Herrera escr ibió su obra antes de 167 1 fecha de las licencias para impri mirla, y como del contexto se deduce, que era práctico y antiguo en su cargo, y que pudo recibir ense­fianzas de s us antecesores y eran lentas entonces las variaciones en todo orden de procedimientos puede considerarse lo que con grandes r eservas establece, como la práctica criminal de todo el siglo XVII en la mayor parte de España, salvo lo que se regía por fueros especiales como el ecle­s iástico, el unh·er s itario, el d e la Santa Herman­dad, las Órdenes militares y la Suprema Inqui­sición. Entrando en el asunto, diremos que en materia de tormentos se habían abandonado por peligrosos ó ineficaces todo s los antiguos, como el de azotes, el del ag-ua, que consistía en ingerir por fuerza e n e l estómago del reo grandes cantidades de aquel líquido, ó el que apl icó el alcalde Ronquillo al Obispo Acuña en la forta­l eza de Si mancas, atándole las manos con una soga y elevándole por medio de una polea con un p eso en los pies. El tormento, dice con sen\f1ca dulzura Fernánclez H e rre ra, es modo por donde se consigue e l justificar la jus ticia que se hace: del que hoy se usa en casi toda E s pafia es el que ocasionan la s cuerdas apretadas en las carnes y en caso muy grave y de reo muy indiciado y robusto, se estila ec harl e alguna cantidad de Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. VIDA. INTELECTUAL 317 agua por la nuca cuando parece al juez (en el intermedio del padecer) lo que mortifica el vigor y dobla los dolores por lo que encoge el cáfiamo al esplaynrse el agua por el pecho y las espaldas. Aún sin moj ar las cuerdas s uelen ocurrir des­gracias caus adas por la pusilanimidad 6 mucha cólera de los r eos, pues lo que á unos desfallece á otros sofoca: y cons te que sin ó copiamos literal­me nte al a utor por su mala y prolija sintaxis conser vamos con escrúpulo sus ideas y palabras principales. Por él sa bemos que se daban casos de mue rte por te rror al notifica r la sentencia de tormento; que era potes tativo en el juez su dun tción y la templa nza ó crueldad del tratamiento, pues si con unos se limitaba á apercibirlos, y á otros á s ubirlos en el potro, á otros se les daban varias vueltas de cordel e n los brazos y los muslos, ma nc ue rdas, trampazos, y balles tillas en los pies, tecnicismo odioso, que no esplica 6 es plica mal el dicciona rio de la lengua: muy duro debía ser lo de la mojadura ele las c uerd as cuando el autor confiesa que se aplicaba r aras veces, asi como la opresión 6 garrote de la frente que ha ría crujir el crá neo del reo: y mf\s duro aún el oficio de juez en aquel tiempo. A una precaución daba importancia el escri­ba no Herrera al quejarse de que los verdugos no registraban bien la boca de los tortu rnclos por si escondían en ell a, cédulas, amuletos 6 brujerías que les hicieran insensibles al dolor. E l acto del torme nto solo le presenciaban el j uez y el escri­bano, y á veces se permitía al ejecutor de la jus ticia un ayudante, y es tos dos se retiraban si el r eo se decidía¿\ declara r. A falta de verdugo, Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 318 VIDA INTELECTUAL se apremiaba para ejercer sus funciones á un es<'.lavo, ó persona vil, ó mendigo sano, ó se con­mutaba la pena de muerte á un sentenciado en cambio de esa obligación. No hacía fe el tes timonio de los esclavos ó personas tachadas de vileza, y por una ficción l egal tan curiosa como absurda, purgaban su naturaleza vil al ser some tidos al tormento, ó s implemente montados e n el potro, interpreta­ción á mi juicio muy elástica de la ley l:fl, tit0 • 16, partida 3a, que desconfiando del testimonio del esclavo, por su estado de desesperación, fía más de la fuerza que d e s u buena intenci ón para que diga la verdad: de eso á hacer del potro un ins­trumento purificador hay mucha diferencia, aunque todo sea ilógi co: el hecho visible es que se h abía hallado una forma de dar validez á ciertos testimonios, forma completamente á dis­posició n de la justicia. No era menos estrafio que s iendo apelable el auto del tormento en la justicia ordinaria, se ejecutase s in embargo, la tortura: en la ley originada tenía cierta razón de ser aquella anomalía porque estaba prohibido d ej ar lisiado ó matar al r eo en el tormento, bajo la responsabilidad de los jueces, pero estos habían evadido el riesgo co n la fórmula con que le co nminaban ante e l potro á declarar de que cs i perdiese mie mbro ó muriese en el tormento e l acusado, sería por su cuenta, que el juez solo se proponía l a averiguación de la yerdad.• E l tormento se aplicaba lo mis mo que al hombre á las muj er es, si bien se s uspendía en las embarazadas hasta salir de su cuidado y resta­bl ece r se, s i e ndo la única variante en ellas res­pecto de la pena de mu erte, que en esta, no se Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. VIDA INTELECTUAL 319 solía esperar á que la recién parida se aliviase, sino solo á salvar la criatura. Los menores tambien s ufrían el torme nto y a unque no se dice e n In Práctica crintinal desde qué edad, supo­n e mos por las leyes Yig e ntes, que cumplidos los catorce años, y no lleg ando á ellos es de cr eer que usase el juez la autorización de la ley 7.n título 30 de la partida setena, pa ra espa ntarlos y amenazarlos con co rre as cy aun firiéndolos un poquillo• para sab er d e ell os la v e rd ad. Que los jueces había n abus ado de s us fac ul­tades en mate ria d e tortura lo vemos en una dis pos ic ión d e Carlos V de 153 4, mandando que n o diesen tormento s in sente nci a los alcaldes d e l c time n, pues lo había n hecho has ta con hidalgos no acusados de de litos e normes, co ntra ley. (Nueva r ecopiladóu. Libr o 2.0 , lfl. 7.0 , l ey 13.) Me rece, po r últim o, D. Alonso e l S abio alabanza, po r qu e eximió d e tormento á los maestros ¡e n pleno s ig lo XIII! e n no mbre de la cienc ia. Vol\'ie ndo al es tudio d e nuestro a utor , sa­bre mos que no se administr aba gratis e l tor­mento, s ino en el caso de insolve nc ia: e ra una de las pocas ventajas d e los pob r es. E l salario de l ejecutor d e la jus ticia, dice F e rná nd ez H errera, era 1~nti guamen te muy moderado, • pues solo le tocaba un real d e cada ejecución y los vestidos e n la pena de mu e r te, excepto la cami sa que esa se ha d e dej tt r. • H oy, a ñ ade, está e n uc;o sati sfa ce rl e cu ando c;a le fu e ra de s u Ye­cindad, c u a tro durados diario!; (o nc- e peset ac;) aunque no trabaj e, y e l día e n que se da torme nto al reo ó se hace n otras justicias, se le dan se is (veintiuna pesetas). L u tortura había e ncarec ido Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 320 VIDA INTELECTUA L y p u ede c alc ularse con qu é g us to s atis faría n los reos ó s us h e r ed e ros e l c os te de aque lla o pe­raci ó n. Como e ra muy frecue nte que el tormento concluyese e n p e na capital, d a r e mos algunos porme nores d e la e t i qu e ~ d el patíbulo. Sin es tar d e r ogada la ley qu e prohibía d a r á los caba ll e r os mu e rte Yil y m a ndá b a los d escabeza r por de r ech o ó m a t a rl es de h a mbre, h e aquí l as dis tincio nes que se h acía n e n el s i g lo 17 en­tre nobles y pl e be y os y según l a delinc uenc ia, conforme a l ej e mplo que pone el escribano de Cá mara. S i los reos es ta ba n sente nc iad os á divers a s pen as, salía n d ela nte los que se s a caban á la ve r g ti e nza y d esp u es los azotad os, y ambos d ebía n presenc i a r la ejec ución d e p e na ca pi ta l y continuar s u p aseo h ast a la cár cel, de do nd e les e nviab a n según la conde n a á los presidi os, á las minas el e azogu e ó á galeras: seguíanles los r eoc; de h o rca , m ontados e n b u r ro con alba r da, Ju ego l os hidalgos y po r últim o los no bl es s i los h a b ía unos y otros e n mu las, aq ue ll os con g o rra, c hía y capuz, á m e nos qu e p or la cali dad infa ma n te dt l de lito, se les hici e ra vestir so tan a estrecha y g o rra n eg ras: á los nobl es ti t ul a dos se l es conce­día capuz g r a n de qu e a rrastrase por cle t n\s, c hí !Orwllllll!jalrlrt~: Pt\g. 132, Al f1' 11 ·fn1 do tu u/tln~ . 335 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 336 VIDA INTELECTUAL Pág. 166, Tufal.da pet·fumubn el aposento. FALDAS EN OTRA FORMA Pág. 55, Con su i u!Ja de vi ejos brocateles; Pág. 111, En la altive?. saJona de tu saya. PElNAbORES Pág. 80, Evocaba tus largos peinadores; Pág. 90, Cuando sales con tu blanco Peinador; Pág. 103, La seda del peinador; Pág. 169, Y tus pcinadore:1 tláddos cual mortajas. MEDIAS En mi artículo anterior saqué al sol las m edias de Lugones. Parece innecesario revi­sarlas de nuevo, pero una prenda de abtigo de tanta necesidad e n invierno, y sobre todo en poesía, no puede olvidarse e n el balance del baratillo. Salgan pues, de nu evo las medias. Pág. 23, La b1•evo ni'I'Ugtl dO tll mctlirofuso encaje; P ág. 104, Trama en encaje sutil; Pág. 116 , De tus en.caJeJ tr·tandeses; (1) P ág. 165, Con tus sobrios Cllcajes d e señorita; P ág. 166. Y aquella palpitación do encaje:j; RASOS Pág. 29, Con la ducal dcc·•·el>ltud del t•aso; Pt\g·. 48, Como un corsé etc ln,·iotabtc rcuo; P ág. 57, En un brevo reiúmpugo de ra o, Pág. 84, So ajusta el retso ú tu armoniosa liS Jllll dn; P ág. 11 t , Ninfa do porcotnnn on i>hítago do t'aiO, Pág. 168, En l O!> tapices d o mnrclllto t·a~o; 339 ill Po•· esto so ' 'OI'Ú quo ot erudito tonelero oonoc<> tnmbtón ltl nnt·lonnllcla~, Ago~to 9 do 1905. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 346 VIDA INTELECTUAL APOTEOSIS Premiada con medalla de oro en los juego;, fl orales de Tucumán. ¡Sile ncio! Hoy no ins pira mis nobl es cantares d e amadas Vis iones la espl éndida grey ! ¡Vis iones d e cielos, y m o ntes y m a res ! ¡Visio n es au g ustas de patrias y l a res ... S ilen cio!... H oy i ns pira mi son vuestro R ey! Ve nid, acercaos e n sacro mu ti s mo , fo rmadas e n de ns a , rit ual procesió n , á oír com o el H o mbre se can ra á s í mis mo, l os h o n dos misterios á ver d e est e a bis mo que llen a de l mundo l a vasta ext e ns ión . ¿S abe is de este a li e n to qu e, inte r no, me agita, y es rayo fu re n te, y es bronco huracán , y es ri tmo acordad o d e lira b e ndita, y es ala d e e ns uefi o, y es a ns i a infinita de m ares que, hinchadas, y a vie n e n , y a v a n? ¿Qu e r éis, o h V is iones, sabe r lo que es e ll o? A l c i elo las a las t e nd ed de mí e n pos. ¡Arriba!... ¡m ás a l to!... ¡Vola r es t a n b ell o! ¡Más a l to ! que aq u este g lori oso dest e llo lo irradia e n mi a lma la ese ncia d e Dios. Por eso soy grand e! ¡F o r eso domin o los mundos, l os m a r es, el éte r, la luz! ¡d e seres y cosas co n ozco el destin o! ¡de pueblos y e d ades a lumbro e l camin o! ¡de sombras y a r canos desgarro e l ca p uz! Por eso s oy be llo!... Mi r egi a figura levá ntase a irosa, gall ard a, gentil , y, h oll a ndo de l mundo la cá rcel impura, Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. VIDA INTELECTUAL mis ojos se bañan e n l uz d e la a ltura, l o s cé firo s besan mi s ie n varonil ! 347 Por qué de r ey vuestro me dais el renombr~, mo ntaña soberbia, florido verge l? ¡Grnndeza! ¡h ermos u r a!.. Todo eso es mi nombre!.. ¡Ve rgel: de tus flores cor ónas e el H o mbre! ¡Monl~tña: tú e r es del Hombre esc abel!... Sigamos h abla ndo del mági co abismo ... ¡Oh sol! ¿tus fulgor es qué son a nte mi? Tn lu z es e l l a mpo de un , -a no es p ejis mo a l pnr de este foco que, a rd ie nd o en mí mi s mo, alumbra á los mundos y alúmbrate á ti. Yo tomo tu rayo sutil y lo e nh ebro. en le ntes y pris mas de frá g il c r is tal; en unas lo doblo y e n otros lo qui e bro, y tejo guirnaldas de lu z y celebr o de la m pos y au r o r as la fi es ta nupcia l. Y o c ie rro los ojos ¡oh sol! y aún te mir o. de ti más cercano que e l blondo arr el¡>O I; y tú, que pe r cibes mi rápido g iro, e ntonas e l canto de a mor que te inspjro, y e n ritmos d e chis pas me acla m as tu sol!... S igam os midie ndo mi s st- nos ocultos ... ¡Oh m ar, qu e blasonas de s um o poder y aún osas lanzarme rabiosos insultos! ¿Co noces acaso los fi e ros tumultos, los hrros t emibles que encie rra mi sér? T e rribl es, las lu c has que n lh\ e n tus Cf\\'e rnas a i radas r estalla n , me dices que so n: ¡ t erl'i bies, c rueles, mis 1 u e has j n ternas! ¡te rrib les, mortales, las ansins e te rnas, los tumb os horrendos ele mi co rnzónl Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 348 VIDA INTELECTUAL Tú, cuando en tu cárcel procaz te alborotas, escupes al cielo pedazos de tí... Yo, cuando me ligan cad e nas ignotas, arrojo en pedazos mis vísceras rotas y espanto á los cielos con mi frenesí. Si á veces enarcas las plúmbeas costilJas un monstruo semejas, pareces Satán ... ¡Mentira! que al punto te amainas y humillas: ¡te enfrena la playa!. .. ¡Oh mar: ¿las orillas que enfrenen los ímpetus del alma, do están? Ni tiempos, ni espacios limitan su imperio; ni ignora el mañana, ni olvida el ayer: al punto del uno va al otro hemisferio; al punto se eleva, se acerca al misterio, y boga en las aguas inmensas del Sér. Y boga ... y descubre de s u realeza los timbr es, del cielo ll egando al confin; allí donde todo termina y empieza, allí donde tienen Verdad, Bien, Belleza un solo principio y un único fin ... Ya veis si soy grf1nde, ya veis si soy bello ¡de amadas Visiones alígera grey! Ya veis cuán hermosa la luz que deste llo, de mi realeza cuán fúlgido e l sello, cuán noble y divino mi $:etro de Rey! Sigamos hablando del cóndor altivo que anida en las cumbres allende el zafir ... Yo soy mariposa también, cuando libo la miel de las flor es que engendra el cultivo de un pecho amoroso de casto latir. ¡Amor! ¡dulce causa de mis embriagueces! ¡im<\n, norte y guía de mi voluntad! Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. VIDA INTELECTUAL ¡Amores de Patria, sin turbidas heces! ¡Amores de Madre, si n negras doble ces! ¡Amor infinito de Dios ! ¡Caridad! ¡Amor!... En s us aras feliz me pros terno y humilde le rindo mi reg ia a ltivez. 349 ¡Me atrae esa hoguera s in llamas de infi erno! ¡me arrastra esa cum bre sin n ieves de invierno! me embarga esa vida s in torpe vejez! E l es d e mi s s ueñ os el broche de oro, él es quien de auroras circ unda mi s ie n: por él va s on perlas, ya es n éctar mi ll o ro, por é l un salterio, mi labio sonoro, mi alma, un sagra rio, mi pecho, un edén. D e mi fantasía los leves jirones ¿quién trueca en alientos del Dios Creador? Amor, el más grande de todos mi s dones, el más armonioso de todos mi s sones, mi g loria, mi vida, mi cielo ... ¡Oh Amor! Por ti soy tan grande! por ti, porque amo lo nobl e, lo jus to, lo be llo, la luz! ¡p o r ti ya e n transport es de virge n m e infla mo, ya s angre inocente de mártir derr amo, ya mue ro ris ueño clavado e n la Cruz!... ¿Gus táis, ¡oh V is iones! de mi melopea? ¡S eguid d e s u r itmo la marc ha triu nfall ¿No veis ese lampo d e lum bre febea que alumbra mil mundos y mundos mil crea y e l c ie lo descubre del Bello Ideal? Esa es mi Pal ~tbra: mi r egia di vi s a y e l éxtasis vuestro; magnífico so n que guarda en s us notas arrull os de brisa, espasmos y fi e bres d e báquica risa, fragor de torrente y a ull ar de aquilón. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 360 VIDA INTELECTUAL Esa es mi Palabra: centella que funde mil seres en uno é idéntico sér; tormenta gloriosa que arrolla y confunde los nublos del alma y en ella difunde luceros que irradian virtud y saber. Esa es mi Palabra: cadena de oro que engarza los siglos en vívido haz, y estrt:!cha las razas en fúlgido coro y acere~ sus bocas do estalla sonoro, inmenso, atronante el beso de paz. Con ella en los labios, cual águila vuelo, cual pájaro canto ... con ella-al papel vertiéndola-pinto, y esculpo y cincelo: con ella e n los labios remóntome al cielo, á Dios me avecino ... ¡converso con El! Vosotr as, Visiones, guardáis para gloria del labio armonioso, los nombres que os di: yo pró vido e n ellos os di ejecutoria, rimé vuestras leyes, cifré v uestra historia, y yuestros arcanos sagaz descubrí. Mi verbo os da vida, y número y modo; y co mo filosa, brillante segur, en pa rtes a rmónic as divide el Gran Tod o : las unas son lirios, l as otras son lodo, aquesta es el nublo, a quella e l azur. Después con las mi s mas armónicas partes de ejé rcitos forma lujoso trope l: aquí el de l as Ciencias, allí e l de las Artes, con s us unifo rm es, co n s us estandartes, s us ricos trofeos, s u verde laurel. ¿Qué má s ¡oh Visiones aladas, hermosas, mis fi eles Ynsallas, mi s hijas ! ¿qué m~\ s? Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. VIDA INTE~~CTUAL 351 aún puedo, s i os place, deciros ml\s cosas: aún puedo deciros: «Las palmas gozosas al pie de mi trono batid á compás.» ¡Batidlas!... Mas antes oíd: cuando os nombre, y todas sumisas voléis de mi en pos, mirad no os sorprenda, mirad no os aso mbre que cuando vosotras cantéis: c¡Gioriaal Hombre!» yo cante en mi dulce laúd: «¡¡Gloria á Dios!!» ¡Sabedlo!. .. Yo sólo soy vuestro Rey 'Qello de Dios cuando acato la altísima Ley: mas ¡ay! si en mí borro su fúlgido sello, si extingo en el alma su vivo destello ... entonces-¡mentira!-no soy vuestro Rey! ALEJANDRO MlGUÉNS PARRADO. Córdoha, Julio de 1005. Pbro. OANCO Ok lA ~fPUBLI Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 352 V IDA INT ELECTO AL FELIZ Yo co nozco un a his toria que ti e n e l a virtud d e inquieta r á mi alma p or que es ella la hi storia s ublime de a qu éll os que s u eñan con cie los sin ma nch as . Es la historia qu e·A m or ha grabado en un libro d e espl é ndidas páginas, de c olores azul es y rojos que nunca e mpa ña ron por bell as, mis lágrimas . Y l a form a el r ecuerdo del día e n qu e h1ri6 me s u a rdie nte mira da al o ír de mis labios la fr ase que es todo un poem a de dulce esperanza Desde e ntonces mi v ida semej a una a uro ra que nun ca se emp a i'l a, por que ti en e ful gores brilla ntes que despie rta n ri. m os de a mo r e n mi ti rpa . L U IS M ARTfNE Z M AR COS. San ta Fe, 1!105. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. VIDA I NTELKCTU AL 353 Sección Jurídica POSESIÓN DE ESTADO I Cada voz, que cues tiones como la presente han ll egado has tlt la mages tnd de la justicia pat·a de­mnndar s u decis ió n y han venid o has ta mí algunos de los contradicto r es á solicitar e l consejo y la. direcci ó n pro fo.; io nal , he sentid o una especie de sobrecogimi ento, compre ndiendo, qu e nunca l os 'rribunales, u i los a bogados, se encuen tra.n dela.n te de con troven; ias qu e en t rntle n más profunda gra­vedad , q ue cuando se t rata de r eclamaciones s o bre el estado d e familia. Y nun ca se pt· esentt\ m tis ardua l a. tare a , que cuando la d emanda se produce d espues de la muer te de nqucl cuya patcr n ida.d se r e clama. Los jueces con la inm ~>m n r esp on sabilidad de declarar r econoci da po1· <>1 padre, unl\ filiaci ón que n o ha estado jamá':l di s pu esto á a ceptat·, int.rodu­ci e ndo as ! un e l e mento e xtt•ai'l. o y p e t·turbador de In paz de una fnmilia¡ los abogados, e n presencia de dificultades que r eq uie r e n un gran caudal de ilus traci ó n y d e luces, con e l temor de n o r espo nde r dignamente á la confianza de s u s d e fondidC>s . La familia, e l m t\tt•imo ni o, la sociodnd, están directam <'ntc int en':ondos on la r esolu ci ó n de estns c uesti on e:. que afeclnn loK principios fundamen talrs haj o cuyo umpar o c'"t:\u co nstituidos, y no es Px ­trl\ i'l. o, en t o n ces, q u o lo:i mas grandes d e bntes se hnyttn empN'i ado e n C' l t C' rr<'llO d o In legis lació n y Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 354 VIDA INTELEOTUAL de la d octrina, cuando s e ha trat ado de permitir ó de n egar la inves tignci óu d e la pate rnidad natural, ó d e fij a r los car acte r~::s que d eb en c onstituir el recon ocimiento, e n las l egis laciones que la admiten , para que l os jueces puedan d eclat·arla. En otr a oc aa i ó n r e p etía con l\Ir. Dnve r gi e r , que la naturalt-za ha o cultado el mis tel'io de la . conce p­ción al con ocimie nto d el h ombre y de sus facultades morales y fí sicas; ñ las p e r cepci o n es mas s utiles d e sus sentidos. como á las p esquis a s más p e n e trantes d e s u razón ; y s i e l matrimo nio ha s ido estable cido para dar ñ l a soci edn.d, n o la prueba material, pe ro en d efecto d e esta pru eba. la presunción legal d e la paternidad, es e vide nte que cuando el matrimonio no e xis te, n o hay ni signo matet·ial ni legal, no hay nadn capaz dcsup on e rni la filia c ió n convencional socia l. La paternidad qu e da, lo que es á l os ojos d e la l ey , c om o á los d e l hombre ; un mis t e l'i o impe­netrable. Els naturnl , ~ nt o nces, q•1 e los hijos nacidos fuera d el matrimo ni o se en c u en t r en e n una inferi o t·idad legal y e n una difi cul tad m uch o m ás g t·ande p a t·a pro b a r s u es ta do que los hij os legítimos, d ebie ndo ach aca rse est o, n o 1\ injustici as d e la ley, s in o a l r es ultado n ecesari o d e los hechos que le h a n d a d o o l'ige n d esde que nadie pue d e su t r tlot·.se á lns consecu en cias n atut·ales d e los h e chos. El nombre y la dignidad d el mat rimoni o, dice J osé María More n o, la unión púhli ca y cons tan te, l a prc:. unci ó n si empre fa v or a bl e á la in 0concia y al es tado d e los hij os, so n los el em e n Los d e prue ba d o la tili ación y d e In fé q ue m e r ecen l os r <>g is tJ ·os tll'l estado ci vil ; y e n c ua n to á los hij os nntural e:;, agrega ese n.utor, fl\oltn. en primer luga-r el ante- Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. - ... VIDA I NTELECTUAL 355 cedente del matrimonio, á quien la l ey pr ocura honrar y protege r , por que es la fuente mor a l de la familia, y la fnmilia es la base del or den social. La fnmilia, d ice Por tnlis, es el s antuario d e las cos­tumbres; e n ella las virtudes privadas p r eparan al h ombr·e para el eje r cicio de las vir·tudes públicas. l<'altando el matrimonio, falta la base de la p r e­sunción legal que d11. a l hijo nacido durante In. unión, p o r padres legít.im os, á los ligados por el vinculo c o n agrado, y presta entera fe 1\ la par tida de nacimiento. E l hijo natural indudablemente tiene derechos d eclarndN; p o r In l ey, puedo pedi r ser r eco nocido por los padres r e misos y hasta se le confiero la acción d e d e mandar, despuos de la mue rte d e los padres, I! U O los jueces d ccltu·e rl s u estado d o ft\rnilht cuando exitote 1isu favor, d e una. man e ra indubitable, el r eco nocimiento en vidn, con to d os los car·acteres de la p ose~ ión de estado. II g¡ id o1t l filosófico, está muy de acuerdo CMl e l principio l<'gal acoplad() por el Código Civil Argen­tino, ptwmit.i endo la inves t.ignción d o la paternidad na.turnl , p or o es m enester confe:HH' que en la prác­tica, l o~ r c:.nltnclos que ha dado In. libertad do inve,;tigación en mat crin tnn ardua y tan grave, ha hr.cho d ltdnt· m ncb as '' eccs d e lns von tajas sociales do tnl i tema, !.obre todo, cunndo se pcr·mil<' l a d om Mtda dos pucii d o la mu c •·to del padt·e. lligot PrC'nwneu, decln ni CU<'r po l<'gis lntivo ft·a ncl\-,: De;dc lt~ t·go ti empo, en rl antiguo rl'gimcn , un gl'ilo gl'llCJ'I\I se hnbín IC'\'antncl o contm las ill­vo~ tigllcionlls d o la p t~tornidt~d. IDlln-; e xp o nían li los Tl'ibunnlo · 1\ los debntos mn" cscnn dalo;ios, 1\ lO$ Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 356 VIDA INTELECTUAL juicios mas arbitrarios, á la jurisprudencia mas variable. El hombre cuya conducta et·a la más pura; aquel cuyos cabelios habían emblanquecido en el ejercicio de todas las virtudes, no se hallaba al abrigo de los ataques de ·una mujer impudente, ó de hijos que le eran extraños. En una pa_Jabra las investigaciones de la paternidad. eran consideradas como el azote de la sociedad. ¡Cuántas mujeres impudentes, osaban pnblicar su debilidad, bajo pretexto de recobrar su honor! ¡Cuántos intrigantes nacidos en la condición más abyecta, tenían el inconcebible at.revimiento de pretender int:'ro­ducirs~ en las familias má,g distinguidas y sobt;e todo, las máe: opulent.as! :o Duvergiet·, refiriéndose á los mismos hechos, decia: «Los pleitos sobre la paternidad eran la ver­güenza de la justicia y la desolación de la sociedad. Las presunciones y los indicios se erigían en prueba y la arbitrariedad en principio; se hacía el más ver­gonzoso tráJfico calculado sobre los sentimientos más dulces; aliado de una desgraciada que pedía ~tuxilio á nombre y á expensas del honor, mil pros­titutas especulaban á subast.a la paternidad de que disponían. BuscábRse padre para un hijo que podía ser reclamado por veinte, y de ordinario se pt·efet·ía al más virtuoso, al más honrado, al ml\S rico para tasar el premio del silencio en proporciót~ al ~scánda l o.» Los d esbo rdes que se expresan en los notables ptitTafos que dejo transcriptos, han sido y c<:>ntiuuan siendo poi' desgrac!a, demasiado ciel'tos, aunque debe decirse en honor de la. magistratura de nuestro ¡Jaís, que la jurisprudencia establecida en los casos Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. VIDA I NTELECTUAL 357 de filiació n , ha restringido en lo posible los abusos que se comet.ie t·on antes en esta materia. N o quiero sosten e r , con esto que d eba p r ohi­birse la investigación de la patet·nidad natural, sino que la ct·i ticajudicial y e l estudió científico, teniendo en cuenta el órdon público 11fectado, debo ll evar á los jueces á llpreciat· estas demandas con la más severa r e flexión y maduro estudio, par a in­terpretar l a ley y apreciar la prueba de tal modo, que ~olo se declat·e la filiación, en los casos en qne el reconocimiento en vida, e n su forma leglll, se baya compt·obado de tal m o d o, que la necesidad do evidencia, que necesita e l juez, no solamente de la fi l iación, s inó tarubien del r econocimiento, se pro­duzca de una manera indubitabl e . ¿Que habn\ algunos casos en que, co n eso c ri­terio, so niegue ñ algún hijo natural la filiación que realm ente tiene? Bueno; pero es monestet· co n­fesnr que peores consecueucills traería el err or contrario y que s i en nlgún caso un llijo natural no puede demo ... t t•n t· acabadamente el r econocimiento, esto s<'n\ un r c., oltndo natural do s u propio o rigen , á nadie imputabl e, desde que, como dice Dnll oz, e l hijo nS~tut·al debe s u vida ti una violación do las ley(':) morales sob r o quo reposa la sociedad; su exis­tencia <'S una protesta ren ovada s in cesar contrn In santidad del matrimonio. Es nAturnl entonces que cunndo n o e,, r econo­cido <'Xpr<'sN.nH'ntc y por acto aut(•ntico p o t· u prot<-ndido padre, c n cu e ntt·c dificil y ~tlgunal! vcccl:l imposible co mp t·o bnt· s u flliución. El mbmo doctor Vc·lez, autor do nue:.tro Código C'idl, d<' ch\ cstnhl<>ciendo las diferoncins entro ¡,, filinci ón legítima y la natural: • NI hijo nl\ln1·nl siempre tiene unu filiación cquh·ocn, y 1<-j os do ser Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 358 VIDA INTELECTUAL favorecido con !'as presunciones de la ley, el dere­cho ha visto que convenía más ñ la sociedad que no se indagara y que quedar·a cubierta con el velo que desde el primer día la ocultó. Si alguna vez permite Ja indagación y las pruebas de la paterni­dad, las deja meramente á la par de los hechos c rdin arios, bajo las presunciones llamadas. de hom­bre que resulten de las circunstancias que demos­trare el que se dice hijo.» Pero de esto no se dt~duce que para reparar una injustieia que, si la hubiere, vendría más de la naturaleza que de la l~y 6 de la sociedad, para impedir qne, en alg·un caso, una filiación verdadera no se declare judicialmente, se ha de abrir, con la amplitud de una apl'eciación favorable, á los que se dicen hijos naturales, el camino por donde entran pl"incipalmente el vicio, la corrupción, la codicia y la impostura. Si así fuera, si el í\,nimo de los jueces se sintiera movido, más por su crite1do sentimen ­talista, que por los verdaderos intereses de 'la sociedad, del matrimonio y de la familia, que exigen una apreciación restrictiva, sería verdad lo que decía Cárdenas, con toda exactitud: «De esta diversidad de par·eceres y más aún de lajurisprudencia predominante en los Tl.'ibuoales, nace esa muchedumbre de pleitos escandalosos, oprobio de la justicia y desolación de la sociedad, en q.ue las presunciones más remotas y los indicios más dudosos se erigen en pruebas febncientes; se trafica vergonzosatffiente con el pudor de las mu­jures; se dan padres ricos á lQs hijos que no lo pueden teneL' conocido; y muchos intrigantes, sin honor y sin pal'ientes, se introducen con malas artes en el seno dce familias respetables. l\'Injerc · sin pudor, que no saben, qniztt, el hombre de quien Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. V.IDA INTELECTUAL 3!>9 hubieron el hijo que ban dado á luz, se lo atribuyen al que mej or l es place de e ntre los varios que ban podidQ engendrarlo y Jos T r ibunales dis puestos casi siem pre á acced e r á. estas pretensiones inte­r es adas, d eclaran la filiación , fundada en la. m era posibilidad , s !n tenet· e n cuenta que la paternidad disputada. pued e imputarse tambien á otros, de quienes no s e hace me n ción en el juicio y que sin Pmbargo tuvieron acceso carnal con la madtjl d e la criatura.» POSESI ÓN DE ESTA DO H e formulado las obser vaciones precedentes para fijar , podría d ecir, los pun tos d e partida que deberían tener los tr·ihunal es para r eso lver· las cuestiones de fili aci ón, sob r e todo cuando e llns se produ cen d esp urs de la muer te del padre . E nton ces adquieren una g ravedad extrao r­dinaria. Du rante la vida d e aquel las leyes dan ú los hij o~: naturales to d os los d er· ecbos par·a hacer decla­rar:\ :. u favor la filiaci ón, aunqu e ésta les fuera n l'gada por sus padres naturales, pudi6ndose vale r al efecto d e todos los medios de prueba que se udmitC' n pat't\ p r obar· lo:! hechos y que concul'l'an tí demos trar la filinción n atural (at•t. 325 C. C. ); pero ot.ta mi sma lat,itud do la prue ba, en eso caso y d e In apr ecinción para juzgt\rla, e::.tt\ compcnsadt\ por la presencia d o aquel contrn quien se demanda el n·conocimiento de la filiación. Sólo l o~> padrt•s, 6 nqul'llos tí quienes la pater ­nidad ~e at r ibuy<', docia el doclM Zavalía,juzgando un caAo an :\logo al presen te en la Oámat·a d o Apela­c i o tw~ de lt\ Capit~l F't~deral , <' tán e n actilud d o Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 360 VIDA I NTELECTUA.L conocer esos actos íntimos y en condiciones de confesarlos ó negarlos en juicio; sólo e llos puedon afrontar la p r ueba de los hechos que se les imputan, eminentemen t e personales y secretos; sólo e ll os pueden ofr ecer las explicaciones necesarias al descubrimi e nto de la verdad; sólo ellos puedon des­vanecer l as pr esunciones e ngafio sas, ó reconocet· su verdad, en una palabra, sólo ellos pued en de­fen~ ¡·se eficazmente en juicio contra las asechanzas del fraude y de la malicia. Nada de esto pueden hacer sus hijos 6 sus he1•eclcro s, que no conocen ni pueden conocer los actos persona lís imos y m~\s reservados de s u causante; que no pueden confesar ni negar ln ' 'erdad de ta les hechos, que ignoran; qu~ n o pueden producir prueba alguna, ni con­trarrestar la prueba de su advers nrio. (Fallos C. A. de la C. Primera Serie T 5, pág. 346.) Contra el padre vivo, docín el doctor Vict o ri~a , en una vista fiscal que se ha hecho célebre, todas lns pruebas pueden oponerse: la prueba testimonial de uua confesión de que é l puede r etractarse, pero probando ~í s u vez suficientem ente la causa de s u e rror; aún la de Salomón, puede ser prueba sufi­ciente e n presencia del padt·e, pero n o despues que ha dejado de existi r , porque vivo él, podría destt·uit· con .una palabra, con un quegido doloroso que llegase xl alma del magistrado, toda la trama co ntra é l urdida par a atribui d o un bijo ageno por la codicia desvergonzada de una prostituta y sus cómplices, ó Jn que el mi sm o hubi era forzado co nt1·a sus propios sentimi entos y deberes; el «1tecmihi nec tibi » do Ja fal s a madre podrá ser decisivo rc~pecto del hombre calumniado po1· la e xplotación ó del padre conYi cto. 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. VIDA INTELECTUAL 361 P o r eso digo que nunca es mas grave y peli­g t·osa la cuestión que cuando ella se presenta desp ues que In muerte ha sellado para s i empr e los labios d e l único que podría defenderse con eficacia. P o t· estas r azones d e equidad y justicia, la ley ha limitado la prueba, d espues del fallecimiento del pa dre, á una sola que no es yn la investigaci ón d e la paternidnd, sin o la d cmost1·ación misma de la filiaci ón y del r econocimiento: la posesión de estaclo. No habie ndo posesión de estado dice elnrticulo citndo del Código Uh· il , este dc1·echo, (el de p edir quP e l juez los declare r eco n ocido~) sólo puede ser ej e rcido p o r los hijos durante In Yida de s us padres . Lt\S ante rio r es obser vacio nes hechas pnr n de­m ost,mr que l.>ó lo e l imputado como padre natural, Cl.>tá hnbi litndo pa t·a destruir In prueba del que pre­t endo el reconocimiento, llevan á. dar á l a pose ió n de estndo su ' 'erdadero car ácter: la d em os tración viva y animada d e l reconocimiento, la prueba mas clara que la luz m e l"idiana. lt\ que no d eja e n la conciencia del m sgistr ado ni la sombra de una duda. P c t·o ya no d e la filiación, s inó del r econoci­m i 1311 to en vida. Ln prueba r e ndida en un caso de t•econ oci­miento cle$pues fle la mue rte del pretendido pAdre, pueda llcvn1· t\ In conciencia d e l juez la co n vicción 1lo que quien se pre:~enta como bijo natural , lo l\s efectivam ente d e l indicado como padre y contra cnyos hijos ó hercdl'ros so ha iustaur·ado una acción d e p etici ó n d e lwro nc ia, pero <>sto n o bastar!\ pat't\ dt•clnrar procl'donte In de~mnnda, por que una cosa ('"la prueba d e la tllinclón, procedente e n \'ida d o! pnd1·e; y otrl\ muy disLiuta la p osesi ón d e estnclo que es (.)1 r·cco:tocimienlo, la ac<.'ptación d e esa. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. VI D A INTELEOTOAL fi li ación , única prul'ba admit.ida po r la ley despues del fall ecimi ento de l padre. De mod o que todos los h echos dirigidos á pr obar l a filiación , son p e rfectamente inútiles en estos juici os, debiendo lim it arse la prueba al reco­nocimiento en la fo rmi que caracteriza la posesión de estado, tanto más cuanto que se ejercita. una acción de p etici ó n de h e r encia, y los hijos naturales s implemente no tienen una pat·te determinada por la l ey en la h e r e n cia del pad1· e, s ino los hijos natu­J'al es legalme nte r econocidos . (A1·t. 3577 d el Código Civil.) D e modo qu e d ebe preceder si empre el r cco ­ñocimiento á esta acción. Ahora bien : ¿qué es la posesión de estado, única cC'sa que pued en al ega r los hijos natural es despues de la mu e ~·te d el padre? El Código I taliano dice en el art. 172: «La posesión d e estado res ulta d e una. s~rie de h echos que e n su conjunto basten pat·a demostrar las relaciones de filiación y parentesco e n t r e un indi­viduo y la fttmilia á que pretenda p ertenece!'. La p oses ió n de estado, dice un autor ces una s ituación jur ídica que coloca á una p er sona e u la posibilidad d e d eterminar con he ch os precisos y públicos que los autores d e s u existencia ó algun o de ellos, lo han r eco nocido en el carácter de hijo y tratado como tal. El d octor Cal'los L. Marenco, fi scal de la Ct\nHu•n. d e Ap ela cion es de la CapiLal, d ecía des ptles d e e nume rar ll\ opini ón d e varios autores: • Res ulta de las disposiciones l egales y de las opinion es jurídiCilS que dejo consignadas, la exigencia d e que en toda pt·ueba d e posesión do e::,tado hayan de Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. VIDA IN TE L~CT tJ+ L 363 concunir l(ls tres el ementos de nomC'n t1·ac tatus fama en que lo bnn condens adl) algun9s trat~di s tas.» Ah ora, s i se p r egunta, dice el · mismo doctor : M:ar cnco, cual es e l significado propio y genuino de la poses ión de estado, no habr á más que d is ­g regar s us términos y dad e á cada uno s u valor Jul'i dico pam pod er p r ecisarlo. Pos esión, poseer , s ignifica tener una cosa como pro pia. E s tado, segur. la ley l .n; tít. 23 , partida 4.'\ es la co n dición ó h\ mnnern en que los hombres viven ó est1tn ó sen la calidad ó ce>ndición bajo la cu~l se hnyu cons­tituido el h o tnbre, en la socicdacly e n su famil ia. Sólo puede tener:.e como propia la s ituación e n una. familia ó la vinculación con una personA, cuando esta, por s u parte, ejecutn actos que r es p ondan á. es a si tuaci ón. P oseer un estado, quie re d ecir, en definibiva, ser reco nocido por hechos constantes y noto rios e n una calidad de terminada de familia. Su nt.n Fe. (Con tinum·d) SEvERO A. GoMEZ. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 364 VIDA JNTELECTU AL Sección Cientifica LA CU E STIÓN SOCIAL PARTE H ISTÓRICA EL PROBLEMA S OCIAL EK L A EDAD CONTEMPORÁNEA VII LOS OOb.a::UNISTAS FRANCESES Francis co María Carlos Fourier, más que un sabio, pues carecía de formación cie ntífi ca , es una imaginac ió n vol cánic a, una fant asja s in freno. Naci ó e n B esanzó n á 7 d e Abril d e 1772 , y murió e n P a rís á 8 d e Octubre de 1837, e n un manicomio. P erdida s u fortuna en una desgra­c iada ope ración mercantil, hubo d e e ntrar d e d e pendiente en una c asa de co me rcio d e Ma r­sella . O rde náro nle un d ía s us due ños que a rroj ase a l ma r una partid a d ~ arroz qu e ha bí a n d eja d o det e rio rar p a r a a um enta r , con la escasez, s u precio, y aquell a infami a fu é la caus a oca­s iona l d e que e ljiláttlrop o se dec idiese á pre dicar la r efo rma d e la soci edad que bullía en s u ca beza. No es p osi b le nega r la bu e na fe , el c ando r, si se quie r e,los nob les sentimie n tos q u e a t eso r a ba e l co­r azón d eFo urier ; p er o nada más d is pa r atad o que s u orig ina l sis t e ma . Con a c tivi dad fe bril lan zóse á propagar p o r me dio d e la pre ns a s us ideas; es­c ribió muc h as o bras, fundó un p e r iódico, El Falan s l erio, c uyo título cambi ó ~\ p oco po r e l d e Ltt F alange, y h a bi e nd o lograd o reunir e n t orn o s uyo muchos discípulos, org anizó e l fal a nste rio Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. VIDA INTELF.CTUAL 365 de Con dé-s ur- Vesgres, que tuvo, como todos los inte ntos de reforma que pugna con la natur aleza d e la sociedad humana, un fin desastrosísimo. · No obstante, nada tan inge nioso como el s is te ma de Fourie r. No es éste un comunis ta e n l a verdadera acepción d e la palabra; es ante todo un filó sofo, sin b ase, s in fun da m e nto , pe ro filósofo a l fin. Así, no des truye e l orden social existente, no demanda la nivelación general, pues afirma q u e la igualdad absoluta es un ve­u euo político; no clama contra e l d e recho de p r opi edad , ni co ntra la h er encia, ni contra el m atrimonio; ni co ntra la r e li g ión e n ge ne r a l; y, sin e mba rgo, s u concepción cosmológica, re li­giosa y social destruye hasta en s us ci mie ntos todos los órdenes naturales y so brenatur ales de la vida. Examinemos con a lguna de tenci ó n este e u rio í im o ~ i t ~m a, pues, adem<\s de lo e ntre­ten ido que es, no. ofr ecerá una prueba fehacient e d e la eujermedndes <\que está sujeto e l humano ent end imi ento cua ndo r ompe todo fre no. La concepción cosmológica de Fourier des­cansa en las iguie ntes bases: 1.3 L:t bo11dad primil tvn el e todHs las in c lina cio nes del hombre; 2.n L a nrmo11fn lllliversnl; 3.n L a rmal ogfn lllli­versal; 4." La triplid dnd del se r , acti vo, pa ivo y neutro, espíritu, m ateria y principio matemá­ti co. Fouri c r es partidario de la e \•ol ución na tural por s u c~c; i vH creaciones. L a Tierra t c nla, que nos impele á la intriga, la mari­pos a, qne nos i mpuls a al cambio, y la compttesta, combinación impetuosa que res ulta de l c onjunto de muc hos deseos; de la unión de todas nace e l uuilis111o, sentimie nto de afecto universal. P~ra s atis facer estas pas iones , bas ta conver­tir e l trabajo en placer: todo hombre tiene una atraccióu especial p ara un a de te rminada clase de trabnjo ; todo consiste en respe tarla: así o:e l que gus m d e co me r co les, hallará un placer especial en cultivarlas•. Para la realización de este be llo ideal , es prec iso cambiar en abso luto las co ndi c iones d e l trabajo, ó mej or dicho, refor­ma r por co mpl eto la consti tución actual de la sociedad. La c ulpa de todos los males presentes ti é n e la la div isióu industri al que h oy se estila; es precic:;o convertirla en societaria,· el trabajo ais lado, div idido, por familias, de be s us tituirse por e l trabajo asociado, societario, por grupos. A s f lo exigen lo s c uatro prin c ipi os fnnd a me ma- • les que asienta F o uril•r para la co nstituci ó n d e la sociedad, á saber: 1. 0 E.'\.pl otacióu unitaria de toda clase d e indus trias,- agrícola, dom~ tica y mecáni ca, po r famili as asoc iadas integnllme nte en produ('ción y consumo; 2. 0 Particióu de los product os en razó n compuesta del ca pital, d e l trabnjo y del talento; 3. 0 Orgnw'sacióu de los trabajadores eu grupos y st• ries,· 4. 0 Excita­cióu al trabajo p or In atracción p ersonal. Así, pu ~c:;, los h o mbres deben asoc iar e para e l trabajo e n g rup o'-. llamado fula nsh•rios. Lu Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 368 VlDA INTELECTUAL asociación d ebe empezar por la agricultura, industria alrededor d e la cual giran todas las demás. Nada de ciudades artificiales, que todo lo absorbe n, que despueblan grandes regiones de la tierra, que viven á expensas de los pueblos, aldeas y caseríos, mal catastradas, mal delimi­tadas, mal o rganizadas . La humanidad debe dividirse e n co .munidades, ig ualcs porsu núme ro, por el orde n inte rior que las rija y por las con­diciones de equilibrio en re lac ión con las demás. Tales s on l asjala1tges~ que d e ben comprender toda l a humanidad y s us tituir la actual orga­nización social. I:..a s falanges d eben compon e rse de 400 familias cada una (1600 á 1800 individuos, en relación con la densidad d e la familia, d e 4, 5). Las bases d e esta asociación serán: 1.a T o d os los h a bitantes de la comunidad, ricos y pobres, formar1n parte de la asociación, y el capital s ocial estará c ompuesto d e lo s inmuebles de todos, así como de los muebles y capitales apot:­tados por cada un o á la falange; 2.a Cada aso­ciado, á ca mbi o de lo que aporte, reci birá a cciones que r epresente n el valor exacto de lo · que haya e ntregad o; 3.n Toda acci ón tendrá hipoteca sobre la parte d e lo s inmue bl e!' que represe nte y sobre la propi edad general d e la soci ed ad; 4. 11 T o do asociado, aunque nada Rpo rtc á la falange, debe concurrir á la explotación d e l bie n común co n s u trabajo y con s u talento; 5 n Las muj eres y los niños e ntra n e n la sociedad con los mi s mos títul os qu e l os hombres; 6.n El be neficio anual, satis fec ho s los gustos co munes, se r e partin\ proporcionalmente según las tres fa c ultadec; prod uctivas: cupilnl,lrabnjo y la/eulo/ 7.a En e l falansterio todo será co mún: la cocina, Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. VWA INTELECTUAL 369 el gr
Fuente: Biblioteca Virtual Banco de la República Formatos de contenido: Publicaciones periódicas

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Vida Intelectual - Año II N. 26

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Andrés Felipe Rubiano, guitarra (Colombia)

Por: Andrés Felipe - Guitarra (Colombia) Rubiano | Fecha: 28/04/2008

Concierto interpretado por el guitarrista colombiano Andrés Felipe Rubiano. Inició sus estudios en el Taller Musical Francisco Cristancho y posteriormente recibió clases particulares de guitarra con Irene Gómez. En 2008, bajo la guía de Sonia Díaz y Carlos Posada, recibió su título de Maestro en Música con énfasis en guitarra de la Pontificia Universidad Javeriana, ha realizado conciertos como solista y en grupos de cámara en la Sala Mallarino y el Foyer del Teatro de Cristóbal Colón. En este concierto interpretó obras Leo Brouwer, Carlo Domeniconi, Francis Kleynjans, Manuel María Ponce, Jaime Romero y Agustín barrios.
Fuente: Biblioteca Virtual Banco de la República Formatos de contenido: Programas de mano
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Cuarteto de trombones Unicauca (Colombia)

Por: Cuarteto de trombones Unicauca - Cuarteto de trombones | Fecha: 05/05/2011

Concierto interpretado por el grupo Cuarteto de trombones Unicauca. Conformado por los estudiantes de la clase de trombón de la Universidad del Cauca, que dirige el profesor Alejandro Anaya Gutiérrez desde el año 2005, el Cuarteto de Trombones pretende tener una experiencia musical que fortalezca el proceso formativo y creativo de quienes lo integran. El repertorio trabajado abarca obras de compositores desde el Renacimiento hasta nuestros días, incluyendo la música colombiana en versiones originales y adaptaciones o arreglos para este formato, algunos de ellos realizados por sus integrantes o por estudiantes de la clase de trombón de la Universidad del Cauca. En el concierto se escucharon transcripciones y adaptaciones de obras barrocas de Pachelbel, Bach y Speer. Además, el Cuarteto de Trombones Unicauca interpretó arreglos de obras del interior del país.
Fuente: Biblioteca Virtual Banco de la República Formatos de contenido: Programas de mano
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Carlos Augusto Álvarez, flauta (Colombia)

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Programa de mano - Sebastián Avendaño, piano (Colombia)

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Imagen de apoyo de  Mintcho Badev, violonchelo (Bulgaria)

Mintcho Badev, violonchelo (Bulgaria)

Por: Mintcho - Violonchelo (Bulgaria) Badev | Fecha: 28/10/1996

Concierto interpretado por Mintcho Badev. Inició sus estudios de piano y solfeo a la edad de 6 años en la Escuela Musical de su ciudad natal e inició su formación como violonchelista a los 14 años con el maestro Stefan Runevsky. Seis años después ingresó al Conservatorio de Sofía, donde estudió con el maestro Anatoli Krastev. En este concierto interpretó obras de Johann Sebastian Bach, Robert Schumann y Dimitri Shostakovich.
Fuente: Biblioteca Virtual Banco de la República Formatos de contenido: Programas de mano
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Pi, dúo de jazz (Colombia)

Por: dúo de jazz (Colombia) Pi | Fecha: 28/07/2003

Concierto interpretado por Pi. Este dúo e el producto del trabajo realizado dentro del Ensamble de Jazz de la Universidad Nacional de Colombia bajo la orientación de lo maestro Ricardo Uribe y Antonio Arnedo. En este concierto interpretó obras de Mark Glenworth, Pat Metheny, Chick Corea, Richard Rodgers, Lorenz Hart, Boris Acosta, Mc.Coy Tyner, entre otros.
Fuente: Biblioteca Virtual Banco de la República Formatos de contenido: Programas de mano
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Andrés Felipe Candamil, clarinete (Colombia)

Por: Andrés Felipe - Clarinete (Colombia) Candamil | Fecha: 23/05/2005

Concierto celebrado por Andrés Felipe Candamil con acompañamiento en el piano de Ángela Rodríguez. Candamil se desempeñó como clarinetista de la Orquesta Filarmónica de Cundinamarca bajo la batuta del maestro Manuel Cubides y en el 2001 ingresó a la Banda Sinfónica Juvenil de Cundinamarca. En este concierto interpretaron obras de los siguientes compositores: Robert Schumann, Bohuslav Martinu, Claude Debussy, Jorge Pinzón, Paul Harvey Y George Gershwin.
Fuente: Biblioteca Virtual Banco de la República Formatos de contenido: Programas de mano
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102 Dúo (Colombia)

Por: 102 Dúo (Colombia) | Fecha: 27/08/2001

Concierto interpretado por 102-Dúo. Creado en 1999 en el departamento de música de la Universidad Javeriana. El dúo ha trabajado bajo la dirección de Ricardo Jaramillo, Georg Meerwin y Enrique Ardila. Se ha presentado en el Auditorio Teresa Cuervo del Museo Nacional y en el Auditorio Luis Carlos Galán de la Universidad Javeriana como ganador del Concurso de grupos de cámara del departamento de música de esa institución. En este concierto interpretó obras de Philip Parker, Chester L. Mais, Dietrich Erdmann, Jan Segers.
Fuente: Biblioteca Virtual Banco de la República Formatos de contenido: Programas de mano
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Imagen de apoyo de  Programa de mano - La música de Gustavo Yepes (Colombia)

Programa de mano - La música de Gustavo Yepes (Colombia)

Por: | Fecha: 05/11/2019

LA MÚSICA DE GUSTAVO YEPES (Colombia) Miércoles 20 de noviembre de 2019 · 7:30 p.m. Bogotá, Sala de Conciertos de la Biblioteca Luis Ángel Arango PULEP: ETJ563 Foto: Ingrid Acevedo Temporada Nacional de Conciertos Banco de la República 2019 RETRATOS DE UN COMPOSITOR TOME NOTA Los conciertos iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa y en el programa de mano. Llegar con media hora de antelación le permitirá ingresar al concierto con tranquilidad y disfrutarlo en su totalidad. Si al momento de llegar al concierto éste ya ha iniciado, el personal del auditorio le indicará el momento adecuado para ingresar a la sala de acuerdo con las recomendaciones dadas por los artistas que están en escena. Tenga en cuenta que en algunos conciertos, debido al programa y a los requerimientos de los artistas, no estará permitido el ingreso a la sala una vez el concierto haya iniciado. Agradecemos se abstenga de consumir comidas y bebidas, o fumar durante el concierto con el fin de garantizar un ambiente adecuado tanto para el público como para los artistas. Un ambiente silencioso es propicio para disfrutar la música. Durante el transcurso del concierto, por favor mantenga apagados sus equipos electrónicos, incluyendo teléfonos celulares y alarmas de reloj. Por respeto a los derechos de autor de los compositores e intérpretes, no está permitido realizar grabaciones de audio o video ni tomar fotografías durante el concierto. Los artistas interesados en presentar una propuesta de concierto pueden visitar el enlace www.banrepcultural.org/servicios/como-presentar-su-propuesta-artistica en el que encontrarán información pormenorizada acerca de este proceso. Si desea recibir información sobre la actividad cultural del Banco de la República ingrese a www.banrepcultural.org/servicios/listas-de-correo y suscríbase a las listas de correo de su preferencia. Para remitir al Banco de la República sus solicitudes de información, peticiones, quejas, reclamos, sugerencias, felicitaciones o denuncias de actos de corrupción, puede ingresar al siguiente enlace https://atencionalciudadano.banrep.gov.co/ siac/ess.do; escribir al correo electrónico [email protected]; comunicarse a la línea gratuita nacional 01 8000 911745; o, acercarse a los puntos de atención dispuestos para esto en las diferentes oficinas del Banco de la República a nivel nacional. SÍGANOS EN Sala de Conciertos @Banrepcultural Banrepcultural Banrepcultural Luis Ángel Arango 1 RETRATOS DE UN COMPOSITOR Desde 1998, la Sala de Conciertos de la Biblioteca Luis Ángel Arango ha invitado a veintiún compositores colombianos a construir un recital con sus obras de cámara para retratar así su trayectoria, evolución y su eventual legado. El concierto retrospectivo que presenta hoy el Banco de la República en el marco de la franja Colombia se compone, celebrará la música de Gustavo Adolfo Yepes Londoño (n. 1945), compositor yarumaleño que cuenta con una vasta trayectoria profesional como docente, investigador, director y compositor. Yepes es hoy un referente en la historia de la música de Colombia. Su catálogo –que contiene alrededor de ochenta composiciones– abarca repertorio vocal, obras para orquesta sinfónica y música para formato de cámara. Adicional a su labor como compositor, Yepes ha hecho importantes aportes a la teorización de la gramática y la sintaxis de la música tonal. Este concierto y el disco que el Banco de la República publicará con algunas de sus obras, son un reflejo de la curiosidad de este compositor y una ventana para conocer más de cerca sus intereses estéticos, su vida y su obra. Otros compositores invitados a esta serie 1998 · Jaime León Ferro (Cartagena, 1921 – Bogotá, 2015) 1999 · Jesús Pinzón Urrea (Bucaramanga, 1928 – Bogotá, 2016) 2000 · Guillermo Carbó Ronderos (Barranquilla, 1963) 2001 · Gustavo Parra Arévalo (Ipiales, 1963) 2002 · Mario Gómez-Vignes (Santiago de Chile, 1934) 2003 · Fabio González Zuleta (Bogotá, 1920 – Bogotá, 2011) 2004 · Andrés Posada Saldarriaga (Medellín, 1954) 2005 · Juan Antonio Cuéllar Sáenz (Bogotá, 1966) 2006 · Luis Pulido Hurtado (Bogotá, 1958) 2007 · Alba Fernanda Triana Orozco (Bogotá, 1969) 2008 · Blas Emilio Atehortúa Amaya (Santa Helena, 1943) 2010 · Luis Fernando Franco Duque (Medellín, 1961) 2010 · Germán Darío Pérez Salazar (Bogotá, 1969) 2011 · Guillermo Rendón García (Manizales, 1935) 2012 · Luis Rizo-Salom (Cali, 1971 – Chartres, 2013) 2014 · Francisco Zumaqué Gómez (Cereté, 1945) 2015 · Johann Hasler Pérez (Medellín, 1972) 2016 · Fabián Harbeith Roa Duéñez (Málaga, 1984) 2017 · Pedro Sarmiento Rodríguez (Cali, 1977) 2018 · Luis Carlos Figueroa Sierra (Cali, 1923) 2019 · Gustavo Adolfo Yepes Londoño (Yarumal, 1945) 2 INTÉRPRETES Jaime Ramírez Castilla, coordinador y director artístico Inició sus estudios musicales en Bogotá. En 1991 ingresó a la Pontificia Universidad Javeriana como uno de los primeros estudiantes del Programa Infantil y Juvenil, en donde conjugó sus estudios de piano con el contrabajo con Alexandr Sanko. En 2002 ingresó a la Universidad de Cincinnati como becario Fulbright, y más adelante obtuvo sus títulos de maestría y doctorado como alumno de Albert Laszlo. En 2008 se reintegró a la Facultad de Artes de la Pontificia Universidad Javeriana, y un año más tarde se vinculó también al Conservatorio de Música de la Universidad Nacional; en ambas instituciones se desempeña en las áreas de contrabajo, música de cámara y teoría de la música. Junto a su labor docente ha mantenido una intensa actividad como contrabajista dentro y fuera del país. León Alberto Giraldo Flórez, flauta traversa Es egresado del pregrado en flauta traversa con Hugo Espinosa de la Universidad EAFIT, y de la Maestría en Dirección orquestal con Alejandro Posada. Fue declarado Medalla de oro por unanimidad del jurado y con felicitaciones en el Conservatorio Nacional de Música y Danza de Meudon (París), donde estuvo en la clase de François Veihlan. Ha participado como solista con las orquestas Sinfónica Nacional de Cuba, Sinfónica de Wroclaw (Polonia), Sinfónica Nacional de Paraguay, Filarmónica de Bogotá, Sinfónica de Colombia, Filarmónica de Medellín y Sinfónica de la Universidad EAFIT. Fue ganador del Concurso Roberto Mantilla para jóvenes intérpretes y del Concurso Nacional de Flauta en el marco del Tercer Festival Nacional de Flauta de Bogotá. Actualmente es profesor vinculado a la Universidad EAFIT y coordinador artístico del programa Iberacademy. Raúl Vladimir García, viola Raúl García es el principal de viola de la Orquesta Sinfónica Nacional de Colombia. Fue ganador del premio para viola Georgina Lucy Grosvenor, otorgado por la Universidad de Yale de los Estados Unidos. Culminó su pregrado con distinción summa cum laude en la Fundación Juan N. Corpas. Aceptado en la Universidad de Yale, obtuvo allí su título de maestría y el Artist Diploma. Continuó sus estudios de doctorado en la Universidad 3 de Rutgers con el violista principal de la Orquesta Sinfónica de Filadelfia, C. J. Chang. García interpreta una viola contemporánea construida por Sergio Peresson (1979). Mauricio Arias, piano Compositor y pianista, ha escrito obras para la Orquesta Sinfónica Nacional de Colombia, la Banda Sinfónica de la Universidad de Florida y la Secretaría de Educación de Bogotá (¡Canta, Bogotá, canta!), entre otros. En 2019 publicó el disco La trompeta camaleónica junto al trompetista Randy Lee. En 2021 publicará su primer álbum de piano solo, ¡Colombia viva! Es profesor asistente en la Universidad de los Andes y miembro fundador del Bogotá Piano Trío. Juan Carlos Higuita, violín Actualmente es profesor de violín y música de cámara en la Universidad Nacional de Colombia y la Pontificia Universidad Javeriana. Es integrante de la Sociedad de Cámara de Bogotá y del Ensamble CG, especializado en música contemporánea. Durante nueve años fue primer violín del cuarteto Q-Arte. Con excelencia académica, realizó estudios de pregrado en Pedagogía Instrumental en la Universidad de Música de Viena, y de pregrado y maestría en Violín Concertista en el Conservatorio de la misma ciudad. Su interés por la música de cámara lo ha llevado a participar con diferentes agrupaciones en diversos festivales, como el Internacional para Guitarra en Núremberg (Alemania), Die Lange Nacht der Musik en Viena (Austria), el de Música Antigua en Gijón (España), el Internacional de Música de Cartagena (Colombia), el Chicago Latino Music Festival (EE. UU.) y el Instrumenta Oaxaca (México), entre otros. Mauricio Murcia, clarinete Maestro en clarinete de Lynn University (Boca Ratón, Florida, Estados Unidos) y egresado del Conservatorio de Música de la Universidad Nacional de Colombia. Formó parte de la Banda Sinfónica de Colombia y la Banda Sinfónica Distrital de Bogotá. Fue ganador del Primer Concurso Nacional de Clarinete Philippe Berrod en 2006 (con el patrocinio de Selmer Paris Company). En 2003, como integrante del grupo musical Camaradería, fue ganador del gran premio Mono Núñez categoría instrumental, en Ginebra, Valle del Cauca. Ha sido solista con la Orquesta Filarmónica de Bogotá, la Banda Sinfónica Nacional de Colombia y la Banda Sinfónica de la 4 Universidad de Nariño. Es miembro fundador del Ensamble del Café – Cuarteto de Clarinetes, con el que grabó un disco en 2006. También grabó un disco con el grupo Camaradería en 2004, y en 2010 grabó su disco Mauro’s Latin, con música de su autoría. Actualmente es profesor de la cátedra de clarinete de la Universidad Distrital Francisco José de Caldas y profesor del programa preparatorio de la Academia Superior de Artes de Bogotá (A.S.A.B). Sebastián Cifuentes Zuluaga, trombón Trombonista de la Orquesta Sinfónica Nacional de Colombia y docente en las universidades Javeriana y de los Andes, obtuvo el segundo puesto en el Concurso Internacional de Trombón realizado en Budapest (Hungría). Durante la temporada 2017-2018 fue trombón bajo de la Philharmonia Zürich y colaboró con la Zürich Kammerorchester. También ha colaborado en la Orquesta Sinfónica Provincial de Santa Fe (Argentina) y la Statkapelle Halle (Alemania). Ha representado a Colombia en la Youth Orchestra of the Americas (YOA) y en la academia internacional Teatro del Lago en Chile. Fue el primer trombonista colombiano en ser invitado a ofrecer un recital durante el International Trombone Festival (ITF) realizado en Muncie (Indiana, Estados Unidos) en 2019. Actualmente se encuentra trabajando en su primera producción discográfica con obras de compositores colombianos. Diego García Castro, violonchelo Violonchelista colombiano y docente en las universidades Nacional y de los Andes. A la par con una intensa actividad musical con diversos formatos de música de cámara y repertorios variados, se especializa en música de compositores latinoamericanos, con un creciente interés en la escena performática. Realizó estudios de pregrado en el Conservatorio de Música de la Universidad Nacional de Colombia, y de posgrado en la Musikhochschule de Augsburgo (Alemania) y la Universität für Musik und darstellende Kunst, de Viena (Austria). 5 Barbara de Martiis, directora coral Maestra en Música con énfasis en Dirección Coral de la Pontificia Universidad Javeriana, dirige la Schola Cantorum de la Catedral de Bogotá desde su fundación en 2011, agrupación con la cual ha realizado numerosos conciertos. Luego de la muerte del maestro Alejandro Zuleta, su colega y esposo, asumió la dirección de la Sociedad Coral Santa Cecilia. Desde ese momento ha presentado, con la Orquesta Filarmónica de Bogotá, el Réquiem de Mozart, el Réquiem de guerra de Benjamin Britten, Carmina Burana de Carl Orff, La creación de Haydn y la música del ballet Zorba, el griego de Mikis Theodorakis, que se presentó en el Teatro Mayor con el Ballet de Santiago de Chile. Schola Cantorum de la Catedral de Bogotá, ensamble vocal En sus ocho años de actividad, la Schola Cantorum se ha insertado en la dinámica artística de la ciudad, distinguiéndose por la transparencia de sonido, la expresividad y la versatilidad para abordar repertorios de diversas épocas y estilos. En cuatro ocasiones ha sido seleccionada por un jurado especializado para participar en la Serie de los Jóvenes Intérpretes del Banco de la República, ofreciendo conciertos en la Sala de Conciertos de la Biblioteca Luis Ángel Arango. Entre los proyectos futuros está una gira por Alemania en 2020. Sociedad Coral Santa Cecilia, ensamble vocal Desde su fundación en 1992, la Sociedad Coral Santa Cecilia se ha destacado entre los coros de nivel profesional en el país. Fue ganadora del premio Excelencia Coral 2001, otorgado por el Ministerio de Cultura. De sus temporadas de conciertos, son de destacar la participación en el III Festival de Música de Cartagena, la interpretación de la Segunda sinfonía de Gustav Mahler con la Orquesta Sinfónica Simón Bolívar de Venezuela, la participación en el Réquiem de guerra de Benjamin Britten, bajo la batuta de Olivier Grangean, y la participación en el montaje de Zorba, el griego con el Ballet de Santiago de Chile. 6 Nunca cesó la horrible noche (2005) GUSTAVO YEPES (n. 1945) Para flauta y viola En Medellín… (2007) Para violín, clarinete y piano Perorata (2006) Para trombón y piano pasivo Conversación intrascendente en trío (2003) Para violín, violonchelo y piano INTERMEDIO El gato bandido (1997) Para coro infantil Simón el bobito (1997) El renacuajo paseador (1997) La pobre viejecita (1997) El coche (1997) Para coro mixto El bambuco (1997) Éxtasis (1997) Estudio polifónico sobre ‘Cuchipe’ (1993) CONCIERTO No. 50 PROGRAMA 7 NOTAS AL PROGRAMA Perfil biográfico del compositor Antes de entrar en materia, quisiera agradecer al maestro Gustavo Yepes el haber facilitado un extenso curriculum del cual pude extraer los datos más destacados sobre su trayectoria. Gran parte de la primera sección de esta nota se basa en dicha información. En el ámbito musical contemporáneo colombiano, la actividad compositiva que ha realizado el músico antioqueño Gustavo Yepes es de reconocimiento relativamente reciente. Asaz conocido por sus labores incansables de pedagogo y conductor coral y orquestal, Yepes fue incursionando en la composición como un corolario natural de sus actividades de director, movido por la necesidad de aportar sus propias ideas al repertorio de los grupos bajo su mando, y también como respuesta natural de su propia curiosidad al inmenso acervo teórico adquirido a lo largo de sus años de trajín en torno al quehacer armónico, la esencia misma de la combinación de sonidos. Gustavo Yepes es un músico multifacético y un humanista generoso y amable, que ha dejado grata huella en las ciudades colombianas en las que Gustavo Adolfo (yarumal, 1945) Yepes Londoño 1956 Inició sus estudios secundarios y musicales en el IMEY-Instituto de Misiones Extranjeras de Yarumal, Antioquia. 8 ha trabajado y en las múltiples instituciones a las cuales ha estado ligado profesionalmente. Se formó como ingeniero de minas y metalurgia en la Escuela de Minas de la Universidad Nacional, sede Medellín, pero sus primeros contactos con las humanidades, en especial con la filosofía y con la música, se dieron como maestro de capilla en Yarumal, su cuna. Estas experiencias tempranas lo jalonaron hacia el arte y lo apartaron de ejercer una profesión en el campo de las ciencias exactas. Luego de licenciarse en Música en la Universidad del Valle, obtuvo el título de maestro en Dirección Orquestal en la prestigiosa universidad de Carnegie Mellon de Pittsburgh, Pensilvania, en donde dio sus primeros pasos como compositor. Se centró en la dirección orquestal, que perfeccionó al asistir a talleres y cursos en Estados Unidos y Europa, entre ellos los ofrecidos en el Mozarteum de Salzburgo, en el teatro La Fenice de Venecia, con Franco Ferrara, y en el Conservatorio de Viena, con Charles Mackerras. Desde sus primeros años como profesor en el Conservatorio de la Universidad de Antioquia y cofundador de la Escuela Superior de Música de Medellín, Yepes se interesó por la música coral y el espectro dramático de la música vocal. Hizo parte de la reconocida Coral Tomás Luis de Victoria, que dirigió durante muchos años Rodolfo Pérez. Al igual que lo sucedido con muchos músicos en Colombia, cayó bajo el embrujo y el entusiasmo de los clubes de estudiantes cantores que se fundaron en los años sesenta 1958-1963 Fue maestro de capilla del IMEY. Entre 1961 y 1962 realizó estudios de filosofía en la misma institución y compuso sus primeras pequeñas obras. 1963-1968 Realizó estudios de ingeniería de minas y metalurgia en la Universidad Nacional de Colombia, sede de Medellín. Ingresó a la Coral Tomás Luis de Victoria y realizó estudios autodidactas de flauta de pico, contrapunto y armonía. Fundó y dirigió junto con Alberto Correa el Estudio Polifónico de Medellín que se presentó en 1968 en la Sala de Conciertos de la Biblioteca Luis Ángel Arango en Bogotá. Fue profesor de solfeo en el Conservatorio de Música de la Universidad de Antioquia y director del Club de Estudiantes Cantores (CEC) de la misma institución. 9 del siglo pasado. A partir de 1968 tomó a su cargo el coro de la Universidad de Antioquia, lo convirtió en coro mixto, y con la agrupación participó en múltiples eventos y festivales. Diversificó su actividad coral para incluir no solo coros aficionados, sino para dedicarse a coros más profesionales, como el de la Nueva Ópera de Colombia. Paralelamente, desarrolló de manera muy activa sus ideas como educador tanto en Cali como en Medellín y Bogotá. Su principal preocupación fue la de crear licenciaturas sólidas e iniciar posgrados que participaran plenamente en las metas educativas de las universidades, para no relegar la formación musical superior a institutos y conservatorios alejados del contexto universitario y brindar la posibilidad de adquirir una formación académica más completa y balanceada. Fue profesor en la Universidad de Antioquia durante diez años a partir de 1968; en la Universidad del Valle fue docente entre 1979 y 1985, y de allí pasó al Departamento de Música de la Universidad Nacional en Bogotá, entre 1988 y 1994. En la Universidad de los Andes estuvo entre 1994 y 1996, año en que regresó a Medellín, inicialmente a la Universidad de Antioquia entre 1996 y 2001, y luego al Departamento de Música de la Universidad EAFIT desde 2001 hasta el presente. En todas estas instituciones ocupó cargos de liderazgo en calidad de director de departamento, decano y director de diversas áreas curriculares. 1969-1971 Participó con el CEC en el Festival Nacional de Coros realizado en Bucaramanga en 1969, siendo declarado como ‘fuera de concurso’. En los dos años siguientes participó con la misma agrupación en el Festival de Música Religiosa de Popayán y en el Primer Festival Internacional de Ópera de Medellín. 1972-1976 Renunció al CEC y fundó Amor Musicæ. un coro de cámara con el que se presentó en escenarios como el Instituto Cultural Colombo Alemán, Instituto Colombo Americano y la Alianza Francesa. Entre 1974 y 1976 fue director de Conservatorio de Música de la Universidad de Antioquia y director de la Orquesta Sinfónica de Antioquia. Realizó estudios de verano en dirección con Carl Melles y Milan Horvat en el Mozarteum de Salzburgo, en Austria. 10 Desde su vinculación a la EAFIT se intensificó notoriamente su actividad en el campo de la composición orquestal. A partir de 2004 aparecieron las obras orquestales –que combinan voces– No a las armas (2004), Canción de la vida profunda (2006), San Antoñito (2009), Simón el mago (2009), Aires neogranadinos (2010), Dobaiba, diosa de las tormentas (2011) y música incidental para Macbeth (2016) y para El principito (2017). La obra de Yepes tiene un permanente referente literario. Su nutrido listado de obras corales tiene como punto de partida las plumas de poetas colombianos paradigmáticos, como León de Greiff, Luis Carlos López, Porfirio Barba Jacob, José Eustasio Rivera y Rafael Pombo. Aun sus obras instrumentales tienen títulos descriptivos y evocadores que se prestan para realizar asociaciones poéticas. Hoy por hoy, es uno de los compositores colombianos que más atención ha prestado a la canción artística (art song), que persigue el maridaje de la voz con el piano, unidos por el sentido poético de las palabras. La labor de Yepes como director orquestal fue una escuela de composición práctica, mediante la cual entró en contacto con innumerables obras que le sirvieron de taller magistral de creación. En Bogotá, revivió la orquesta del Departamento de Música de la Universidad Nacional y participó con la Nueva Ópera de Colombia en una de sus primeras presentaciones, con Don Giovanni, de Mozart. Igualmente, se sumergió en el mundo de la ópera en el Taller de 1977-1978 Realizó cursos de verano en dirección con Franco Ferrara en el teatro La Fenice en Venecia, Italia, y con Charles Mackerras en el Conservatorio de Viena, Austria. Fue profesor visitante y director de la orquesta en el Conservatorio de Música Antonio María Valencia en Cali. 1979 Se trasladó a Cali. Fue director de la Orquesta Sinfónica del Valle y profesor del Departamento de Música de la Universidad del Valle. 11 Ópera de la Universidad de Antioquia, en donde dirigió La vuelta de la tuerca, de Britten; La medium, de Menotti; La voz humana, de Poulenc, y Documentos del infierno, de su propia autoría. La colaboración escénica con su hermano, Mario Yepes, también ha sido un importante móvil detrás de su interés por el drama musical. Su labor como director orquestal le permitió trabajar con las agrupaciones instrumentales de esta índole que han existido en Antioquia, el Valle del Cauca y el Distrito Capital, a donde fue invitado tanto por la Filarmónica de Bogotá como por la Sinfónica de Colombia. Su dedicación a la composición coincide con la labor investigativa que inició en torno a una «mejor teorización de la gramática y la sintaxis de la música tonal». Esta incursión en el mundo teórico la comenzó dentro de la línea de investigación que denominó Gramamusicología, con el grupo de Estudios Musicales en la EAFIT. Sus principales aportes han sido en el campo de la figuración melódica por niveles y categorización en el ámbito de la funcionalidad armónica ordenada taxonómicamente, en la explicación categorizada de la armonía cromática, la teorización amplia en el análisis de las microformas, la relación entre los fundamentos físicos de la música y su teorización, y también en una revisión del léxico de la teoría. Con este trabajo suyo se podría colegir que el ingeniero que, durante años, calladamente observaba el quehacer musical, logró llegar a conclusiones precisas manifestadas en un trabajo destinado a ser un futuro Tratado de la música tonal. 1985-1987 Obtuvo el título de Licenciatura en Música en la Universidad del Valle. Realizó un máster en dirección y un minor en composición con Leonardo Balada en la Universidad Carnegie-Mellon, Pittsburgh, Pennsylvania (Estados Unidos) 1980-1984 Dirigió el coro de la Universidad del Valle entre 1980 y 1982 y fue director del Departamento de Música de la misma institución entre 1983 y 1984. 12 Su obra musical En esta breve muestra de la obra de Gustavo Yepes se examinarán dos aspectos de sus labores creativas: el coral y el de música de cámara. Si bien hace mucha falta la visión de la canción y algunos de sus trabajos de contenido dramático, los dos géneros sobre los cuales versa esta audición permiten apreciar el trabajo del compositor con formas cortas, realizadas en un solo movimiento con instancias contrastantes, alejadas de las formas conocidas de la música de cámara (sonata, scherzo, adagio, menuet, rondó, etc.), pero con procedimientos como la variación, el coral y la fuga, que marcan la relación del compositor con la tradición académica. Los títulos descriptivos reemplazan en todos los casos aquellos en los que se da información sobre tonalidad y forma e invitan a pensar de manera evocadora. Yepes ha tenido una visión muy práctica de la composición musical, que durante muchos años fue el vehículo por medio del cual escribía obras corales para interpretarlas con los grupos vocales a su cargo. Así, aparece en su listado de obras un conjunto de 37 piezas para coro a cappella, la mayoría de ellas para coro mixto, lo cual le ha permitido experimentar con la armonía en uno de los formatos tonales más adecuados. Sobre textos de Rafael Pombo elaboró versiones para coro femenino o infantil a tres voces (en esta audición se escucharán El gato bandido, Simón el 1988-1996 Fue profesor de armonía, contrapunto y dirección orquestal, así como director de la orquesta del Departamento de Música de la Universidad Nacional de Colombia, sede Bogotá. Fue director del coro Nueva Ópera de Colombia hasta 1996. Entre 1994 y 1996 fue nombrado jefe y profesor del Departamento de Música de la Universidad de los Andes, en donde promovió labores de investigación. 1998-2000 Cofundó el Departamento de Música de la Universidad EAFIT. Fue profesor del Departamento de Música de la Facultad de Artes de la Universidad de Antioquia y fue nombrado posteriormente como su decano. Entre 1999 y 2000 fue presidente del Consejo Nacional de Música y miembro del Consejo Nacional de Cultura. 13 bobito, El renacuajo paseador y La pobre viejecita), y si bien no son partituras muy exigentes, tienen todas gestos contrapuntísticos, viveza rítmica, colorido armónico y fuerza descriptiva, elementos que pone enteramente al servicio del texto. Los tres trozos corales a cuatro voces mixtas, sobre textos también de Pombo, se alejan de la intención meramente infantil para trabajar un poco más en torno al colorido armónico. En El bambuco, Yepes demuestra su comodidad con los ritmos tradicionales andinos al trabajar el texto de Pombo, obviamente en ritmo de bambuco. El Estudio polifónico sobre ‘Cuchipe’ es un pasaje muy apreciado por los coros, con muchos pasajes rítmicos de intención lúdica que giran en torno al texto gracioso de Alberto Urdaneta presentado en contrapunto. Yepes no abandona las referencias históricas, si bien no las designa. Un ejemplo elocuente de su estilo es el dúo para flauta y viola Nunca cesó la horrible noche, pensado desde el antiguo formato de bicinium. Yepes idea una pieza con una introspección sobre la situación del país. Desde dos líneas melódicas muy contrastantes se deben reconstruir armonía y ritmo. El discurso de los dos instrumentos es intensamente cromático en la primera parte, que desemboca en una sección de contraste pensada en una curiosa métrica de dos negras y media… Aquí hay más espacio para examinar el pensamiento melódico y el intercambio entre las dos voces. Una tercera sección final irrumpe con un ritmo marcado que, luego de algunos compases, retorna a la segunda sección 2001-2019 En 2004 fue invitado como representante de Colombia al congreso Songs accross the Americas en La Paz (Bolivia). Se publicó este mismo año su libro Canciones para voz y piano. En 2014 se publicó su libro Tratado del lenguaje tonal. Fue gestor y primer director de Ricercare, revista del Departamento de Música de la Escuela de Humanidades de la Universidad EAFIT. En esta misma institución fue profesor, investigador y co-creador del proyecto de maestría en música en 2006. 14 con una breve recapitulación del inicio, a manera de cierre. Las secciones son contrastantes y su principal objetivo es la flexibilidad en la narración expresiva. El trío para clarinete, violín y piano En Medellín… tiene en el teclado un importantísimo apoyo armónico que desde el inicio aporta una textura de sonidos que libera las melodías, básicamente canónicas, del clarinete y el violín. El piano se une al discurso melódico y el canon continúa con una aceleración del ritmo implícita en el uso de tresillos y pasajes en semicorcheas. Un puente a cargo del piano da pie al retorno del inicio de la obra, que conduce a nuevas ideas y nuevos desarrollos. Cambian los tiempos, las velocidades y las armonías, pero no varía el tejido, insistentemente polifónico e imitativo. La Perorata para trombón y piano pasivo es un trozo humorístico, exigente para el trombonista, que no solo tiene una línea melódica abstracta con muchos saltos y cromatismo, sino que deberá hace vibrar las cuerdas del piano, que son liberadas y apagadas por el pianista mediante el accionar del pedal. La Conversación intrascendente en trío con piano es una pieza de forma continua, con un juego permanente de texturas, ritmos y armonías. Predominan desde el comienzo los gestos imitativos y el ambiente tranquilo y ambiguo que generan las escalas modales. Luego de la primera sección en Moderato vine un Allegro con ritmos desplazados y sincopados. Todo esto desemboca en una fuga animada con un tema o sujeto extenso y un desarrollo muy completo de inspiración netamente barroca. Ellie Anne Duque. Musicóloga de las universidades de Indiana y UCLA. Profesora titular y emérita, e investigadora de la Universidad Nacional de Colombia. Allí se desempeñó como directora de la Dirección de Investigación, del Instituto de Investigaciones Estéticas, del Conservatorio de Música y de la Dirección de Divulgación Cultural. Durante ocho años fue editora de la revista ‘Ensayos. Historia y teoría del arte’, una publicación periódica indexada del Instituto de Investigaciones Estéticas de la Facultad de Artes de la Universidad Nacional. Sus investigaciones se centran en la música colombiana de los siglos XIX y XX. PULEP: VLN663 Este concierto presenta al público el cuarto volumen de la serie discográfica Compositores de nuestro tiempo y un nuevo volumen de la serie discográfica Retratos de un compositor. El primer disco contiene obras comisionadas por el Banco de la República a Carolina Noguera, Gustavo Parra, Jorge Pinzón y Juan Pablo Carreño, mientras que el segundo incluye una selección de obras de Fabián Roa. Charla previa · 6:30 p.m. DOS DISCOS, CINCO COMPOSITORES Previo al concierto, Mauricio Peña, jefe de la sección de música del Banco de la República, hablará con los compositores incluidos en las dos nuevas producciones discográficas del Banco de la República. Miércoles 27 de noviembre · 7:30 p.m. Concierto especial COMISIONES Y RETRATOS Lanzamiento de dos nuevas producciones discográficas del Banco de la República Sala de Conciertos, Biblioteca Luis Ángel Arango Boletas: $10.000 - disponibles en Tu Boleta 2020 OLIVIER STANKIEWICZ, oboe (Francia) · Foto: Kaupo Kikkas TEMPORADA ¡COMPRE YA SUS ABONOS! A partir del viernes 22 de noviembre de 2019 compre sus abonos o boletería sencilla en todos los puntos de venta de Tu Boleta Mayor información en www.banrepcultural.org/bogota/actividad-musical CUARTETO CASALS cuarteto de cuerdas (España) INTEGRAL DE CUARTETOS DE BEETHOVEN Foto: Igor Cat · PULEP: CIJ349 Charla previa al concierto: miércoles y viernes 6:30 p.m., sábado 4:00 p.m., domingo 10:00 p.m. El Cuarteto Casals también se presentará en Cartagena, Florencia, Leticia, Montería, Neiva y Sincelejo En sus más de dos décadas de existencia, el Cuarteto Casals se ha consolidado en su natal España y alrededor del mundo como uno de los ensambles más pertinentes del formato más representativo de la música de cámara. Han destacado por sus estrenos de obras contemporáneas, así como por revivir lenguajes del pasado usando arcos del periodo Barroco-Clásico. Al conmemorarse los 250 años del natalicio de Ludwig van Beethoven, el cuarteto presentará en Colombia la integral de sus diecisiete cuartetos de cuerda. Recorridos por la música de cámara Concierto No. 1 Miércoles 12 de febrero · 7:30 p.m. Cuarteto No. 3, Op. 18 No. 3. Cuarteto No 2., Op. 18 No. 2. Cuarteto No. 7, Op. 59 No. 1. Concierto No. 4 Viernes 21 de febrero · 7:30 p.m. Cuarteto No. 5, Op. 18 No. 5. Cuarteto No. 10, Op. 74. Cuarteto No. 12, Op. 127. Concierto No. 2 Viernes 14 de febrero · 7:30 p.m. Cuarteto No. 6, Op. 18 No. 6. Cuarteto No. 16, Op. 135. Cuarteto No. 15, Op. 132. Concierto No. 5 Sábado 22 de febrero · 5:00 p.m. Cuarteto No. 4, Op. 18 No. 4. Cuarteto No. 9, Op. 59 No. 3 Cuarteto No. 14, Op. 131. Concierto No. 3 Domingo 16 de febrero · 11:00 a.m. Cuarteto, Op. 14. Cuarteto No. 1, Op. 18 No. 1. Cuarteto No. 8, Op. 59 No. 2. Concierto No. 6 Domingo 23 de febrero · 11:00 a.m. Cuarteto No. 11, Op. 95. Cuarteto No. 13, Op. 130. Große Fuge, Op. 133. Jóvenes Intérpretes 2021 Daniel Guerrero, joven intérprete 2019 Foto: Alfonso Venegas CONVOCATORIA Inscríbete en línea, envía los documentos de identidad, el enlace al video de preselección y el programa de concierto antes del viernes 6 de diciembre de 2019 Si fuiste seleccionado, audiciona en vivo del sábado 4 de abril al domingo 3 de mayo de 2020 Son dos pasos sencillos: 1 2 Si desea recibir información sobre la actividad cultural del Banco de la República ingrese al siguiente enlace www.banrepcultural.org/servicios/listas-de-correo y suscríbase a la lista de correos. Consulta toda la información en www.banrepcultural.org/jovenes-interpretes
Fuente: Biblioteca Virtual Banco de la República Formatos de contenido: Programas de mano
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Programa de mano - La música de Gustavo Yepes (Colombia)

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