Carta geográfica del curso del río Orinoco con su afluente el río Atabapo y su efluente el brazo Casiquiare. Corresponde a uno de los primeros mapas en trazar la ubicación precisa del Orinoco y establecer su conexión con el río Negro. Este mapa indica la geomorfología fluvial del río, las poblaciones aledañas y los grupos indígenas de la zona, contiene notas aclaratorias sobre las medidas astronómicas con las que se levantó, en la parte inferior incluye dos detalles con la laguna de Vasiva y los Raidales de Maipure."" Trazado por Alexander Von Humboldt, un naturalista alemán que a comienzos del siglo XIX llegó junto al francés Aimé Bonplad al Nuevo reino de Granada con el objetivo de recoger información científica sobre la geografía, clima, fauna y flora del territorio. Humboldt regresó a Europa con más de 60.000 muestras de plantas pertenecientes a aproximadamente a 6.200 especies, lo que le permitió publicar diversas obras con el material recolectado. Este mapa hace parte del atlas incluido en la obra de treinta volúmenes 'Voyage aux régions équinoxiales du Nouveau Continent'."

Plano manuscrito iluminado a color de las zonas bananeras de ‘Aguas claras’ y ‘La Patria’ en la región del Urabá. Levantado por Hermann Span en 1921 probablemente para la compañía alemana Hamburg Columbien Banana Albigia. El cultivo de banano en la región del Uraba inició en 1909 con el establecimiento de Albigia en Turbo Antioquia, especificamente en las tierras baldias de lo que hoy es la vereda de Puerto Cesar, la empresa sembró la variedad de banano Gros Michael, exportandola a paises europeos. El presente plano retrata los límites de las conseciones bananeras de la compañía, incluye trazo de los ríos Turbo y los Indios.

El tamaño del ave es de 11 a 12 cm. Su pico es corto (20 mm), grueso y ligeramente curvo en la punta. El macho pesa entre 7,4 y 9 g; tiene la cabeza, la garganta y el pecho color azul lustroso, tiene una medialuna grande color blanco en la nuca; las partes superiores son color verde brillante incluyendo el pecho alto, las partes inferiores bajas son blan­cas y la cola también es blanca con el ápice (1) ne­gro. El macho efectúa despliegues llamativos con ascensos y clava­dos, con la cola abierta en forma de abanico. Los machos juveniles (2) pueden presentar un plumaje similar al de la hembra, pero con la cola más blanca, o, un plumaje similar al del macho con la cola más negra. La hembra pesa entre 6 y 6,5 g; es color verde broncíneo por encima y tiene las mejillas morenas, la garganta y el pecho tiene coloración de moreno a verdo­so con un fuerte escamado color blanco y las partes inferiores bajas son blancas. Las plumas infracaudales (3) también son morenas con escamado blanco, la cola es color verde oscuro con una ban­da subterminal morena y usualmente un estre­cho ápice blanco. El plumaje de la hembra puede variar, se cree que se da individualmente y que puede variar geográficamente; las hembras adultas pueden mostrar el plumaje similar al del macho juvenil y adulto. La hembras juveniles también son variables, pero usualmente tienen la cola menos blanca y presentan una coloración bronceada en el pecho y la garganta. (Hilty&Brown, 1986, 2001; Stiles, Kirwan, & Boesman, 2016). ____________________________________ 1)] El ápice es el extremo superior o punta. 2) Ave que está al final de su vida en el nido. 3) Las plumas supracaudales son las plumas pequeñas que cubren por encima la base de las plumas rectrices o timoneras mientras que las plumas infracaudales la cubren por debajo.

En esta unidad se identifican algunas actividades que pueden realizarse en forma de cooperativa y la clasificación de estas, según la forma en que desarrollan sus actividades económicas

A propósito de la familia de monedas emitidas por el Banco de la República, y con el objeto de sensibilizarnos y promover en nuestras sociedades la sostenibilidad y la conservación de la naturaleza, la guía de estudio de esta exposición, que circuló por todos los Centros Culturales del Banco de la República, explica la interdependencia de la biodiversidad y distintos planos de la vida humana. Para ello, ilustra en detalle los tipos de servicios que esta nos provee y se refiere a cinco factores que aceleran su alteración. La guía incluye ilustraciones. Conozca el proyecto digital derivado de esta exposición en: http://www.banrepcultural.org/biodiversidad/

Para su versión 2013, el programa Nuevos Nombres planteó la exhibición del proceso creativo relacionado con la percepción del paisaje y llevado a cabo por ocho artistas colombianos en espacios y condiciones particulares. En este sentido, la guía de estudio es la memoria de esas propuestas desarrolladas. A través de las voces de los mismos artistas se informa sobre aspectos comunes presentes, como las nociones de ‘desequilibrio’, ‘movilidad’ y ‘cuerpo’. Incluye imágenes de ocho obras.

La guía de estudio de esta exposición nos aproxima a la vida y obra de Camile Pisarro en medio de los movimientos artísticos influyentes en la segunda mitad del siglo XX. El movimiento realista y las corrientes románticas que conoció en Francia determinaron el carácter de su obra dedicada al paisaje. En Venezuela recreó paisajes y costumbres populares, obras que en la actualidad tienen un valor de testimonio histórico. Ya establecido en Francia, se vinculó al impresionismo, dándole así un carácter social a su obra hasta su muerte. Incluye imágenes de seis obras.

Proyecto constitucional que propone la organización de la Nueva Granada en federaciones, a partir del cual se buscaba promover la discusión entre los ciudadanos sobre cuál modelo organizacional (federalista o centralista) debía adoptar el nuevo Estado-nación.

The current global context is characterized by a growing importance on relations and the creation of links between different actors. Contemporary artists have to deal with different connection’s skills to succeed in their carriers and to make their work visible to a wider audience and potential collectors. However these opportunities are not constant because the system is very competitive. There is high offer and low demand, which is also affected by the economical crisis. Additionally, art continues to be considered a luxury item for few ones. In developing countries, low demand is not only due to crisis, but also to the fact that art is a secondary issue for common people. Moreover the culture of appreciating and acquiring art is under development. From this scenario, the thesis aims to answer the following question; how to make visual arts more accessible to common people and at the same time to bring to the artist new markets and visibility for his work? A product-service system is proposed to give answer to the main question. “Unframed” provides an innovative space to show murals, where artists become the protagonists and art becomes accessible to everyone in different ways. The service is based in an online platform which is feed by artists’ portfolios and temporal murals made in the city. It is also complemented by limited series of mural reproduction; touch points in common places and a closer relation artist-user. The system uses different strategies to make it valuable for the artist, the user, the city and stakeholders. Reducing the gap between artists and the public, it establishes lasting relationships and encourages fresh market scenarios.

The e-Invoicing has become a subject of great importance and source of several benefits for the European industry, however there isn`t an realistic and clear view about the status of the e-Invoicing adoption in each country, by the contrary exists different figures and reports with unrealistic statistics and rates that creates uncertainty by the stakeholders inside the country. On this basis, this thesis pretends to go deeply in this subject, researching and analyzing the e-Invoicing European landscape, characterized with different regulations and conditions by each country, but without indicators and realistic figures to identify crucial factors and best practices that facilitate the interoperability and increase the adoption. The main objective of this research is to obtain a reliable and updated view of the e-Invoicing adoption in Europe, confronting the data with local stakeholders and establishing a methodology and criteria that permits compare and classify the different European countries and its behaviors and patterns. Is also a concern of this thesis, to identify the conditions, best practices, barriers and enablers that characterize the e-Invoicing in Europe with the aim of increase the interoperability and enable the interchange cross border of e-Invoices, especially in Italy. Contributing with the studies and research of The Observatory in Electronic Invoicing, in which the idea of this research was born and its support allowed the completion of this work. The methodology followed for perform this research is divided basically in two phases, the data collection and the empirical analysis that allows at the end identify summary notes, facts, measures that create awareness about the actual situation in Europe of the e-invoicing and suggestion to increase the adoption and diffusion of the e-Invoicing. Finally as part of the purpose of this thesis is to show and highlight the best practices, conditions and problems that have presented the electronic invoicing in Europe during the last years, in the summary notes are shown, analyzed and explained the most relevant results of this research that will be useful for further project of the observatory and also for the different experts and stakeholders of electronic invoicing in other countries that helped with this works and are interested in the results to take measures and propose new projects in their own countries. In this section also are described the different clusters and shown the countries that belongs to each one, highlighting the common facts, problems and conditions of the electronic invoicing in Europe. Also are identified and summarized the enablers and barriers of the electronic invoicing in Europe suggesting measures to incentive them and to overcome them respectively.