Este artículo trata de siete prácticas que los pueblos indígenas preservan en relación con el río Amazonas a propósito del agua, los rituales, la medicina tradicional, el conocimiento chamánico y el bosque.

Artículo que relata parte de la historia del río Amazonas y sus afluentes, las etnias indígenas que conviven con el río y el entorno de algunas zonas aledañas a este en Perú, Colombia y Brasil.

Este libro se centra en los episodios más relevantes ocurridos desde la reforma de 1991, año en el que al banco se le otorgó independencia política y autonomía patrimonial técnica, y la Junta se convirtió en autoridad monetaria, cambiaria y crediticia. Para su elaboración se consultaron estudios de otros investigadores, documentos, actas, etc. del Banco de la República y también se realizaron entrevistas a todos los codirectores, gerentes, ministros de Hacienda y otros testimonios. El trabajo está estructurado en seis capítulos. Están precedidos por un breve antecedente histórico de la gran reforma institucional, con énfasis en la forma como la propuesta logró incluirse en la Asamblea Nacional Constituyente en 1991. Posteriormente, cada capítulo hace referencia a los acontecimientos o eventualidades económicas ocurridas durante los gobiernos de César Gaviria (1990- 1994); Ernesto Samper Pizano (1994-1998); Andrés Pastrana (1998-2002); Álvaro Uribe (2002-2010); Juan Manuel Santos (2010-2018) e Iván Duque (hasta abril del 2021, momento en el que el libro entra a edición).

El Museo ha venido realizando exposiciones sobre las sociedades indígenas que actualmente viven en Colombia. La exposición Molas. Capas de sabiduría es un aporte más del Banco de la República a este trabajo. La mola es un arte textil de las mujeres del pueblo gunadule, etnia indígena colombiana que habita en el golfo de Urabá y las selvas del Darién de nuestro país y en las islas del archipiélago de San Blas en Panamá, a donde los gunadules emigraron a mediados del siglo XIX. Este catálogo contiene textos que hablan, entre otras cosas, de la participación de los indígenas gunadules en la exposición; el lenguaje gunadule en relación con su cosmogonía, el origen de las molas y los de diseños de estas, el territorio que habitan los indígenas gunadule y la relación de las mujeres gunadules con las molas.

Hans Sitarz (1889-1958) fue un comerciante y banquero proveniente de Europa, que vivió gran parte de su vida en América Latina y en los Estados Unidos. Con la presente publicación, se ponen, por primera vez, a disposición de un amplio público lector, extractos de sus anotaciones personales. Se trata de un importante período de su vida, entre 1911 y 1929, años vividos en Colombia. Además, se han adjuntado como complemento dos informes redactados por él sobre este país durante 1942-1943 y 1944. Se trata esencialmente de la descripción del ascenso de Sitarz, desde su cargo inicial como simple empleado subalterno, a director de banco, con amplias facultades de decisión. El autor relata aspectos de su trayectoria, las empresas en las que laboró, la cultura empresarial de estas firmas, así como sobre las personas con quienes trabajó. Además, describe la economía, la sociedad y las costumbres de ciertos grupos en las regiones de Colombia visitadas por él.

Este libro analiza la transformación a largo plazo del papel de la mujer en el empleo, la educación, la fecundidad, la reivindicación de sus derechos y su participación política en Colombia desde principios del siglo XX hasta la actualidad. Este estudio se inspiró en el trabajo de Claudia Goldin (2006), quien evalúa la participación de la mujer en la economía de los Estados Unidos durante el siglo XX. Su análisis considera cuatro etapas. Las tres primeras muestran los cambios en la participación de las mujeres en el mercado laboral, que ella denota como fases evolutivas, y la cuarta como la etapa revolucionaria. Este libro examina el papel que han desempeñado las mujeres en Colombia desde antes de que tuvieran los mismos derechos civiles que los hombres hasta la actualidad. Aunque las mujeres han logrado grandes hitos, todavía no han alcanzado la igualdad y se enfrentan a la discriminación en muchos frentes. Las mujeres colombianas, como en otros países, aún afrontan grandes obstáculos para cumplir sus expectativas debido, principalmente, a un trabajo doméstico no remunerado y a un trabajo de cuidado que ha recaído de manera desproporcionada sobre ellas, lo que les dificulta acceder a empleos fuera del entorno doméstico.

Elementos de Hacienda Pública es obra del abogado y político boyacense Clímaco Calderón, y, es quizá, el primer tratado de Hacienda Pública sistemático que se divulgó en Colombia. Esta importante obra está dividida en dos partes: la primera constituye el tratado propiamente dicho de Hacienda Pública (apartados 1 y 2); y la segunda contiene la que sigue siendo probablemente la mejor presentación de carácter global que se ha hecho sobre las finanzas públicas coloniales (tercera parte). Elementos de Hacienda Pública, teniendo en cuenta las limitaciones del instrumental estadístico que prevalecía en la época en que Clímaco Calderón escribió, y entendiendo que buena parte de los postulados allí defendidos —que son los de la conocida como época de la Hacienda Pública clásica— fueron superados a partir de la Primera Guerra Mundial, son, sin embargo, unos de los aportes pioneros más importantes de que disponemos para entender la evolución del pensamiento fiscal en Colombia.

Esta publicación estudia la forma en la que las leyes colombianas regularon y contribuyeron al establecimiento de un nuevo esquema de banca central independiente, así como el papel preponderante que ha tenido la jurisprudencia de la Corte Constitucional en esta materia. Además, analiza la forma en que las decisiones tomadas por la Junta Directiva, respaldadas en el marco institucional adoptado por la Ley 31 de 1991, contribuyen a cumplir con el mandato de preservar la capacidad adquisitiva de la moneda en coordinación con la política económica del país. La investigación surgió como una actualización del libro La Banca Central en Colombia, publicada en 1994 por el Banco de la República. A lo largo del texto se encuentran análisis y comentarios a la Ley 31 de 1992 y al Decreto 2520 (Estatutos del Banco), que en conjunto constituyen el marco legal de funcionamiento de la Banca central del país. Para ello, se analizan las discusiones que tuvieron lugar en el Congreso de la República antes de la aprobación de la Ley 31, así como los fallos de las distintas cortes y las opiniones del autor, que se fundamentan en su experiencia como Secretario de la Junta, Gerente ejecutivo y miembro de la Junta del Banco de la República.

A propósito de la cuarta entrega de la colección Borradores de Gestión Cultural, publicación de la Subgerencia Cultural del Banco de la República mediante la cual se difunden sus avances en investigación, medición y análisis de procesos culturales en las 29 ciudades donde tiene presencia el Banco, el profesor Juan Luis Suárez, autor de la investigación La red cultural del Banco de la República: una red de redes, analizó la conformación de la red a partir de la data del préstamo de libros. Este cuaderno de gestión cultural tiene como objetivo fundamental adelantar el análisis de la red cultural del Banco de la República. Para ello se explican y despliegan una serie de herramientas conceptuales, algorítmicas y cuantitativas que se derivan de la teoría de redes culturales2 (Suárez et al., 2015) y que se aplican en lo que constituye, respectivamente, una primera y parcial descripción de la red cultural y un análisis detallado de una de las subredes que la componen: la red de préstamos bibliotecarios.

Hina Maeda, violín Hina Maeda nació el 12 de agosto de 2002. Se graduó de la Escuela de Música de Tokio y luego comenzó sus estudios en la Escuela Superior de Música. Su palmarés incluye el primer puesto en el Concurso Internacional de Violín Henryk Wieniawski (2022), el primer puesto y Premio del Público en el Concurso de Música de Tokio (2020), el segundo puesto y Premio del Público en el Concurso de Música de Japón (2019), así como el primer puesto, Premio Virtuoso y Premio de Patrocinio en el Concurso de Violín Kloster Schöntal en su grupo etario (2015). Fue denominada Artista Pygmalion Days de CHANEL 2020. Como solista, se ha presentado con la Orquesta Filarmónica de Kansai y la Orquesta Filarmónica de Osaka. Toca el violín Stradivarius 1715 ‘Joachim’ en préstamo de la Nippon Music Foundation. Michał Francuz, piano Michał Francuz nació en 1980 en Szczecin, Polonia y se graduó de la Escuela Secundaria Estatal de Música Feliks Nowowiejski de Szczecin, donde estudió piano con el Dr. Mikołaj Szczęsny. Continuó su formación en la Academia de Música Ignacy Jan Paderewski de Poznań, donde fue alumno de Waldemar Andrzejewski. Desde 2010 es profesor del Departamento de Música de Cámara de dicha academia. Ha colaborado con casi todas las grandes orquestas filarmónicas y de cámara polacas, así como con la Sinfonía Varsovia, la Orquesta Baltic Neopolis, la Orquesta Feelharmony, la Orquesta Colegium F, la Orquesta de Cámara l’Autunno, y con instituciones como el Teatro Wielki de Poznań, el Teatro Polski y el Teatro Kameralny de Szczecin y la Ópera Báltica de Gdańsk, al igual que con la Sociedad Musical Henryk Wieniawski de Poznań. Es coautor de varios proyectos de música de cámara; ha participado en diversos festivales internacionales, entre ellos, Les Folles Journes Chopin - Chopin Open en Varsovia, Cinquieme Festival Culturel International de Musique Symphonique en Argelia, Festival Lubomirski en Polonia y Ucrania, entre otros. Ha dado numerosos conciertos en la Mansión de Chopin en Żelazowa Wola y en el Palacio Real de los Baños de Varsovia. En mayo de 2015 debutó en el Carnegie Hall de Nueva York. En 2019 publicó el álbum ‘Polskie Sonaty Skrzypcowe’ (Sonatas polacas para violín), que grabó con Bartek Nizioł. En 2020 lanzó el álbum grabado con Joanna Konarzewska y Rafał Kwiatkowski. En el mismo año, se unió a Śląski Quartet para grabar un trío y un cuarteto de piano de Władysław Żeleński. Ha realizado varias grabaciones para la radio y la televisión polacas; fue pianista oficial del XV y XVI Concurso Internacional de Violín Henryk Wieniawski de Poznań.