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Se encontraron 162823 resultados en recursos

Imagen de apoyo de Orden Natural

Por: Macuth Gómez DJ MSNTRPH | Fecha: 2026

Composición musical y mezcla realizada por Macuth Gómez, mejor conocida como DJ MSNTRPH (Misantrophy), quien lidera Circuito Futuro, un canal de streaming a través del cual se fortalece la comunidad de acid techno bogotana. Junto a Carlos Sayith Pérez (DJ Sayith) hace parte de Human Traxx, colectivo y sello discográfico que tiene su sede en el local Turntable Dealer ubicado en el barrio Chapinero Alto, en cuyos estudios se grabó esta pieza musical. Es un ejemplo de acid techno, un género de música electrónica surgido principalmente entre Chicago y Londres a principios de la década de los noventa, que se empezó a practicar en los circuitos subterráneos bogotanos a principios del año 2000. Su sonido se caracteriza por la distorsión envolvente proviene de una versión actual del icónico sintetizador Roland TB-303.

Fuente: Repositorio Institucional BibloRed Formatos de contenido: Audios

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Imagen de apoyo de Kuku - Kassa

Por: La Gran Chócolo | Fecha: 2026

Demostración musical del colectivo artístico de percusión y danza mandinga La Gran Chócolo, liderado por Iván Zapata y Nubia Fernanda Barón. Fue grabada el 25 de noviembre de 2005 en la Sala Gaitán del Teatro Municipal Jorge Eliécer Gaitán para la exposición digital ‘Bogofonías. Otras músicas de Bogotá’ de la Biblioteca Digital de Bogotá. Esta pieza une dos ritmos de la tradición musical mandinga de Guinea llamados Kuku y Kassa. Según Mamady Keïta, “Kuku” es un ritmo de la comunidad mandinga interpretado tradicionalmente solo con el tambor djembe, y alude a un canto que hacían las mujeres cuando volvían de una pesca abundante. Por su parte, “Kassa” es un ritmo que se utiliza durante las prácticas agrícolas.

Fuente: Repositorio Institucional BibloRed Formatos de contenido: Audios

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Imagen de apoyo de Péguese la subidita

Por: Ramón Cangrejo | Fecha: 2026

Pieza musical interpretada por la agrupación musical Los Quibeños y grabada el 22 de noviembre de 2025 en la plaza de la capilla de San Martín de Quiba, en la vereda Quiba Baja, área rural de Ciudad Bolívar, para la exposición digital ‘Bogofonías. Otras músicas de Bogotá’, de la Biblioteca Digital de Bogotá. Esta canción, compuesta por Ramón Cangrejo, director musical, cantante y guitarrista de Los Quibeños, habla sobre las bondades agrícolas y la bonhomía de la tierra y la gente de la vereda de Quiba Baja. Junto a sus familiares Luis Eduardo Gómez (guitarra puntera y coros), Emilce Martínez (guacharaca y coros) y David Gómez (bajo eléctrico y coros), desde 2015, aproximadamente, conforman Los Quibeños y le dan forma a un repertorio de música andina campesina en la que sobresalen géneros como la guasca y la carranga para celebrar los saberes de la ruralidad bogotana, exaltar las bondades de su vereda y resistir ante el embate del desarrollo y la tecnología.

Fuente: Repositorio Institucional BibloRed Formatos de contenido: Audios

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Imagen de apoyo de Nemcatacoa

Por: Suba Chune | Fecha: 2026

Pieza musical interpretada por la agrupación Suba Chune el 16 de noviembre de 2025 en el Cabildo Indígena Muysca de Suba, Caitatá 2018, ubicado en el barrio La Toma, para la exposición digital ‘Bogofonías. Otras músicas de Bogotá’ de la Biblioteca Digital de Bogotá. Es una creación colectiva a partir de cantos ancestrales resguardados por el pueblo Kogui. La letra nace de varios círculos de la palabra en los que integrantes de Suba Chune les preguntaron a distintas comunidades muyscas acerca de la deidad antropomorfa Nemcatacoa, cuyo nombre hace referencia al zorro como entidad que hace música y fabrica la fapqua (chicha), conocimiento este último que les fue transmitido a las uai (madrecita) y a las caca (abuela). Es un canto que, aunque hace parte de las tradiciones del pueblo muysca, es particular al territorio y la memoria de Suba donde fue adaptado por la agrupación. La letra es una especie de letanía ritual que repite ceremonialmente las cuatro palabras en lengua muysca mencionadas. Esta pieza, como toda la música creada por Suba Chune, busca revitalizar la lengua y la música del pueblo muysca.

Fuente: Repositorio Institucional BibloRed Formatos de contenido: Audios

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Imagen de apoyo de Las nueve veredas

Por: Ramón Cangrejo | Fecha: 2026

Pieza musical interpretada por la agrupación Los Quibeños el 22 de noviembre de 2025 en la plaza de la capilla de San Martín de Quiba, en la vereda Quiba Baja, área rural de Ciudad Bolívar, para la exposición digital ‘Bogofonías. Otras músicas de Bogotá’, de la Biblioteca Digital de Bogotá. Esta canción, compuesta por Ramón Cangrejo, director musical, cantante y guitarrista de Los Quibeños, nombra y describe las nueve veredas que pertenecen al área rural de la localidad de Ciudad Bolívar: Quiba Alta, Quiba Baja, Mochuelo Alto, Mochuelo Bajo, Pasquilla, Pasquillita, Santa Bárbara, Santa Rosa y Las Mercedes. Junto a sus familiares Luis Eduardo Gómez (guitarra puntera y coros), Emilce Martínez (guacharaca y coros) y David Gómez (bajo eléctrico y coros), desde 2015, aproximadamente, conforman Los Quibeños y le dan forma a un repertorio de música andina campesina en la que sobresalen géneros como la guasca y la carranga.

Fuente: Repositorio Institucional BibloRed Formatos de contenido: Audios

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Imagen de apoyo de Sinte - Sofa - Djole

Por: La Gran Chócolo | Fecha: 2026

Demostración musical del colectivo artístico de percusión y danza mandinga La Gran Chócolo, liderado por Iván Zapata y Nubia Fernanda Barón. Fue grabada el 25 de noviembre de 2005 en la Sala Gaitán del Teatro Municipal Jorge Eliécer Gaitán para la exposición digital ‘Bogofonías. Otras músicas de Bogotá’ de la Biblioteca Digital de Bogotá. Esta interpretación une tres piezas de tres comunidades distintas de la tradición musical mandinga, particularmente la que está asentada en Guinea, donde estas músicas se han popularizado en los grandes centros urbanos gracias al formato estandarizado de baile y percusión que caracteriza los famosos "ballets", una de las manifestaciones más importantes de la vida cultural en el país africano. “Sofa”, la pieza intermedia, es un ritmo asociado a las gestas bélicas. La Gran Chócolo es también un semillero al que se vinculan artistas que amplían el formato de su puesta en escena, como Mauricio Montaña (djembé y voz) y Lilian Farías (voz y danza).

Fuente: Repositorio Institucional BibloRed Formatos de contenido: Audios

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Imagen de apoyo de Fuech ty (Canto del fogón)

Por: Tamuy Suba Cubun | Fecha: 2026

"Pieza musical interpretada por la agrupación Suba Chune y cantada en lengua Muysca el 16 de noviembre de 2025 en el Cabildo Indígena Muysca de Suba, Caitatá 2018, ubicado en el barrio La Toma, para la exposición digital ‘Bogofonías. Otras músicas de Bogotá’ de la Biblioteca Digital de Bogotá. Se trata de un surrucusungo producto de una creación colectiva del tamuy Suba Cubun 2019, dirigido por Nicolle Torres Sierra y acompañamiento de Brenn Romero. El surrucusungo es una sincrética práctica musical muysca recabada por las investigaciones de Suba Chune que surge del encuentro entre instrumentos ancestrales de viento y percusión con otros instrumentos como el tiple, perteneciente a la tradición andina de cuerdas. Su letra alude al fogón como epicentro del conocimiento comunitario donde se preparan los alimentos, se expone la palabra y se transmite la memoria. Es una pieza musical que reivindica los profundos lazos filiales e identitarios de la comunidad muysca del territorio Suba. Al igual que en otras interpretaciones de Suba Chune, se utilizaron réplicas de instrumentos antiguos que fueron reconstruidas luego de un largo y minucioso diálogo con las abuelas y los abuelos. Letra en lengua muysca y traducción al castellano (revisada por Jorge Yopasá) Fuech ty Fuechyna gata abosa chicacas chiguexicasa quychyquy abzas quycaua mabie chihuc abgasqua Chia Suba gue nga Suba chihizac chiguene chie chipquen ys agaioa as chihac ys agusqua Muyscac chiguene gue Muyscac chiguene gue Traducción al castellano Canto del fogón En el fuechy, alrededor del fuego, nuestra abuela y nuestro abuelo ponen la comida y muchas historias nos enseñan Que somos de Suba y raizales de Suba, para que recordemos, ellos nos dicen ¡Si que somos muyscas! ¡Si que somos muyscas!"

Fuente: Repositorio Institucional BibloRed Formatos de contenido: Audios

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Imagen de apoyo de Cápsula audio Suba Chune

Por: Biblioteca Digital de Bogotá | Fecha: 2026

En el audio los miembros de Suba Chune Nicolle Torres y Alejandro Durán exponen el contexto que anima el trabajo del grupo, puntualmente el proyecto de revitalización de la lengua muisca. La música corresponde a fragmentos de una muestra musical de Suba Chune.

Fuente: Repositorio Institucional BibloRed Formatos de contenido: Audios

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Imagen de apoyo de Cuando estire la pata

Por: Ramón Cangrejo | Fecha: 2026

Pieza musical interpretada por la agrupación musical Los Quibeños y grabada el 22 de noviembre de 2025 en la plaza de la capilla de San Martín de Quiba, en la vereda Quiba Baja, área rural de Ciudad Bolívar, para la exposición digital ‘Bogofonías. Otras músicas de Bogotá’, de la Biblioteca Digital de Bogotá. Esta canción, compuesta por Ramón Cangrejo, director musical, cantante y guitarrista de Los Quibeños, habla sobre la finitud y las vicisitudes de la vida. Junto a sus familiares Luis Eduardo Gómez (guitarra puntera y coros), Emilce Martínez (guacharaca y coros) y David Gómez (bajo eléctrico y coros), desde 2015, aproximadamente, conforman Los Quibeños y le dan forma a un repertorio de música andina campesina en la que sobresalen géneros como la guasca y la carranga para celebrar los saberes de la ruralidad bogotana, exaltar las bondades de su vereda, y resistir ante el embate del desarrollo y la tecnología.

Fuente: Repositorio Institucional BibloRed Formatos de contenido: Audios

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Imagen de apoyo de Cápsula audio La Gran Chócolo

Por: Biblioteca Digital de Bogotá | Fecha: 2026

Este audio registra fragmentos musicales de una jornada de práctica de percusión y danza de La Gran Chócolo en la sala Gaitán, antigua Cinemateca Distrital de Bogotá. Contiene también testimonios de Iván Zapata y Nubia Fernanda Barón refiriéndose a los antecedentes y el devenir del proyecto y las dificultades para crear las condiciones que requiere su práctica musical. Se escucha también su opinión sobre la llamada apropiación cultural.

Fuente: Repositorio Institucional BibloRed Formatos de contenido: Audios

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